第十三章 正义的力量
电影界一直在等待着《终结者续集：审判日》，的问世。
当时，电影公司努力想让施瓦辛格签约拍《突击队员》和《食肉动物》的续集
（《突击队员》续集最终未拍，《食肉动物》续集于1990 年公映，原主角对该片
失去兴趣，改由丹尼·格洛弗主演）。然而，电影公司的想法仅仅是一厢情愿，施
瓦辛格对其它影片一直不感兴趣，唯有对拍《终结者》续集情有独钟。他说：
“我只希望有可能再与卡麦伦、赫德夫妇合作，拍杰作《终结者》的续集。”
但是，卡麦伦当时对此不曾有太大的兴趣，他当时就说过这样的一段话：
“《终结者》的巨大成功令施瓦辛格十分震动，他想马上就拍下集，可我对此
并不太热心，我想抽身拍别的影事实上，卡麦伦后来也确实是这样做了。
不过，当时这位才华出众的导演不愿意拍《终结者》续集还有一个原因：
那时他刚刚和盖尔·安妮·赫德离异，赫德带走了影片的部分版权，这也给续
集的拍摄造成了障碍。
后来，施瓦辛格的愿望还是得以实现了。看一下电影公司在这部新影片中投入
的资金，就可以对1989 年好莱坞电影界的价值有个正确的了解。据说，《终结者
续集》中用于提供娱乐的预算就相当于整个上集的开支，相传该片是第一部资金投
入超过1 亿美元的影片。上集的整个预算为640 万美元，比卡麦伦担任下集剧作者
兼导演的酬金还要低40 万。
为了拍摄《终结者》下集，从赫德手中夺回版权就花了500 万美元，从海门戴
尔公司买回拍摄权又花了500 万美元，仅这两项就花出去了100 万美元。
影片预计在施瓦辛格身上投入1500 万美元（据说其中有700 万美元用于“海
湾流G-3 ”喷气式飞机），这个看起来也不算小的数目在整个预算中几乎不算什么
因素，因为如果没有施瓦辛格，整个影片就没有希望。当然了，如果没有施瓦辛格，
这部影片也不会成为好莱坞有史以来耗资最高的影片（尽管在当时每隔一天部有影
片打破以前的投资记录）。
《终结者》下集一片的投资，最后合计的数字是在8800 万美元到1 亿美元之
间。
拍摄结束时，施瓦辛格说：
“瞧，我们在五个半月里拍的这一切，运用了前人从未用过的技术，一切都非
常先进，这就决定了影片非得耗资巨大不可。
施瓦辛格所说的技术先进，包括各种特技。这些特技大大地超过了在拍摄《终
结者》时人们梦想取得的效果。卡麦伦邀请了乔治·卢卡斯的工业灯光特效队，还
邀请了斯坦·温斯顿（温斯顿曾为《终结者》一片设计过特技动作，他还是影片《
食肉动物》中怪物的设计者），让他们合作，以取得他为影片设想的令人意想不到
的视觉效果。
当时内部定于该片7 月份在美国上映，但由于卡麦伦的时间非常紧迫，所以运
用这些特技时所遇到的困难近乎无法克服，这主要是因为影片在初拍之后还需要进
行大量的检查处理，卡麦伦每到周末就停止拍片，把时间用在检查处理已拍摄的镜
头上，他就是这样拍一点处理一点，以减轻这一繁重的任务。
影片中很多出色的效果是因那位邪恶的终结者（已经取代了以前由施瓦辛格扮
演的那位）而来，这位终结者由液体金属制成，能变成其他的人或形状，其实卡麦
伦在拍上集时就有此设想，当时只是因为资金不足，找不到特技队来制造这些东西，
他只得退而塑造了一个几乎是个时钟机构的终结者。
和现在这位终结者相比，以前那位当然显得非常原始落后了。
续集比原著逊色，这几乎成了一条不是真理的真理。这条不是真理的真理既适
合于文学作品，也适合于电影这个艺术样式。纵观普天之下的那些优秀的艺术作品
的原著和续集，几乎都逃不脱这样的结局。在文学作品的领域，中国《红楼梦》的
续集比原著逊色的多，美国《飘》的续集亦比原著逊色的多。在电影这个领域亦是
如此。鉴于此，许多人都有想给杰作续写的心而无给杰作续写的胆。那么影片《终
结者》的续集会是一个怎样的命运呢？
后来的情况表明，《终结者续集》是逃脱了这一规律的那些为数不多的优秀续
