桃李无言

    从一九一九年梅兰芳收下他的第一个弟子程砚秋开始，到一九六一年收关门弟
子毕谷云止，梅兰芳一共培养了弟子一百0 九名。在这些弟子中间，像程砚秋、张
君秋等，都已成为程派、张派独树一帜的人物，像魏莲芳、李世芳、童芷苓、李玉
茹、言慧珠、杨荣环、陈正薇、杜近芳、沈小梅等也都是各个时期名震一时的著名
表演艺术家。翻开梅兰芳门下弟子们的一篇篇回忆录，人们会发现，梅兰芳的学生
们与他们的老师之间，充满着深厚而诚挚的师生之谊。

    魏莲芳回忆说：“我在十四岁投拜梅兰芳先生为师……逢到我有什么问题请教，
他总给我做详尽的解答；有需要示范之处，立即离座而起，一遍又一遍地将繁复的
身段做给我看，非让我这个理解水平还很低的‘小孩儿’，完全搞懂了才罢休。

    “有一次，他问我《打渔杀家》中萧桂英、《宝莲灯》中王桂英、《虹霓关》
中东方氏与丫鬟等几个人物各有几岁，我很感兴趣地提出了我自己的猜度。他同意
我的看法，并进一步作了分析：萧桂英与丫鬟都是十几岁的小姑娘。念白中如‘爹
爹呀’的‘呀’字，‘夫人哪’中的‘哪’字，落音就应该往上扬，以显出她们的
青春活泼；王桂英与东方氏都是三十上下的妇人，念白落音就应该略往下沉，以表
示她们的持重……

    “梅先生常说‘千学不如一看’。他特别重视让学生到现场观摩。那时每逢星
期六、日，他照例有两场夜戏，地点不是珠市口开明戏院，便是粮食店中和戏院，
每次演出，必定给我在正厅第三排留好座位，数十年如一日。

    这益见得梅先生培养后辈精神的可敬可钦了。

    “我学会他教的头一出戏是《红线盗盒》，第二出戏是《霸王别姬》，第三出
戏是《廉锦枫》。当我初次露演这几出戏时，他将自己的服装送给我，还委婉地说
：‘小孩儿，我已置了些新的，这些留着也没用，你将就着穿吧，不必另费手脚置
新的了。’事实上他知道我当时的境况，一时是不易措办这些东西的。这些东西都
是八九成新，明明是他割爱给我的，只是他怕我不好意思接受，才特意如此说的。

    李玉茹回忆说：“我从梅师学艺，是在一九四二年夏天……先生教我十分严肃
认真。我记得当时单是《贩马记·哭监》的一个下场的两句唱词‘待等相公回衙转，
把父含冤说一番’，他就不厌其烦地给我说了十几遍，稍不合要求，就要重新来过。

    “记得有一次，他来看我演出《霸王别姬》，当时我才二十出头，又有武功底
子，在舞剑一场中，特别来了劲，又是探海，又是蹦子，着实露了几手，博得了满
堂彩声，自己十分得意。可是先生看后，却严肃地批评我说：

    ‘你再有武功，可千万别搁在这儿用。虞姬此刻知道自己和项王被困垓下，她
是满腹哀愁，强打精神在安慰项王，怎么还有兴致卖溜（指漂亮的绝活）

    呢？要考虑人物的处境和情绪，这儿不是卖溜的地方。’当时我已是一个挑梁
搭班演主角的演员了，平时听到的总是捧场话，像先生这样直言不讳，诚恳的批评，
对我来说是特别珍贵的。”据一九四七年拜梅兰芳为师的杜近芳回忆：“当时，我
是个穷学生，可是拜师是需要一定花费的。先生知道我负担不起，所以这次拜师是
先生倒贴。

    为拜师而举办的盛大的鸡尾酒会上，梅先生高兴地将我介绍给京剧界的同行及
社会名流们，我感到非常幸福……

    “后来，我参加了中国戏曲研究院实验第一团，梅先生是我们的院长。

    在党和人民的培养下，以及梅先生的提携下，我的舞台生涯揭开了新的一页。

    梅先生对我可谓费尽了心思。给我说戏、走台步、分析人物，手把手地教，对
我是有问必答，很不一般。致使我的师姐、梅派传人言慧珠对先生很‘不满’，她
说，我们都是‘追’先生，而对近芳，则反过来，先生‘追’学生。

