第23节：香港的浓绿与火红(4)

　　张爱玲孤僻，炎樱热情。这一对密友可谓相得益彰。

　　她们的共同爱好着实不少，绘画就是其中一项。在后来香港沦陷时，为了打
发光阴，两人就常在一起作画，一个勾图，另一个就上色。爱玲曾给炎樱画过一
幅肖像，形神毕肖，颇得人欣赏。一位俄国老师，甚至要出5 美元买下来。

　　炎樱虽不是专攻绘画的，可在这方面有天赋，后来张爱玲小说集《传奇》的
封面，两次都是她设计的，在构思上确有奇思。

　　在香港求学期间，凡是看电影、逛街、买零食，张爱玲都是与炎樱做伴。

　　炎樱的父母亲在上海，与张爱玲的母亲家相距不远。有一次放暑假，炎樱起
先答应留下来陪张爱玲，但不知何故，未打招呼就回上海了。爱玲有一种被遗弃
感，倒在床上哭得不可开交。

　　据张爱玲说，她平生只大哭过两回，此其一也。可见她与炎樱的友情之深。

　　炎樱发现，沉默的张爱玲，内心竟有那么多细微精致的感受。她对爱玲是怜
惜的。炎樱在香港亲戚朋友多，去拜访的时候，也多拉着爱玲去，这也让爱玲看
到了一些别样的人生。

　　一天，炎樱兴致勃勃，请张爱玲去看电影，爱玲照例推托。但炎樱劝说再三，
说是有她父亲的一位老朋友在这里，听说炎樱来香港读书，非要一见。爱玲拗不
过，只得答应。

　　电影院在中环，已经很古旧，类似澳门早期的建筑，阴暗、污秽却又大而无
当。相形之下，门前的街道显得狭窄而拥挤。广告牌上，是一些杂驳的电影画面。
两人刚走到门口，便有一个人，向她们迎上来。

　　来的这位，是个约五十多岁的高大男子，但瘦得像个架子，穿着一件泛黄的
白西装，还是一二十年前的款式。他的头发、他的肤色，都是那种很脏的白色，
就像毛姆小说里流落在远东或南太平洋的白种人。只有充满了血丝的大眼睛，是
麻黄色的，看得出像个印度人。

　　炎樱向他介绍了爱玲：“希望你不介意她陪我来。她是我的同学，叫张爱玲。”

　　不料那人忽然露出非常窘迫的神色，从口袋里掏出两张票，朝炎樱手里一塞，
很不安地说了一声：“你们进去。”转身便要走。

　　炎樱连忙说：“不不，你不要走。潘那矶先生，我们去补一张票。”

　　爱玲呆在一旁，不明所以。只见那人摆了摆手，又猛地想起什么，把手中的
一个纸包塞给炎樱，就走了。

　　炎樱恍然大悟，有点不好意思，笑着低声对爱玲解释道：“他带的钱只够买
两张票。”

　　两人打开纸包看，原来是两块带加糖鸡蛋的煎面包，用半透明的花色纸包着，
外面的黄纸袋已沁出了油渍来。

　　电影厅很小，看不清楚影像，也听不大清声音。爱玲想到刚才那位先生的窘
迫神情，心里不是滋味。强忍着看了一会儿，两人便都说：“走吧，不看了。”

　　坐在回学校的车上，外面有闪烁的街灯，炎樱跟爱玲讲起了那位先生的故事。

　　原来那位潘那矶先生，是个帕西人（Parsee）——祖籍波斯的印度拜火教徒。
他出生在香港，从前生意做得很大。后来倒了运，原因是认识了一位麦唐纳太太。

　　这位“麦太太”，原是广东人家的一个养女，先后三次跟人同居，最后跟的
一个是苏格兰人麦唐纳，所以她自称是麦唐纳太太。

　　麦太太有一大堆女儿，她非要把大女儿宓妮嫁给潘先生。老潘那一边，对宓
妮也是很中意的，但宓妮那时只有15岁，还在念书，不愿意嫁人。麦太太就骑在
女儿身上打，硬逼着女儿嫁过去了。

　　这样的婚姻，当然不牢固，宓妮到22岁时，就和老潘离婚了，把他们的儿子
也给带走了，不准老潘探望。老潘想念儿子，精神恍惚，从此生意就越做越亏，
成了落魄的“失败者”。而宓妮却还年轻，入了洋行做事，越过越好。现在儿子
也19岁了，跟着她，别人看着就像一对姐弟。

　　在不久后，张爱玲居然见到了这个宓妮。是宓妮请炎樱吃饭，炎樱便拉了爱
玲去。饭局是在一家广东茶楼，爱玲还是在这里第一次喝到了菊花茶，原来是要
放糖的。

　　　　　　　　　　

下一章　回目录