集之一。
这是为什么呢？
尽管原因是多方面的，但起关键性作用的是它的导演卡麦伦。卡麦伦自1984
年拍完了《终结者》之后一直就没闲着，他与史泰龙合写了《1985 兰博：
第一滴血（下）》，这是一部很有影响的影片，不过卡麦伦最终还是远远地避
开了影片中涉及的政治色彩，他说政治是史泰龙的事，与他无关。他也是影片《异
形》（1986 年）、《深渊》（1989 年）的剧作者及导演，后一部更加成功。
最后这两部影片的成功在很大程度上归功于特技。卡麦伦对这方面的了解和喜
爱表现得很突出。在《终结者续集》这部影片中（该片用卡麦伦的话来说是“第一
部宣扬世界和平的动作片”），导演对特技的偏爱奠定了整个影片的基础，即使该
片采用的剧本是有史以来写的最糟糕、演技是观众所见过的最拙笨的，这部影片仍
然值得人们去仔细研究，因为潘朵拉那令人眩目的魔盒在人们面前不断地打开（潘
朵拉是希腊神话中主神宙斯命火神用粘土制成的人类第一个女性。宙斯命她带着一
个盒子下凡，她私下打开盒子，于是里面的疾病、罪恶、疯狂等各种祸害全跑出来
散布到世上）。当然，这部影片的引人之处远不局限于其技术特色，对大多数观众
来说，更重要的是施瓦辛格的名字高高地挂在帐篷上。
施瓦辛格说：“我是在去坎尼斯的路上读的剧本，当时，就很喜欢剧中曲折的
情节，还有把终结者安排得不杀任何人，变得更有人情味，这使观众对影片的亲切
感大大增强了。”
问题就在这里，刚刚宣布拍续集时，大家都认为施瓦辛格理所当然的继续扮演
他以前的角色，而卡麦伦也考虑到让施瓦辛格在新片中扮演这个角色，即善良和邪
恶的终结者。
不出大家的预料，影片正式拍摄时，大明星施瓦辛格果然又扮演了终结者这个
曾是他名声大振的角色。不过，这时的施瓦辛格（以及卡麦伦）的直觉很敏感，决
定把原来邪恶的终结者转化成为一位善良的终结者。
如此巧妙地转变，大概在电影史上也是罕见的。
以前银幕上坏透了的角色再生后变得虽不十全十美也并不坏，有可能的话这个
角色还会担负起拯救世界的重任。这一角色的改变立即给影片的续集注入了新的内
容。同时也避免了让施瓦辛格无谓地重复他早在1984 年的那番表演。
终结者2 号仍是机器人，无疑地，它与原来的那位终结者不可避免有相似之处，
但施瓦辛格在扮演2 号时，演技却大有长进，众所周知，在《终结者》中，施瓦辛
格所扮演的角色只需要表演的干净利索就行，不说别的，施瓦辛格注镜头里一站，
无需多说话，终结者的庞大笨重的形象就表现出来了一多半。
“我会回来。”这句话是终结者所说的为数不多的几句话之一。
单从这一句话中，就足以让观众了解到这个机器人死不悔改的性格。
施瓦辛格也说，观众看到的《终结者》中很多的幽默纯属偶然，而《终结者续
集》中的幽默却在拍摄时早已安排好了，这一点观众一眼就可以看出来。
卡麦伦对施瓦辛格性格中能使他在影视界脱颖而出的杰出之处有深刻的了解，
也熟悉施瓦辛格发挥自己最佳表演才能的方法，这对拍摄工作大有益处，自他们首
次合作之后，卡麦伦总给施瓦辛格提供最适合他演的角色，影片正式开始之前，银
幕上出现的是一幅触目惊心的场面：
孩子们的秋千、旋转木马在烈火中燃烧。
接下来看到的是《终结者》中的第一个镜头：赤身裸体的施瓦辛格弯腰蹲在那
里，随后他走进一个客栈，拿起一件骑摩托车的人穿的外套又放下，最终挑中一付
太阳镜戴在了自己的眼睛上。
完成了这身时髦的装束，虽然观众从中感受到其内在的幽默，但到目前为止却
仍把他当成以前的那个十恶不赦的终结者。
随着另一位终结者T-1000（罗伯特·帕特里克扮演）的出现，观众的误解马上
消失。因为T-1000 立刻装扮成一名警察，他的车上赫然贴着警察的口号“保护帮
助”，这个口号具有极大的讽刺意义。
T-1000 的任务是杀死约翰·康纳。
