第56节：北京人艺终身院长(11)

　　曹禺老师看一个提纲，如果不满意的时候，从来不用激烈的批评词句，只是
摇着头轻声地说：“普通普通”，“一般一般”，或者“现成现成”。那就意味
着根本立不住，你要推倒重来。为什么会如此呢？因为他一定是发现了你在提纲
里“借用”了别人用过的什么“套子”。他对于中外古今的经典剧本了如指掌，
烂熟于心，在这方面你想蒙混过关是绝对不可能的事。曹禺老师在创作上从来是
另辟蹊径，不嚼别人嚼过的馍，不重复别人也不重复自己，对我们同样提出如此
的高要求，所以写提纲的时候，不但要注意“短”，更要注意“新”。

　　一次，我为了把一个剧本的提纲挤进300 字的稿纸里去，整整开了两个通宵
夜车才完成。

　　当我把提纲给曹禺老师看的时候，心里总还觉得不满足，一心想着再补充点
儿说明。可是，他摆摆手说：“不用了。一个剧本的提纲写得越是花哨就越是自
欺欺人，或者说，是自欺而又欺不了人。真正有戏的地方，用不了几个字就能表
达出来，因为它们一定会管不住地从你的脑袋里往出跳。我写《雷雨》的时候，
没有提纲，可是一口气写出来第二幕里周朴园、蘩漪和周萍、周冲的喝药，以及
第三幕里周萍和四凤的夜半幽会。”

　　曹禺老师说到这里，我点着头再也不做声了。

　　这种做法时间一长，我们便悟出其中一些道理来。想想看，一个只有300 个
字的剧本提纲，故事梗概一定是挤出了所有的水分，而保留下来的才是实实在在
的“干货”，即戏剧的主体部分。如果一个戏的主体部分站不住脚，挺不起腰来，
那么，旁枝侧叶再多、再华丽，也是枉然。

　　300 字的提纲，难为了我们，也锻炼了我们，更提高了我们。

　　难怪，日本的评论家佐藤一郎作出了这样的评价：

　　在中国近代戏剧史上，若要推出一位代表作家，当首推曹禺。至少是在话剧
界，把他作为近代话剧的确立者和集大成者却是可能的。曹禺是一个造型力非常
卓越的作家，他能大胆地去掉多余部分，其余皆归我取。他的造型能力使全剧紧
紧地把握而成为一个浑然一体的世界，他把满腔热情倾注到造型上。这造型能量
的源泉来自中国文学的传统。正是中国传统内部的造型意识而获得了近代睿智，
这个睿智的名字，就叫曹禺的现实主义。②

　　注释：

　　①引自《北京人艺成立30周年画册序言》。

　　②引自《倾听雷雨》。

　　本书精华已为您连载完毕，谢谢阅读。

　　　　　　　　　　

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