名家印象 相声其实谈不上流派,流派就是必须要有追随者,我们听马连良,听麒麟童, 听梅兰芳,听张砚秋,他的追随者必须要和他一样,包括扮相、头饰、服装、化 妆、动作、语言,在台上克隆一个流派的创造者,才能称得上这个流派的继承人, 学任何一派就必须象,包括服装都得一模一样,他怎么绣一件,你也得怎么绣一 件。当时相声也并不分南北派,都从北京天津出来的,有的混不下去,有的惹了 祸了,艺人就沿着铁路走,走到哪说到哪,观众多就多说阵子,惹了祸就跑,其 实都是北京出来的,并没有徐州文化啊吸引了南京的文化啊,都谈不上。 和追随名家不一样,相声是张扬个性,我这样讲,我儿子就不能这样讲,一 样就必死无疑,那不可乐,我们常说的侯派、马派两大流派,但这两派还都不承 认是流派。马先生曾经进过他们只是马氏相声,还有常氏相声,侯氏相声,我们 家是这种风格的,学也只能学这种风格,你绝不能学他完全所有的技巧,你学得 了声音、学得了表演、学得了动作、学得了他的语言,那你非死不可,你要学他 的精华,学他骨髓里的东西,他那种技巧,是要学的,所以说相声的流派,现在 还真不好谈。要说模仿,该如何模仿?这都没法模仿,这是相声和其他艺术形式 有区别的地方。京韵大鼓可以这样,刘派、白派,我们唱都那样唱,不是就不对 了。 侯宝林先生,是我师傅侯耀文先生的父亲,一代相声名家,侯先生的相声好 就好在干净,在他所生活和演出的年代,正是演员们胡说八道的时候,台上台下 管得也不紧,演员们也不是很认真,为了观众一笑,为了向观众要钱,无所不为。 在当时情况下,他有意识地清理了自己的相声,他没有同流合污,没有象其他演 员一样,出怪相啊,很多演员当时进行什么歪唱啊,他没有,他好好地唱,侯先 生把这点给拨乱反正了,好好唱,能唱就要唱,他天赋好嗓音,而且也学过戏之 类的,他的演唱在当时相声演员中是独具一格的。而且他在艺术上我感觉是有洁 癖的一个人。很多地方大刀宽斧地删改。有时候宁可删去几个包袱,也要保持作 品的完整性,单凭这一点就堪称大家。这不是每个演员都能舍得的,这个包袱这 么好玩,这么可乐,真不要了,那可真不是每个演员都舍得这么干的。他有一句 言,宁可不够,不要过头。通过他的成绩,他的努力,他使相声净化了。而且提 高到一个位置上,候大师对相声功不可没。 张寿臣,被称为相声泰斗,相声大师,他首先创作了很多相声作品,象很多 传统相声,《文正步》、包括他整理的寿比南山啊,他编写的《地理图》、《夸 讲究》啊,都成为相声的范本了,为相声演员提供了很多的节目,张先生单口、 对口都好,他和相声万人迷先生曾经同台献艺,见过高人,受过很多指教的。张 先生也是一位承上启下的人物。在寿字辈里面,称得上是顶梁柱,后世称为相声 大王。到今天,张寿臣先生公子还在天津演出,年纪也不小了,秉承了张先生的 风格,大气,稳重。万人迷是指相声八“德”里面的李德洋,相声八德是指名字 里带德的八位老先生,有马得禄(马三立父亲)、刘德志、张德全、李德洋、朱 德山、焦德海…… 刘宝瑞大师是影响了相声史的人物,至今他的单口仍是无出其之右者,好多 人也说单口相声,但比起刘先生,差得很远很远,我喜欢刘先生,娓娓道来,嗓 音有着独特的表现,甚至有的地方还有点结巴,形成他的特点了。很多作品他说 完,别人再说,大家会感觉不可乐。他的这种感觉也是骨子里的,遗憾的是没有 人继承刘先生。 常宝华先生是相声世家,常氏相声的代表人物,常氏相声得从老常说起,常 连安先生最早是京剧演员,后来嗓音坏了,没有办法,带着老婆孩子们流露到张 家口一带,大儿子叫常宝堃,小时候父子俩在街上变戏法,孩子光着膀子,大家 都喜欢他,哟这孩子可爱,象个小蘑菇似的。张家口外出蘑菇,他打小就起了个 艺名叫小蘑菇。孩子们依次起名叫二蘑菇、三蘑菇,宝华先生是四蘑菇,后面还 有“蘑菇渣”。