筹备访美

    一九三○年以前，围绕梅兰芳艺术生活的一件大事，是为出访美国进行的一系
列筹备活动。这些活动的主要操办人，是齐如山先生。

    清末民初时期，在华欧美人士通常不愿意光顾戏园子，他们认为那是一种不文
明的行为。这首先是因为中国戏园的经营方式过于落后，不具备西方剧院的圣洁感。
其次也是更重要的，还是中国戏曲里搀杂了太多的低级无聊成分。一九一五年，梅
兰芳在一些文人雅士的帮助下，创编了古装新戏《嫦娥奔月》，一时间风靡了整个
北京城，但京剧舞台前还是看不到外国观众。

    后来，美国公使芮恩施，在欧美同学会的一次公宴上，偶然地看到了梅兰芳表
演的《嫦娥奔月》，不禁大加赞赏。第二天，专门跑到梅兰芳家里去拜访，对他的
创造表示敬佩。美国驻华公使的这一举动，无形中为外国人观看中国京剧带了一个
好头。从那以后，只要有梅兰芳演出的喜庆堂会，外国人便纷纷以祝贺为由前往观
赏。

    随后不久，美国在华创办的几所学校，联名邀请梅兰芳到当时的中国外交部宴
会厅，为来自美国的三百余名教职员演出了《嫦娥奔月》。自此，梅兰芳的京剧表
演成了外交部招待外宾必不可少的节目，中国戏院也开始出现了外国人入场的新局
面。

    后来，法国安南总督到北平后，要求观看梅兰芳的表演。而几乎与此同时，美
国驻菲律宾总督也给美国驻华公使拍来了电报：“到平后，一定要看梅剧”。于是，
中国外交部特邀梅兰芳为这两位总督专门演出了《天女散花》。

    美国公使离任回国时，在中国总统为他举行的饯别宴会上说：“若欲中美国民
感情益加亲善，最好请梅兰芳去美国一次，表演他的艺术，必得良好的结果。”这
一席话，当时在场的听众们未必都以为是，但是，被梅兰芳的好友叶玉虎传出来之
后，却深深触动了齐如山的心。因为他一直就有这么个愿望：走出国门，把中国京
剧推到国际舞台上去。

    早在一九一九年，齐如山在陪梅兰芳率团访日演出期间，发现踊跃观看者，除
了日本人之外，驻日本各国的使馆工作人员，以及众多在日本经商的欧美商人，都
纷纷慷慨解囊，一饱眼福。这种种迹象坚定了齐如山的信心：

    中国京剧一定可以打开欧美市场。

    齐如山开始行动了。他先找到他的老朋友，当时燕京大学的校长司徒雷登征求
意见。司徒雷登十分赞同，他肯定地说：“梅兰芳的面貌歌舞，到外国去演唱，是
没有问题的。”“那么，京剧呢？您看中国戏到外国去演，是否能受欢迎？”沉默
了一会儿后，司徒雷登说，由于他对京剧还不真正了解，不敢贸然就下断语。

    “这样吧，”齐如山建议，“等我先把国剧的原理，用文字或图画把它描绘出
来，您看看再说。您看好不好？”司徒雷登答应了。

    回去后，齐如山花了三个月的工夫，写了一本书，名为《中国剧之组织》。

    又请了一位姓孟的画师，将京剧应用的东西，都有系统地画了下来。包括剧场、
行头、冠巾、古装、胡须、扮相、脸谱、舞谱、舞目、砌末、兵械、乐器、宫谱、
角色等。图画绘完后，齐如山又在每幅图上都注上了一个名词。

    然后，齐如山带着他的劳动成果，又来到了燕京大学。

    这一次，司徒雷登先生点头称是了。他说：“这件事情，是沟通中美两国文化
的举动。按本校章程，或者可以帮忙，助成此举。”他代约了中外十几位教授，帮
助翻译这些名词。翻译之余，也常和这些人在一起，分析研究美国人的欣赏心理以
及对中国戏的意见等。他还利用他在美国新闻界的一些关系，为中国戏的即将赴美
演出提前进行宣传和准备。在这些工作中，不仅司徒雷登的兴趣越来越浓，而且许
多参与者也感到了新奇。他们都表示愿意提供帮助，以助其成功。

