序

    马少波

    今年三月十三日，“京剧泰斗传记”书丛的主编吴乾浩、马威同志来访，送来
了河北教育出版社约我担任这套书丛顾问的聘书，并嘱作序。他们两位都是当今中
年戏曲理论家，又是京剧爱好者、研究者，能以业余时间主持这套书丛的编辑工作，
对于京剧前贤的成功经验以传记形式加以总结；通过每位艺术家的生平和艺术创造
经历，使后来者窥见京剧艺术发展的历史轨迹和前人的成功之路，是有益的。这也
符合我“为老一辈树碑立传，为青年人鸣锣开道”的夙愿，故而欣然接受。

    惜因付梓在即，我来不及披读全稿，仅索阅了《梅兰芳传》、《程砚秋传》两
部书稿。阅后感到作者博览了大量有关梅兰芳、程砚秋的传略、记述、评论专著，
然后有所取舍，加以集中、补充，花费了很大劳动，写成这两位艺术大师较系统的
长篇传记。搜集剪裁有所依据；叙述描写翔实可信。在短时间内成此巨帙，实在难
能可贵。

    人民是创造历史的动力，生活是创造艺术的源泉。历代艺术实践者为广大人民
提供了优秀的艺术；人民也培育和造就了众多杰出的艺术家。中国京剧亦是如此。
它的孕育、形成阶段，虽得力于宫廷的喜好和扶持，但它能够在一百多年间博采众
长，百川汇海，风行全国，成为最具有代表性的剧种，根本原因正在于京剧一直深
深扎根于人民大众这块丰沃的厚土，因而异彩纷呈，繁星灿烂。半个多世纪以来，
在中国共产党正确方针指引下，京剧更密切了与人民大众的联系，几度形成过好戏
连台、人才辈出的繁荣局面。



    传记乃史，治史是一门社会科学，要求谨严。对于京剧发展史中每个时期继往
开来、独树一帜，为世所公认、堪称“泰斗”的表演艺术家，虽应力求峰巅，却也
须衡量允当。尚未列入本书丛的张二奎、余三胜、汪桂芬、孙菊仙、王瑶卿、龚云
甫、言菊朋、高庆奎、尚小云、筱翠花、郝寿臣、侯喜瑞、萧长华、姜妙香等以及
当代的李少春、叶盛兰、谭富英、杨宝森、叶盛章、袁世海等，理应在书丛中占有
位置。据编者告知，这将在前言中有所说明。我想会有妥善安排，毋庸我来赘言了。

    一九九六年三月十九日

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