约翰·康纳的母亲萨拉（琳达·汉密尔顿扮演）住在一个恐怖的精神病院里，
身心一天天衰弱下去。该医院由西尔伯蒙大夫（厄尔·波恩扮演）主管，有一大批
不可信任的精神病医生。萨拉的言语中常常提到终结者以及即将发生一场浩动，西
尔伯蒙确信这是她患精神分裂症的症状，决定留她在精神病院再住些时候。这位院
长大人还容许康纳的儿子到精神病院去看望她，对此，萨拉感到压抑恼怒，打了西
尔蒙，于是便被押往牢房捆绑了起来，一位胖狱卒肆无忌惮地走近毫无抵抗能力的
萨拉，悠闲地舔着她的脸。
就是在这时候，约翰从他厌恶的养父母身边暂时逃走了，身无分文的约翰想试
一试看能不能盗用信用卡。不料他的一位同谋告诉他说：
“有名警察要抓你。”
这个要抓约翰的警察就是终结者第T-1000。
两位终结者冤家碰头，两人出于各自不同的目的都要得到约翰。经过一场持久
的卡车、摩托车追逐，善良的终结者终于占了上风，救了约翰的命。
他告诉约翰说：
“在此之前35 年时间，老约翰就一直计划让他到地球上来救自己的儿子，这
位乐善好施的终结者不如那位邪恶的终结者结构先进。T-1000 由液体金属浇铸而
成，可以随心所欲变换模样，四肢能变成刀子，这点在他把自己装扮成约翰的养母
（先把她杀死）后，又把她的丈夫刺死，并且得到了证明。
约翰现在孤身一人，很为善良的终结者的忠诚所感动。他认识到不管他叫终结
者干什么，他都会替他去做。约翰不喜欢终结者结束一切的天性，于是对他说：
“你不能走到哪儿都杀人。”
自那以后，终结者就遵从他的命令，只开枪伤人（除非遇上T-1000）。
约翰吩咐终结者帮他把萨拉从精神病院救出来，终结者答应了，然而，当他俩
在救人的途中却又意外地遇上了T-1000。进行了一次交锋后，终结者催促萨拉道：
“想活命就随我来。”（在原影片中里斯曾向她这样请求）
一开始萨拉不相信终结者的好意，还为命运注定的事情所困扰，坚持要求他们
往南行出城。约翰把自己的新伙伴介绍给萨拉的几位老朋友，像鲍勃叔叔等。终结
者在约翰心目中成为一位父亲式的人物（终结者说：“我跟人类接触越多，了解的
东西也就越多”），男孩与机器人之间的感情进一步升华。
萨拉看着儿子与终结者之间的感情发展，认可了这种关系。
一位名叫迈尔斯·迪森（乔·莫顿扮演）的教授正在进行一项研究，这项研究
将最终发明一些机器，这些机器通过设立“天网”将引起那场她现在在自己的脑海
中就见到的大灾难。
萨拉设法进一迪森的房间，想杀死他以改变事情发展的方向。她击伤了迪森，
正在准备近距离击毙他时失去了勇气，就在此时，终结者和约翰适时赶到。当时迪
森的实验室中还留有些原来那位终结者的胳膊，所以这位受伤的教授相信站在他面
前的的确是终结者。原终结者剩下的另一个部件是一个重要的集成电路块。迪森认
识到他的研究将会带来种种的严重后果，于是就把萨拉、约翰、终结者领到他的实
验室去毁掉剩下的部件时，在一场巨大的爆炸中不幸丧生。我们看到混乱中约翰拿
着那位终结者的胳膊和集成电路块在前面奔跑，T-1000 在后面穷追不舍。他们原
以为这是最后一次与T-1000交战，以为他已被终结者消灭，哪知道融化的金属液又
慢慢聚拢凝结成了原形，现在只有让终结者把他的对手交给一家大铸造厂的烈火熊
熊的熔炉才能将它消灭。烈火中，T-1000 全身扭动，再现了它一生中装扮的各种
模样，万分痛苦地死去。约翰手中的胳膊和集成电路块，同样被投进火中，这时候，
萨拉母子以为一切危险就此结束，谁知终结者却说还有一块微形集成电路存在他自
己的头颅里，为了不留后患，他也得一同毁灭。约翰哭着哀求他不要离去，但他知
道这件事非干不可。他拉着萨拉的手向她最后一次表示他的友谊。他对约翰的爱至
死不渝，在跳下炉子时他的眼睛始终没有离开约翰，他做的最后一个动作是翘起拇
指，其情其景非常感人，证明他完全理解了人类。