    此外，齐如山还开始了持久而有效的对外宣传工作。



    每逢招待外宾时，总要把关于戏曲的图画书籍陈列出来，请他们看，并且给予
详细的解说。每到吃饭或喝茶时，都对他们细说戏台上吃饭饮茶的姿势，由此而引
伸到舞台上的一切动作，以及所以然的理由。外宾们都静静地听着，眼睛里充满着
好奇的神色，脸上露出惊讶的表情，有时恍然大悟，有时惊喜非常，总之是产生了
极大的兴趣。而这，正是齐如山的愿望所在。这些人回国时，茶余饭后，如果能把
这些见闻，诉说给他们的亲戚朋友们听，就等于是间接地宣传了京剧。而且这种随
意宣传的效力，要比那种正式的鼓吹大得多，也普遍得多。

    齐如山还经常给驻各国使节和留学生写信，不时地寄给他们一些宣传材料，以
供给他们在报纸上作宣传之用。后来，又专门聘请了两位美国人，每月酬以微资，
请他们经常与美国各报社通信，在每封信里，都附上梅兰芳的一、两张照片。数月
之后，就常常接到美国通讯员的来函。大意都差不多，说是以后有什么材料，可以
直接寄给他们，他们愿意极诚恳、极热心地代为宣传。从那以后，齐如山就常常给
他们直接寄些材料去。

    临行前的两年中，要梅兰芳照片的人越发多了起来。每年用于洗印相片的钱，
大约在四五千元以上。据调查，美国介绍过梅兰芳的杂志，人们见过的有几十种，
没见的可能还会有。而以个人的名义来要照片的信，也有几百封之多。由此可知，
梅兰芳的名字，已经先声夺人，率先走进美国社会了。

    而在国内朋友中，最热心者，也是对这次梅兰芳出国之行帮助最大的，是张彭
春教授。

    和齐如山一样，张彭春出生于一个世代书香之家，具有深厚的古典文学修养。
自幼受父兄的影响，与京剧结下了不解之缘。一九一○年赴美，先后就读于哥伦比
亚大学和耶鲁大学。最初，他和胡适一样，受业于约翰·杜威门下，获得哥伦比亚
大学授予的哲学博士学位，但后来，他却无法完全接受杜威的实用主义哲学了。在
他看来，中国文化与西方文化是沿着不同途径发展的，二者最终是能相辅相成的。
这时的他，虽然还埋头于哲学教育，但却开始接触以莎士比亚、易卜生为代表的西
方戏剧，并始终对中国的京剧艺术一往情深。由于哥伦比亚大学校园与著名的百老
汇剧场区相邻，张彭春连续几年成为百老汇的常客。

    张彭春于一九一六年首次回国，先后在南开大学和清华大学执教十多年。在南
开大学期间，他加入了南开新剧团，执导了这一剧团第一批新剧目《醒》与《一念
之差》，成为中国话剧史上的第一位导演。后来，他还多次利用赴美进修和讲学的
机会，一方面继续以百老汇作为研究西方戏剧的窗口，另一方面又以比较戏剧的方
法，向美国知识界介绍中国戏剧的传统与技巧。

    张彭春所拥有的经历和学养，无疑正是梅兰芳和齐如山所需要的。于是，既熟
悉百老汇，又熟悉中国戏曲的张彭春，就应邀担任了梅兰芳剧团访美期间的总导演
和总顾问。

    与齐如山“我以不变应万变”的方针略有不同，张彭春以一个内行的眼光，从
世界文化的基点出发，从与中国完全不同的文化环境和观众心理出发，向梅兰芳提
出一系列主张：废除捡场陋规，净化戏曲舞台；不能为开打而开打，要最大限度地
服从剧情需要；剧本力求精练集中，尽可能减少纯交代性的场次等。这些改革的目
的，是让京剧的本色更适应国际文化市场的审美需要。

    齐如山兴奋起来。有了张彭春的帮助，可以说成功的把握就更大了。他立即拟
订了几个问题，供同好们讨论和研究。这些问题是：宜用哪种方式出国，宜用什么
样的角色，宜先往哪一国，宜演何种戏，应该怎样演法，舞台如何布置等等。

    最佳方案在讨论中产生了：以个人访问演出的名义，直奔美国。

    第一次世界大战之前，巴黎是世界艺术中心，只要在巴黎演红，则无论再到哪
个国家，都可畅行无阻。而战后，世界艺术中心移到了美国。只要能在纽约百老汇
演红叫响的艺术团体，别的欧美国家也会加以承认。美国又是一个新兴国家，充满
着朝气，最乐意吸收一切新鲜的外来事物。演出剧目则以零段为主，整出为辅，旧
戏为主，新戏为辅。因为旧戏更能代表中国的传统文化。而美国人好动，让他们一
坐两三个钟头，不是一件容易的事。舞台布置及演出手法，一切照旧。外国人要看
的是中国戏，如果你按照他们的欣赏口味随意更改，那就不是中国戏了。据说，有
一个到美国演出的日本戏班，登了一条广告：“我们这是极合于美国人眼光的日本
戏。”结果，美国舆论界哗然，说我们要看的是日本戏，用不着合我们的眼光。要
想合我们的眼光，那最好是演美国戏……方案确定后，齐如山来找梅兰芳，最后征
求他的意见：

