第17节：不可或缺的历史交往(5)

　　周恩来看《风雪夜归人》，先后一共看了七次，并且是爬着二百多层的台阶，
到高处的“抗建堂”去看戏。周恩来谈到这个戏表示：吴祖光写这么一个在生活
底层的妇女，一个姨太太，跟一个生活在底层的戏子，他们为了争取自由，向那
么强大的黑暗势力作反抗，应不应该赞扬呢？大概是应该肯定的吧。

　　1941年11月，周恩来提议当时汇集重庆的中国文艺界人士为50寿辰的文坛宿
将郭沫若祝寿，上演郭老的历史剧《棠棣之花》。而且，周恩来亲自出马，邀请
了共产党员石凌鹤担任导演。有名人担了重任，其他人也愿意出来帮忙，没有多
久就把这个戏高水平地搞出来了。等到戏演出以后，郭老非常兴奋，几乎手舞足
蹈。他这一高兴就来了干劲，以后又延续整整18个月。这18个月他一口气写出来
五个历史剧，即《孔雀胆》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》、《南宫草》。
这说明，在周恩来的直接领导下，能够把每个人的积极性都调动起来。为此，周
恩来的领导能力真是不能不令大家佩服和牢记于心的。

　　当时，周恩来关心话剧界人士的事数不胜数，有一件事似乎不能不提。1941
年皖南事变后，中国话剧界“四大名旦”之一的张瑞芳，由于在“雾季公演”中
先后演出了《棠棣之花》和《屈原》等六部大戏，已经引起国民党当局派遣的特
务之注意。心细如发的周恩来看到并想到了要保护张瑞芳。事后，张瑞芳这样回
忆：“1941年皖南事变后，有同志通知我说到新华日报会客室，我就在那儿等着。
这个时候总理突然出来了，与我进行第一次也是很长的谈话。他告诉我，今后你
的组织关系就在我这里，单线联系。不过我可能对不起你，就是你可能会过不了
正常的组织生活了，因为我不可能每次按规定时间来跟你见面，以后有事我会通
知你。”就这样，张瑞芳在周恩来的关怀下，于恶劣的情况中，得到了很好的、
有效的保护。

　　1925年曹禺老师在天津南开中学读书。当时，这位只有15岁的中学生加入了
业余的南开新剧团做演员，从而奠定了他一生从事戏剧事业的基础。远在此时的
11年以前，即1914年南开新剧团刚刚成立之时，正在南开中学读书的周恩来不但
也参加了新剧团，而且担任了布景部副部长兼演员。他们两个人并没有见过面，
但是周恩来的戏剧主张对于南开新剧团的发展是有影响的，同样对于曹禺老师也
产生了很大影响。

　　当时，也正是基于周恩来的演剧思想，九先生张彭春写出并由南开新剧团演
出了《新村正》。这个戏写了辛亥革命后在农村发生的一个故事——恶霸地主吴
绅，欺压农民，作恶多端，辛亥革命以后非但没有受到打击，反而摇身一变，当
上了“新村正”。这完全是一个紧贴生活、针砭时弊的现实剧目。南开新剧团还
排演了易卜生的名剧《国民公敌》。这个戏写了一个正直、勇敢的医生斯多克芒
发现本地疗养区矿泉水中含有大量病菌，因而不顾浴场主的威胁利诱，坚持要改
造泉水浴场。最后，因为触犯了浴场主和政府官吏的利益，被宣布为“国民公敌”，
受到了极大的孤立和难以忍受的迫害。曹禺老师在戏里扮演女主角、斯多克芒的
女儿裴特拉。这两个戏的选择都是符合周恩来之戏剧主张的。曹禺老师通过这两
个戏的排演，真正认识到戏剧的社会意义之所在。可以说，周恩来和曹禺老师正
是通过戏剧这个桥梁，跨过不同年代之隔阂来进行“精神交往”的。

　　　　　　　　　　

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