对施瓦辛格来说，如果让他重复以前的表演，那只会是退步；作为一个演技蝴
熟的演员，他既认识到有必要把观众对他十分了解的那方面，即在预计是部暴力片
中一路呼喊冲杀的方面进一步推进，又认识到必须将他在影视生涯中，尤其是在拍
《终结者》之后慢慢累积起来的温和文雅的那一面加以吸收。
在《终结者续集》中，施瓦辛格把他在过去6 年中树立的形象全都搬上了银幕
扮演新角色，使他在喜剧方面的才能以及与孩子们建立的感情（初见于影片《突击
队员》，在《幼儿园的警探》中充分体现）得以充分发展，同时使观众们更加确信
施瓦辛格已经从一位寻找自我的东欧人变成了一名关心社会为社会作贡献的美国人。
这点，在他担任布什总统健康运动委员会主席时就得以公认，所有这一切，加上其
它方面都融合起来体现在他扮演的《终结禽续集》中。影片安排更为巧妙的地方是，
他现在扮演的是过去的终结音的角色，到现在已经由更为先进的T-1000 取代，这
就列引起了观众的同情。
集这么多的优势于一身，并不能说明施瓦辛格就是该片的主角，影片中的王子
是约翰·康纳，施瓦辛格实际上只是他的好友霍雷肖（丹麦王子哈姆雷特的朋友），
只是一位促进者，不是获胜合；只是帮手不是主角，在这部掩饰得看不出其儿童影
片真面目的影片中，他扮演的一直是位伙伴的角色，影片的主角实际上可以看作是
约翰·康纳（由儿童演员爱德华·弗龙扮演，是位新手，稚气得厉害）。也可以看
作是约翰的母亲（琳达，汉密尔顿扮演，只是重复以前的角色，身材肥大、精力充
沛，观众对她的评价大都过低）。
康纳德和友善的终结者联合在一起形成了一股正义的力量，对付邪恶的终结者
代表的那般顽固不化、不可阻遏的邪恶力量，罗伯特·帕特里克长着一对调皮的耳
朵，身材瘦削，扮演T-1000 这个角色是他在事业上有一个成功的突破。
对这部复杂、观众评价高度明确的电影，人们有许许多多的看法，其中之一就
是卡麦伦自信这个技术化更强的终结者足可以与施瓦辛格扮演的众多的角色中的任
何一个抗衡。
新角色对演员的要求不仅仅是由坏转好这一立场的转变以及使影片具有很强的
喜剧性，新角色与原角色重要的不同之处在于剧本将他安排成要对人类作出反应，
受人类影响。因此，小康纳在让机器人单腿直立后感到由衷的高兴，终结合非常乐
意让他高兴，也急于想了解他这位小主人的感情，想知道什么是眼泪，所以马上就
学会了约翰教他的那几句引人注意的、神气十足的话。因为终结者是个能接收人类
特征的机器，所以他与约翰之间的感情能发展成真挚的友谊（卡麦伦与施瓦辛格一
定看过《外星人》，否则这一切不可能拍得那么逼真）。
影片展示的是父子情谊。萨拉意识到也接受了这一点，她看到机器人不会打她
的儿子，也不会采取什么方式虐待他，回到家来也不会烂醉如泥。在这个疯狂的世
界里，终结者是她儿子最好的伙伴，超过了以前任何一个男人（除了约翰的父亲，
她的确很敬慕他）给她儿子带来的一切。影片中，卡麦伦对萨拉（也就是我们）所
处的社会制度、反常的习俗进行了无情的抨击。
这些政治见解贯穿于整个影片，从影片中观众只能从约翰那对蠢笨、陷于窒息
的婚姻牢笼的养父母身上稍微看出点幸福的郊区居民的风俗习惯，除此之外，影片
涉及到的都是荒凉、落后、毫无吸引人之处的美国城镇面貌：汽车道、地道、荒凉
的陋巷、沉闷的咖啡店、娱乐场所、污秽的精神病院等。虽然影片没有告诉观众末
日即将到来，可观众眼中所见的已经是末日的情景。
在这样一个物质精神都腐化堕落的社会背景之下，善良的终结者好似一股清新
的空气，他使那些坚定不移的价值观念、社会风尚得以复苏。他所起的作用渐渐为
想不断了解他的萨拉所承认；在施瓦辛格这方面，他能将影片的这一思想成功地表
现出来，说明他已在以前影片的基础上取得了长足的进步，由此我们看到施瓦辛格
仍在不断地创新。
