第50节：北京人艺终身院长(5)

　　1982年6 月12日，是北京人艺建立30周年大庆。为了纪念这个有意义的日子，
剧院出版了一本画册，特意请曹禺老师作序。

　　关于这个序言，于是之是这样说的：“长辈给我们的财富，是说不尽的。老
院长曹禺同志，为院庆30周年画册写下的序言，已经成了我们的‘文献’，它永
远指导着我们。”这几年我一读再读，不知读了多少遍。我每读一遍，都有新的
领悟。对这篇“文献”，我总想说点什么，但我又很难说清楚。我想，最好的办
法，还是请读者亲自读一读这篇文章，这比我说多少话都强。

　　曹禺老师在序言中说道——

　　三十年了，北京人民艺术剧院成长起来，他一直跟党、跟人民、跟社会主义
祖国同命运、共甘苦。他在春风化雨中度过华丽的青春，吐出态浓意远的花枝。
他也经历过各种运动，踏过艰难困苦的道路。

　　如今，他成年了，他好像是一个神态质朴、文采风流的壮年，他矢志要把中
国的话剧推向一个较高、较深的境界。

　　有人说，北京人艺是一个“藏龙卧虎”的地方。意思是说，此处人才多，有
抱负的人多，有成就的人也多。我仅同意一半。因为，我深知北京人艺在人才上
还是一个参差不齐、高下不一的团体。这个剧院尽管有不少文化修养较高、艺术
成就有相当水平的演员和舞台美术工作者，但这个剧院也有一些在培养与实践中
成长的新人。至于体制问题、更高的戏剧道德问题、更浓烈的艺术研究空气问题、
剧目与演出不够理想的问题，我不想在此一一赘述。

　　我们是有不少缺点的。我们心里有许多“可望而不可即”的理想，远未实现。
它使我们懊恼，使我们焦虑。但北京人艺究竟在三十年中（其实，在林彪、江青、
“四人帮”的专政下，话剧在全国禁演足足十年。）出现过不少比较好的，甚至
于很好的剧目演出，造就了相当多的艺术人才，养成了一种北京人艺的风格，培
养起一批爱着北京人艺演出的观众，有了一定的国内与国际的声誉。

　　原因在什么地方呢？

　　我想，最重要的还是一个团结问题解决得好。团结是一个艰难细致的工作。
北京人艺成员之间有一种空气：在关键问题出现的时刻，在公和私交战的时刻，
他们左思右想，只有抱成一团，才能发展中国的话剧艺术，才有自己终生为戏剧
艺术效命的条件。在这一点上，他们是自豪的。无论经过多少惊涛骇浪，他们的
思想和感情，终究希望北京人艺成为一座话剧丰碑的大剧院。

　　其二，北京人艺的艺术研究空气比较活跃，受到重视。在艺术面前，人与人
之间，是无私的，他们互相琢磨，互相尊重，谈心里话。此外，剧院给他们以提
高文化修养的机会，使他们提高了欣赏水平，培养了文学、历史、绘画、音乐、
舞蹈、写作，以及美学等多方面的知识，具有了鉴别各种艺术中的“美”和“丑”
的能力。我们几位出色的导演、演员和舞美艺术家，都能写出一笔有风格的好字，
画出好画，做出好文章。他们的表演艺术、舞台美术和灯光艺术，都不庸俗；他
们的舞台艺术创作，使观众感到真实、亲切、从容、自然。我以为，这和他们平
时孜孜不倦提高文化修养，有莫大的关系。

　　　　　　　　　　

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