    去，还是不去。梅兰芳的回答斩钉截铁：“就是破了产，我也要到欧美一游。”
得到了满意的答复后，齐如山的劲头更大了。他开始着手编写《梅兰芳的历史》等
宣传材料。材料中将梅兰芳的家史，梅兰芳所从事的行当——旦角的由来及其地位，
梅兰芳的创作，梅兰芳的剧目在中国戏曲中的地位，梅兰芳的国际交往，国内对梅
兰芳的欢迎与批评，以及外国人眼里的梅兰芳等等，逐一进行了介绍。接着，齐如
山根据几年来对美国人的爱好和习俗的了解，与梅兰芳共同商定了赴美演出准备带
的剧目：《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《黛玉葬花》、《拷红》、《琴挑》、《
洛神》、《思凡》、《游园惊梦》、《御碑亭》、《汾河湾》、《晴雯撕扇》、《
虹霓关》、《金山寺》、《打渔杀家》、《木兰从军》、《天女散花》、《群英会
》、《空城计》、《捉放曹》、《青石山》、《打城隍》、《辛安驿》等。

    剧目整理出来后，齐如山拿去请教张彭春博士。张彭春建议添加一出《刺虎》。
“因为它表现的不单单是朝代的兴亡。贞娥脸上的神气，变化极多，就是不懂话的
人看了，也极容易明了。”于是，赴美演出剧目中又增加了一出《刺虎》。

    在演出的场次安排上，开始计划每晚演三出。后来张彭春提议：“恐怕每晚得
有四出才好，为的是变化观客的眼光，使他们不至于感到厌倦。可是戏码一多，时
候太久了，怎么好呢？能不能把梅君的各种舞抽出来，单演一场？那样时间不过几
分钟，观客的精神，就觉得活动多了。”为求变化，张彭春和齐如山一道，将梅兰
芳的各类舞蹈从诸多戏目中抽取出来，重新编排了一番，从整体上组成了婀娜多姿
的东方歌舞系列……

    在每场演出戏单的安排上，张彭春提出了一个总的原则：“外国人对中国戏的
要求，希望看到传统的东西，因此必须选择他们能够理解的故事。中国戏的表演手
法唱、念、做、打，都是为剧情服务的。外国人虽不懂中国语言，但如果表情动作
做得好，就可以使他们了解剧情。每次演出要多样化，如同一桌菜肴具备不同的色、
香、味。才能引人入胜。我主张以传统戏为主，武打古装为片断，服装、化装要搭
配。帔、褶、蟒、靠、厚底靴、长胡子、大头、贴片、彩鞋、花脸、净脸等，要注
意色彩图案的和谐。”在大家的协商下，最终选定了三个戏单：

    一、《汾河湾》、《青石山》、“剑舞”、《刺虎》。

    二、《贵妃醉酒》、《芦花荡》、“羽舞”、《打渔杀家》。

    三、《汾河湾》、《青石山》、《霸王别姬》、“杯盘舞”。

    这些剧目的故事、扮相、色彩都是经过了反复搭配、推敲而定的，充分体现了
张彭春关于故事、化装、穿戴、色彩的多样化原则。

    实践证明，这三张戏单的安排极其科学而正确。

    不仅如此，张彭春根据美国人严格的时间概念，还将每一出戏的演出长度，进
行了准确的时间规定。《汾河湾》二十七分钟，《青石山》九分钟，《红线盗盒》
中的剑舞五分钟，《刺虎》三十一分钟……时间的准确使美国人感到十分惊讶。

    后来出版的《缀玉轩游美杂录》中，曾录有《申报》一九三○年三月二十九日
对梅兰芳在纽约演出实况的报导，其中对张彭春的贡献进行了高度的评价：“……
此次登台，戏目均由张彭春先生排定，张君对于剧学确有深切研究，尤能了解观众
心理。每晚准九点开演，至十一点钟止。张彭春先生司幕，时刻之准，为美国剧院
所不常见。……所演各剧，均注重表情，经张先生导演多次，并担任舞台监督指挥
如意，热情可佩。”剧目定下来后，齐如山负责编印了《梅兰芳歌曲谱》，将梅兰
芳的主要唱段用五线谱显示出来，以便美国人了解。其具体的工作是，先请徐兰沅、
马宝明二人把各戏的唱腔写出中国传统的宫尺谱来，然后，再由刘天华翻为五线谱。

