引言

    1829  年3 月11  日晚。

    柏林。

    德国歌唱会社的一场音乐会即将在此举行。宏伟的剧院前人头攒动。听众中有
诗人海涅、哲学家黑格尔以及普鲁士王室成员。门票虽然高达20  格罗士，但早就
售罄。显然，这是一场引人注目的音乐会——由年轻的门德尔松指挥演出巴赫的《
马太受难曲》。

    这场音乐会之引人注目，与音乐史上一个谜一样的现象密切关联。

    17  至18  世纪中叶，欧洲音乐文化进入“巴罗克音乐”时期。欧洲各国共同
的从封建制度向资本主义制度转化的历史大背景，各自不同的音乐传统等因素，造
就了这一时期音乐的色彩斑斓、丰富多采，加上一个半世纪的艺术积淀，使巴罗克
音乐早已成为音乐史上最灿烂的篇章之一。然而，随着欧洲资产阶级启蒙运动的兴
起和早期维也纳占典主义音乐的诞生，巴罗克音乐竞被新的潮流所淹没，渐渐地被
人们所淡忘。

    作为巴罗克音乐的代表人物巴赫，也不能幸免。他在世的时候，相对于他精湛
的键盘演奏技巧，他的音乐创作就不大被人重视；而在他去世后的近一百年，就更
是默默无闻，他的作品几乎不再听到。

    当时年仅20  岁的门德尔松，独具慧眼，认识到巴赫音乐的伟大，终于安排了
这场音乐会。

    音乐会上人们被巴赫的博大精深所震动——近百年前就有了这么伟大的音乐，
而人们竟充耳不闻。



    随着时间的推移，这场音乐会更显示出它重大的历史意义——它标志着整个巴
罗克音乐复兴的开始。以演出巴赫的作品，作为打开这个长久封闭的艺术殿堂的大
门的钥匙，是最恰当不过的，因为，巴赫的音乐代表着整个巴罗克音乐的最高峰，
而巴罗克音乐时代的终结，也是在巴赫去世那年——1750年。

    巴赫的音乐作品浩如烟海。除歌剧外，涉及当时所有的体裁；即使不包括佚散
的部分，还有五百多部。直到今天，音乐史上能与之匹敌的仍寥寥无几。

    在德语里，巴赫（BACH）是小溪、涓涓细流的意思，然而他的音乐世界及其对
后来将近三百年整个德国文化史的影响，却像一泻千里、气势磅磷的莱茵河那样壮
观、雄浑和浩荡。巴赫的音乐实在是德国古典旋律、和声和节奏所汇成的海洋，它
深深扎根于传统文化与民族音乐的沃土，超越了宗教音乐的局限，建构起理性的音
乐大厦，给整个人类展示了一个纯美的心灵家园。

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