    梅先生解释说，你们已经学有所成，有了一定的名气了；近芳还小，是个学生，
她已经参加了国家剧院，因此更需要我多给她说说。”陈正薇将梅兰芳称为“慈父、
严师”。她写文章回忆：“记得一九四八年正月初五那天，我被梅先生正式吸收随
他学艺，列身梅门。当时不少人很羡慕，我的心情也很激动。梅兰芳大师收徒，大
多是成名的演员，我那时年仅十四岁，还是一个不太懂事的小女孩，为何会破格收
我呢？这是梅先生怀念故友，怜悯孤儿，特意向我伸出了温暖的手。行拜师礼毕，
先生拉着我的手亲切地说：‘我童年就失去双亲，饱尝人间辛酸，对没有老家（指
父母）的孩子，是有痛切了解的。想当初，你父亲陈大悲和我交往甚厚，可惜他过
早地去世了。孩子，好好学吧，把你父亲的事业继承下来。’当时，在座的亲朋，
无不为先生真挚的情意所感动。我也暗自下定决心，一定要勤奋学习，决不辜负先
生的栽培。”沈小梅在《忆梅兰芳老师》一文中回忆：“那是一九五三年，一个偶
然的机会，梅老师听我唱了一段《西施》以后，非常喜欢我，就收我做了徒弟。



    这对我——一个年仅十五岁的孩子来说，该是多么高兴和荣幸啊！一九五三、
一九五四两年，他在上海歇夏，每天吃过午饭就抽一两个小时教我戏。不管天气多
么炎热，梅老师汗如雨注，却从未间断过一天。他教会了我《贵妃醉酒》、《霸王
别姬》、《凤还巢》、《宇宙锋》、《奇双会》等戏……

    “梅老师对我的教导，又何止于艺术方面呢。起初，我学会了几出梅派戏，有
人劝我到职业剧团去，他不同意，教导我不能追逐名利，而把我介绍到江苏省京剧
团来。他的意思是，到国家的剧团来，可以更多地受到党的教育，同时，在艺术上
也能更好地锻炼自己。而在后来剧团要抽我和别的同志到职业剧团去辅导时，我一
时想不通，曾去找梅老师，梅老师又给了我很好的教育。他说，这是工作需要，应
该去，这也是学习人家优点、锻炼自己的好机会。梅老师对我们青年戏剧工作者是
多么关怀啊！”这样的例子是举不胜举的。程砚秋、张君秋、杜近芳、沈小梅……
哪一位梅兰芳的入室弟子的心头，不铭记着老师对他们的一片深情厚意呢？

    梅兰芳是京剧表演艺术家，然而他对于分布在全国各省的地方戏曲，在借鉴、
学习的同时，也给予了无私的关心和支持。

    早在一九二○年，山东省军阀督办张宗昌为其母祝寿，请梅兰芳来济南演出，
同时搬来了淄博地区的地方戏肘鼓子（现称五音戏）与京剧同台演出。

    肘鼓子演员鲜樱桃演《王小赶脚》，梅兰芳演《游龙戏风》。梅兰芳没有看过
肘鼓子，当鲜樱桃上场时，他早就提前化好了装，站在门帘后面看。看到精彩处，
竟不由得拍手叫好。演出结束后，梅兰芳主动找到鲜樱桃切磋技艺，赞扬他骑驴、
抱包袱的动作优美动人，并当场向他请教，两人结下了深厚的友谊。

    一九三二年前后，鲜樱桃第一次进京演出，梅兰芳又主动前往，观看演出，邀
请他到家中做客。刚在梅兰芳的客厅里坐下，梅兰芳就迫不及待地热情称赞道：
“你演的农村妇女很逼真，很有生活气息，你的表演浑身是戏。

    《王小赶脚》中的二姑娘，抱包袱的动作那么形象、优美。”不等鲜樱桃回答，
梅兰芳又提出了一连串的问题：“你是怎么体会的？你骑驴的动作那么自然，你骑
过毛驴没有？演《安安送米》你怎么作的彩（指掉眼泪）？”看到梅兰芳如此谦虚
好学，鲜樱桃十分感动，就向他详细地介绍了自己对角色的分析和体会，并当场表
演了一些极为精彩的身段，梅兰芳则跟在他身后，亦步亦趋地模仿着。

    当梅兰芳向鲜樱桃征求他对自己演出的意见时，鲜樱桃也诚恳地说：“您在《
天女散花》中的一些表演，我已用到五音戏《张四姐落凡》里了，这使我们的表演
有了长进。”同时，他又坦率地指出：“天女往肩后落绸子应该先团起来再扔出去，
显得利落也不容易失扬。”梅兰芳高兴地说：“你提得好！以后我就这样演！”随
即从里屋拿出了旦角头饰插戴用的两只凤钗，一把宝剑，塞到了鲜樱桃手里：“小
兄弟，咱们学艺的人，最喜欢这样的礼物，现奉上供演出用，也作个纪念。”后来，
因演出期间，票价定得过低，鲜樱桃剧团往返路费发生了困难。

