后周星驰时代

    在网络上，任何人的名字都可以忽略，周星驰却万古长青，由周星驰引发的搞
笑热情在网络上长久不衰。

    搞笑和滑稽诙谐幽默都不同，它不止是一种行为，更是一种姿态，一种网民的
人生观。中国的网民用自己的方式再造了周星驰，并因此开拓出一片搞笑的世界：
搞笑现实、搞笑历史，甚至搞笑自己，一直搞笑到世界毫无秩序、毫无逻辑。这次
浪潮丝毫不亚于30多年前那场推翻一切的“革命”。不同的是，这一次没有丝毫血
腥暴力，相反，它是高智商、充满创造力的破坏。

    破坏的动力来自于对固有世界的厌倦、憎恶和恶心。搞笑中充满了恶意的报复，
但没有“黑色幽默”的沉重。这是一种顽童般的游戏。

    网民们孜孜不倦地在一切规则、秩序、道德、理性上开荒种田，建造起一座座
荒诞不经的玩具城堡，越具破坏力，就越能赢得喝彩。切割、拼贴、倒错、颠覆无
所不用其极，直到所有的题材终于破坏殆尽、所有的技法都已演练纯熟、所有的机
智都已精疲力尽，这场斗智斗勇的破坏大赛才算渐渐平息。

    物极必反，费尽心机的搞笑开始让人厌倦，就连周星驰本人也开始出现有意搞
笑的勉强之态。看来周星驰时代该结束了。但网民们对周星驰的崇敬和眷恋却不会
休止，该如何来继续这个不能没有笑的后周星驰时代？能够确定的是：当然不能是
小丑的弱智表演，不能是所谓的笑星们的装憨卖傻，它必须与周星驰一脉相承，要
同样具备不可理喻性、神经质、颠覆性、跳跃性，但不能再继续那种煞有介事和
“大话”手法。

    《东北人都是活雷锋》正是在这种笑需求下被注意被认可被喜欢，“东北人”
在无意之间对雷锋和东北人其实很周星驰了一把，只不过周星驰得很憨很傻，但正
因为如此，有谁能比他无厘头得更高明更不着痕迹？

    也许这纯属巧合，《东北人都是活雷锋》毕竟是1995年的作品，是雪村民间化
创作的代表，与周星驰根本风马牛不相及。但是，如果没有后周星驰时代的期待，
即便雪村能够进入网民们的视线，也决不会受到如此的礼遇。而只会把他当作赵本
山、潘长江之流笑星的音乐版本，喜欢？也许。传播？不会。

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