如果观众自己看不出影片的政治观点，他们可以从萨拉那里得悉。
萨拉自己也是从跌跌撞撞接受中学会的。萨拉最后能做的就是背弃她所生存的
社会。尽管她有惊人的力量和坚定的决心，但是她最害怕终结者。这一点也不奇怪，
当她面对着一个与以前的终结者一模一样的机器人时，她万分恐惧，她知道自己会
因为害怕而死去，于是只得跑回她曾经拼命逃脱的精神病院。
萨拉看清了施瓦辛格扮演的终结者心地善良（如果他有心的话），与儿子的团
聚更能帮助她理解别人、恢复正常，随后我们高兴地看到萨拉对儿子的爱改变了母
子之间的关系。约翰常常负责处理所遇到的各种问题。例如在他母亲做事把握不住
分寸时拉她一把。同时约翰对自己更是严加约束，以便将来能担负起世界救世主的
重任。萨拉面前升起一片希望，她相信她和儿子现在所做的一切会改变未来。
但是，如果没有那位像天使般降临的终结者的帮助，萨拉不可能会产生这种希
望；我们必须完全信任他，喜欢他，歌颂他为人类牺牲的精神。新角色为施瓦辛格
提供对话的机会比第一部影片中多得多，至于影片的喜剧性，施瓦辛格在这部影片
中表现得比以往任何影片都滑稽。从技术角度来说，他的表演也许并不很出色，无
疑施瓦辛格既不是笑星演员也不是银幕小且，不能凭其机智给观众留下深刻的印象，
但他善于把自己各个方面的天赋有机地揉合在一起，尤其在说话时的声音和眼神表
达方面更能传情达意（影片中多处可见），不费吹灰之力就取得了惊人的效果。
影片在终结者态度的大转变上处理得十分巧妙。
电影刚看到一半，观众就觉得这很自然，就象兰博突然决定将自己的命运和敌
视美国政府的人的命运拴到一起，掉转枪头指向美国的“特种部队”
一样，这一转变虽然有些突然，但最终还是能为观众所接受。
恶棍和英雄之间的差别总是很惊人的，卡麦伦在影片中设计的这两者之间的差
别更大，他说：“终结者2 号给单个的人授予极大的权利，它说不管对于别人还是
甚至你自己，你也许显得多么微不足道，你个人的存在对未来也许有极大的价值。”
终结者2 号的坚强性格牢牢地吸引着观众，如果说影片中有很多复杂的人物，
那就是萨拉了。在第一部影片中她是个圣母玛利娅式的角色，在这里她远远不是，
她努力抗争使自己的精神得以解放，为儿子拯救世界清除前进道路上的障碍。琳达·
汉密尔顿为扮演这个角色所做的紧张的准备，决不亚于施瓦辛格为拍这部影片所付
出的种种艰辛的努力。在萨拉出现的这两部影片之间时间已隔了几年，她认定自己
要重新扮演这一角色，就不能让观众看出岁月在她身上留下的痕迹。如果说《终结
者》曾要求她体力能迅速恢复的话，《终结者续集》对她的要求更高。她参加了柔
道班，跟一位曾当过以色列突击队员的名叫乌兹·加尔的人学军事战术，演过有关
恐怖分子的剧本，还有观众第一眼见到她时就看到她甚至在举重。就这样，一连几
个月她自己锻炼，每周六天，每天三小时，一直到1990 年10 月该片拍摄工作开
始。后来她自己也承认：“我身心都累到了极点，仅就身体锻炼而言，我相信没有
哪个女人像我为这部影片付出过那么多，受累的不仅是肌肉，有一次接连三天我累
得失去了听觉，不能下地走动。
邪恶的终结者和约翰这两个角色虽然不及萨拉复杂，但一样真实可信，剧本中
对其他一些不甚重要的角色的描写也很出色。（如眼光次序模糊的西伯蒙大夫、约
翰蠢笨的养父母、慢慢懂得他所做的研究的严重后果的迪森等）。正因为如此，影
片才能在各个方面都很成功。这部影片不仅是部成功的科幻片，还可以说是一部成
功的现实片，它涉及到的许多内容能在人们的心灵深处产生震撼。
该片也是一部了不起的追逐片，片中不仅有真实的车辆追逐，其中的人物也不
时地跑来跑去，影片从根本上是部动作经过高度设计的影片（那位邪恶终结者的奔
跑姿势如机器般准确，所以对影片的设计要求更高），片中的人物大多数的时间都
是从一个地方跑到另一个地方。