    按照西方人的习惯，齐如山进一步编印了戏剧说明书。先将一出戏的基本梗概
写出，再指明要上演的这出戏是全剧的哪一段，然后，再把每场的情节描绘出来。

    此外，还准备了一些具有中国特色的小礼物。烧制了几十件瓷器，每件上面都
印有梅兰芳的标志：一枝梅花和一枝兰花，并印有梅兰芳本人的照片；笔墨以及文
房四宝上都刻有梅兰芳的名字及照片；所带的每一幅手绣上也都绣上了“梅兰芳”
三个字；他们还准备了一百多张戏剧图画，梅兰芳自己也画了二百多张写意花卉；
一百多把梅兰芳亲手绘制扇面的扇子，以及五六千张梅兰芳的演出剧照。

    一切准备就绪，只差路费的筹措了。

    一文钱也能难倒一个壮汉子，更何况是十万巨款。本来，司徒雷登先生答应，
以他的名义代借五万元，同人等再承担五万元，想必不成问题。谁知中间出现了某
种差错，而没有办成。万般无奈，齐如山只好找到了当时的教育次长李石曾。

    李石曾是齐家的亲戚，也是齐如山父亲最得意的门生。当齐如山请他在经济上
帮助梅兰芳出国之行时，他的回答极其简单：“若梅君以营业的性质出去，为自己
图利，则无忙可帮。倘为沟通文化，则一定帮忙。而且，有多大力量，使多大力量。”
齐如山一听有门儿，便急忙把这件事情的前前后后对他诉说了一番，并把他写的《
中国剧之组织》的草稿及所画的二百多条宣传品拿给他看。

    李石曾看过之后，开始询问起来：“款项还差多少？”“整个的旅费一文钱还
没有呢！”“梅兰芳自己可以拿出多少来？”“他为这件事情，诸如各方接洽，招
待外宾，在美国的宣传，以至改制行头，添置箱笼，整个到美国用的舞台布景等等，
已经花去四五万元，连我七零八碎，也添上了四五千元。我家中之钱固无多，他也
实在无法再垫款了。”“旋费共须若干？”“我们出国，大约不过二十一二人。至
于应用船价多少，我实不知。但知此者很多，可随便一问朋友，必有洞晓者。”李
石曾最后说：“容我计划计划。”第二天，李石曾找到齐如山，说他要在齐化门大
街一家住宅里请客，请的都是银行界要人。他要齐如山把所画物品全都带去，提前
陈列起来。

    客人们进门之后，一下子就被图画吸引住了，纷纷赞叹起来。于是，大家商量
了这样一个主意：每人出五千元，作为入股，将来如果演出有盈利，就先还此款，
如果赔钱，就不用还了。

    五万元的款项终于有了着落。其余的五万元，由钱新之、冯耿光、吴震修等人
在上海代为筹集。

    一九二九年十二月下旬，梅兰芳一行二十一人，佩带着临行前赶制的徽章，高
举着特制的团体的旗帜，离开了北平向美国进发。

    没想到了上海之后，又遇到了麻烦。

    动身之前的两三天内，连续接到了美国的几个电报，内容一样。大意是：

    “美国目前发生了金融恐慌，市面太坏，美金价一天比一天高。如果还想来美
国演出，十万元之外，非再多筹几万不可。

    梅兰芳的一两位好友出于担心，出来劝阻梅兰芳的美国之行。

    梅兰芳不为所动。他说：“我花了好几万块钱，还是小事。离开北平之前，亲
戚、朋友、学界、政界、整个的市政府，都来给我饯行，送我出国。

    我若不去，只有跳黄浦江，没有脸再回北平。”箭在弦上，不得不发。

    那两位朋友见梅兰芳意志坚决，便不再开口。这时，梅兰芳的好友冯耿光，使
出了浑身解数，动用了他在银行界的全部关系，居然张罗出了十来万元之多。梅兰
芳转忧为喜，齐如山心里的一块石头也落了地。

    一九三○年二月，梅兰芳再三感谢了朋友们的好意之后，挥手道别，终于踏上
了开往美国的“加拿大皇后”号巨轮。

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