常家在相声史上有浓重的一笔,后来常连安先生在北京西单那儿 有一个启明茶社,专门演相声的园子,常家可能有将近二十年之多一直在那演出 相声,大批的相声名家都在常家干过,都和常家一起合作过,那成了一个相声的 学校,老常四爷精于运作,听老先生们讲,常四爷要活到现在肯定是个很好的企 业家。运作方面高人一等,脑子非常好使。常宝华先生承上启下,后来在海军政 治部创作了一些歌颂型的节目,后来对我和于谦也很支持,挺有意思的一个小老 头。 马志明先生是马三立先生的公子,目前为止,他的艺术造诣,在全国数一数 二,他的性格全国肯定是第一,绝没有人超过他,这个人有点个性,看不惯的事 情他藏不住。他的表演继承了马三立先生,继承了马氏相声,而且涉猎很广,快 板书,京韵,梅花、鼓曲、戏剧,通通都能唱,但是也是个很不合群的人,人很 孤傲。但我很欣赏马先生的相声,我的作品当中曾经不自觉地借鉴过很多马志明 先生的东西,这点我要承认。马先生身体现在不是很好,希望他健康吧。 马季先生是相声史上也有一笔的人物,当初跟着四位老先生,拜在了候先生 门下,郭全宝、郭启儒、刘宝瑞、候宝林四位老师教了他一个人。刘宝瑞先生教 他教得更多,带着他给他捧哏,一点一点的,马先生传统节目也说得不错,找堂 会啊,扒马褂,很多节目都表演得不错。后来弄歌颂相声有一大批作品,曾几何 时是中国相声舞台上的相声巨人,我们应该永远记住马先生。 姜昆,在相声史上有他的一笔,在那种时代,他那清新的风格,独特的表演 也使自己的作品红极一时,给无数的观众带去了欢乐,有自己的艺术成绩,这也 是有目共睹的,我们不能单从传统相声的手法上去要求一个人,他有自己的特点, 而且在他的特定历史时期为相声为曲艺作出了自己的贡献,这我们也得承认。如 果光从会多少传统相声来要求别人,这也是不公平的。 侯耀文先生是我的老师,他在相声界内被称作为相声贵族,他有他独特的魅 力,而且他也继承了候先生大气、明快这种王者之风的风格,他看他在舞台上很 霸气,这是他的风格,人也极聪明,很多节目表演得有骨有肉。我们很多演员有 骨头没肉,台上看着似乎象回事,细琢磨他的节目里没有东西,有的人是有肉没 骨头,感觉有几个地方挺可乐,但你看他这人在台上萎萎缩缩,没有王者之风。 侯先生相反,骨肉兼而有之,这很难得。 石富宽先生是我比较崇拜的一位相声名家,捧哏演员。这捧哏,其实真是不 好捧,我从小先学的捧哏,说完捧哏之后再学的逗哏,捧哏把握场上的尺寸,左 右场上的气氛真的不容易。石先生在这点上做得很好,那劲头,那在场上骨子里 的东西配合得逗哏演员托得好,他徒弟于谦越来越象他师傅,我们俩在场上很舒 服。 范振钰先生在八十年代的时候,风靡天下,跟高云培一起,人称“高范”, 我认识他的时候,他已经和高云培先生两个人分开了,当时因为住得也不远,我 们经常过去,去照顾老先生,他家里也给了我钥匙,有时间的话,我们就可以过 去聊一聊,老头不在家,我们就帮他收拾一下屋子,住宿一下什么的。所以说关 系非常的好,他也是我的义父。跟老爷子很谈得来,他后来就没有捧人,我们爷 俩一起说相声,那回他年级也很大了,合作了有两三年左右吧,后来他就回天津 去了。老头很平易近人,蛮有意思的,反正也不抢不夺的吧。挺有意思的。 对我影响比较大的,是候马两家,候耀文、马志明两位先生的东西在我身上 能看到,每一个作品里都能体会到这一点,不过我也没有盲目地死学,这点我还 是比较清楚的。我是坐在一侧,默默地把两位的好东西收在一起,好比是试衣服, 我拿过来,合适的或者不合适的,不合适的如何进行修改,袖子长了,衣服肥了, 我就力争剪裁得得体些。我的艺术水平也有限,我自认为有些地方还没有弄糟人 家的艺术,在我身上,可以说是力争继承候马的精髓,我自己又着了疯魔,才有 了今天的一点点小成绩。当然,这种影响更多的是一种演员表演技巧,包括在场 上的内在感觉,有时单凭某句话可能未必感觉得出来,其实是无处不在的。 ---------- 中文阅读网