除了随着这一势头跳动以外，《终结者》推出了很多令人难忘的镜头：
“施瓦辛格从一个金礼品盒中抽出一支枪，盒中装满着红玫瑰，当他转身向对
手开枪时，玫瑰被他踩在脚底，燃烧的车轮从着火的卡车上滚下（卡车肯定已经把
对手干掉了），施瓦辛格从一件脏兮兮揉成一团的便服口袋里掏出太阳镜，把自己
打扮成终结者的派头。甚至在电影似乎着力表现暴力和动作时，配乐仍巧妙地让观
众强烈地感受到一股潜在的坚韧不拔的精神。所有这一切，都让人觉得这是一部很
好的影片。不说别的，仅就施瓦辛格的表演而言，也是在前一部影片的基础上有极
大提高。施瓦辛格同意这一看法，他说：
“我得说从某种角度上我为电影业感到悲哀，因为从这部影片开始，他们就要
受到挑战……那些可怜的编导们坐在那儿，想怎样才能超过它。”
《终结者续集》于1991 年7 月3 日在美国放映，在此之前影片预告已将它作
了大量的宣传，影迷们也早已翘首以待。虽然在首映的五天内，票房收入只有3100
万美元（比前一年上映的不及它轰动的《蝙蝠侠》要少），十天后观众剧增，收入
达1 亿美元，相当可观。后来得到的数字表明，该片最后收入超过4 亿8500 万美
元。影片在英国上映时同样获得成功。前三天票房收入记录就被打破，计260 万英
磅。
《视听》杂志的托尼·雷恩斯认为这部影片“与其说是《终结者》续集，不如
说是对前部影片的修改……它代表着在合作拍摄影片上取得的又一次胜利。到了宣
布获奖人名单（五分钟之久）那天，我们该给导演什么样的奖赏？
也许电影协会应该再设一项奥斯卡奖，授予卡麦伦、伯顿、保罗、弗霍伊文、
麦克提南斯这类的导演，称他们为最佳马戏团导演。”不断追求知识性的《视听》
杂志还刊登了简·霍巴蒙的观点，他说：“施瓦辛格就像从地球以外某个星球移民
而来的一个超自然的陌生人走进了电影乐团，看遍了所有的电影，最后看中了美国
的城郊以及摆摊设点的林荫道……终结者2 号自负、奢侈、古怪、自助，实际上是
施瓦辛格和施瓦茨科普夫融合的化身。这确实是动作片中的‘沙漠风暴’一片中的
现代特技令人瞠目结舌，是对美国影坛乃至世界影坛的挑战。”《处女影评》的詹
姆士·卡麦伦·威尔逊认为《终结者续集》“真正体现了什么是电影；幻想、幽默、
动作、意想不到的现代特技……摄影、音乐音响、编辑、制作等，一切都很独特。”
导演卡麦伦现在已不再考虑《终结者续集》，转而考虑下一部他要拍的影片《
拥挤的心》。这部影片采用的故事是关于一个患有多重性格障碍的人所遇到的种种
问题。卡麦伦说：“能拍专门反映人性问题的影片是件好事。”
当温蒂·利撰写的施瓦辛格传记1991 年出版时，她发现电视台有时突然拒绝
让她在电视上露面促销自己的书。电视台因为担心施瓦辛格反感，担心他有可能拒
绝在某些节目、频道中露面，所以不太愿意让利小姐在电视上发表自己的看法。温
蒂·利的传记中披露的内容显然对无数施瓦辛格的崇拜者没有产生多大的影响，但
随后《星期日电讯》指出：“温蒂的传记远远没有抓住重点。观众对施瓦辛格的崇
拜并不基于事实，而是出于对他的传说……
有关他的一切都是他的实际生活的夸大，或者说根本都不实际……人们很容易
把他看作来自外星球的人：施瓦辛格星。”
不管别人对他的评价如何，施瓦辛格仍是他的第二故乡的大众文化界很有影响
力的偶像。1991 年布什总统向他颁发了西蒙·威森塞尔中心的国家领导奖，这给
温蒂·利记述施瓦辛格背景又一记沉重打击，正如布什所说的：
“施瓦辛格身上体现了当今世界重要的、美好的价值观念，例如关心、公正、
忠诚等。”施瓦辛格向该中心提议建立的“容忍博物馆”捐献了500 美元，表达了
他致力于和平的愿望（和他在影片中扮演的角色的观点迥然不同）。
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