第64节：有惊无险的罗湖桥头(3)

　　《十八春》不仅袭用了《普汉先生》的基本情节与人物，而且还借用了其中
大量细节。《十八春》中令读者饶有兴味的“四角恋爱”关系，就是出自《普汉
先生》。

　　还有，《十八春》中的一些精彩对话，也是从《普汉先生》中移植而来，比
如结尾最令人荡气回肠的那句“世钧，我们回不去了”，就是来自《普汉先生》
的原创。

　　诸如此类，不胜枚举。说《十八春》是“改写”，一点也不错。

　　两文的人物侧重有所不同，《十八春》主要讲的是曼桢的故事；而在《普汉
先生》中，与曼桢相对应的“玛文”，只是一个模糊的影子。因此，当曼桢最后
说出“世钧，我们回不去了”时，其效果足以震撼读者，而原著中玛文说出同样
的话来，却显得稍嫌做作。

　　还有一点最大的不同，就是男女主角分手的原因。在《普汉先生》那里，分
手是没有什么理由的，只因两人的感情都淡了。而在《十八春》中，张爱玲则设
计了一个典型的通俗剧情节——“曼桢被诱奸”，以此作为斩断男女主角情缘的
关节点。

　　马宽德那种美国式的“爱情慢死”，在今天大概很容易为读者所接受，但在
当时，决不可能引起中国读者的兴趣，因此，张爱玲在移植时才用了一个比较夸
张的情节——用哥特式的密室阴谋，造成全篇的悲剧根源，好让读者读了之后恨
恨不已。

　　惟其如此，才有很多评论家觉得，曼璐设圈套让妹妹被祝鸿才诱奸这一情节，
太过突兀。也有人认为，曼璐的这种疯狂，已到了狞厉可怖的程度，远超过曹七
巧。

　　张爱玲写《十八春》时，马宽德还在世，后来他们两人在香港还曾有过一面
之缘。按理说，《普汉先生》的故事情节是应受版权法保护的，可是两人之间绝
无这种纠葛。

　　在中国古代，类似这样对同代或前代人作品的改写、借用与仿作，并不违背
写作道德。张爱玲深受古典文化浸淫，头脑中对改写并无不妥的概念。后世的研
究者们，也无一人指责她这是“抄袭”。

　　有学者还发现，张爱玲的《倾城之恋》构思也颇类毛姆的短篇小说《天作之
合》，毛姆的那篇小说里，同样是一个淑女爱上了“恶棍”见刘锋杰《想象张爱
玲：关于张爱玲的阅读研究》……

　　有意思的是，这个《十八春》改写事例，与2003年郭敬明《梦里花落知多少》
抄袭庄羽《圈里圈外》的案例，几乎一模一样。

　　世事总有奇诡之处。马宽德在美国早已过气，在当代读者中几乎无人知晓，
但他的《普汉先生》故事却透过《十八春》，不知为多少中国读者所熟知与喜爱，
流传正未有穷期！

　　《十八春》是张爱玲在平实写作风格上的一大成功，考虑到1949年后文艺语
境的变化，张爱玲的这篇小说，放弃了以往对意象、比喻的苦心经营，也放弃了
那种随处可见的机智与辛辣，而用了一种很温厚的叙事风格，娓娓道来。

　　这种特色，最易走入平民大众。至今也还有为数不少的一批张迷，在张爱玲
的小说系列中，独爱《十八春》。

　　小说的结尾，有意安了一个光明的尾巴：曼桢和世钧不期而遇，曼桢细述前
因，解开了埋藏在世钧心头多年的一个谜。后来，两人先后到东北参加建设，而
曼桢最初的追慕者张慕瑾也适时出现，给了曼桢一个隐约可见的美满结局。

　　所有的苦难，都因新时代的到来而结束——这是当时比较流行的小说构思。

　　这也是张爱玲为适应时代所做的一点功夫吧。

　　《十八春》一经发表，立刻引起轰动，在上海出现了一大批“梁迷”。因为
小说写得很真实，所以大众也很投入，天天追着报纸看，恨不能与小说中的人物
同悲欢。

　　其时，有个女读者，恰好与曼桢有过相同的命运，看了《十八春》后悲不自
胜，跑到报社打听到张爱玲家的地址，跑上门来，倚门大哭。吓得张爱玲不敢出
来，只得由姑姑出面，好言好语将来人劝走。

　　周作人于解放前夕获释，此时就住在上海，靠为报刊写稿为生。他同样也是
天天读这篇小说，曾两次在话题中涉及《十八春》，可见小说在当时的影响之大。

　　　　　　　　　　

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