    梅兰芳得知了这一消息后，立即派人送去了部分路费和几件戏衣。再后来，当
梅兰芳听说五音戏又一次面临不景气的局面时，便通过济南的老朋友，给鲜樱桃送
去了一百块大洋，帮助剧团摆脱了困境……

    在福建省有一位名旦郑奕奏，十一岁时因家贫卖身戏班学艺，十三岁便登台演
出，十六岁己崭露头角，后被誉为“福建的梅兰芳”。他主演的《黛玉葬花》、《
晴受补裘》、《孟姜女》等戏曾轰动一时，被百代、高亭、联声等唱片公司多次灌
成唱片，畅销海内外。梅兰芳在三十年代时，就经常通过唱片欣赏郑奕奏的演唱艺
术，极为赞赏，但始终没有机会和他见面。

    一九五三年，在一次政府组织的宴会上，梅兰芳向周恩来总理提起：“听说福
建也有一个梅兰芳”。总理好奇地问：“他叫什么名字？”梅兰芳肯定地回答：
“郑奕奏。他走红时，为戏班老板挣得银圆无数，但一到人老珠黄，便浪迹闽北山
区，串乡走村以教戏度日。”梅兰芳的一席话，引起总理的高度重视，他立即亲自
向福建省文化局赴京参加会议的代表们询问郑奕奏的下落，并指示要发挥这位才华
卓越的老艺人的作用。在周总理的直接关怀下，福建省文化局立即派专人到闽北古
田县山区将郑奕奏接回福州，请他担任了福建省实验闽剧团艺委会主任。一九五四
年十二月，中国政协第二届全委会在北京召开，梅兰芳、郑奕奏这两位从未谋面的
老朋友，终于在会上见面了。

    两人互吐了仰慕之情。郑奕奏还代表福建人民，对党中央、周总理以及梅兰芳
的关心表示了衷心的感谢。会后，梅兰芳邀请郑奕奏到家中做客。席间，郑奕奏乘
兴演唱了闽剧《茉莉花》小调，并送给梅兰芳一张照片留作纪念。

    梅兰芳当场赋诗一首，并题写在照片背面：

    南北艺人感同深，留得芳名共到今；见晚如逢亲手足，应将肝胆照知心。梅兰
芳还以中国戏曲研究院院长的身分，向郑奕奏提出了“认真总结闽剧的传统艺术，
注意培养青年接班人”的希望和要求……

    还是在一九五二年的全国戏曲会演期间，淮剧著名演员筱文艳率江苏淮剧团进
京演出。梅兰芳观看了筱文艳演出的《女审》。散戏后，主动到后台慰问，筱文艳
恭敬地请梅兰芳提意见。梅兰芳和蔼可亲地说道：“你们是用大嗓唱，可要注意口
形……”筱文艳立即意识到，这是极其难得的艺术指点，自己过去在演唱时从未留
意过口形问题，满以为嘴上用劲吐字就会清楚……

    从北京回去后，筱文艳开始注意口形的美，经常照着镜子练唱，逐渐克服了缺
点。一九六○年《女审》拍成了电影，筱文艳看样片时，特别注意了自己的口形。
暗想，若不是梅兰芳先生早给我提出这个意见的话，恐怕口形会在银幕上留下一个
很大的缺陷。

    也是在这次全国戏曲会演期间，梅兰芳第一次见到了评剧演员新凤霞。

    在那个座谈会上，梅兰芳热情地赞扬道：“凤霞演的《刘巧儿》真好，富有创
造性。”后来，看完新凤霞演出的《打狗劝夫》后，梅兰芳还同田汉等同志一起，
到后台祝贺她演出成功。并鼓励她：“这出戏是唱工戏。你唱得有人物，唱腔好听，
咬字清楚，虽是古装戏，但很有生活气息。”一九五三年，吴祖光主持拍摄《梅兰
芳舞台艺术》影片，新凤霞也得以随着丈夫到电影厂或梅兰芳家中看拍电影，这样，
就有了更多的机会接近梅兰芳。看到新风霞经常向梅兰芳请教问题，许姬传就向梅
兰芳建议：“凤霞戏演得好，梅先生又这么喜欢她，收一个评剧演员徒弟吧。”梅
夫人福芝芳首先举起了手说：“我赞成！”梅兰芳笑着点头答应了，并说：“这次
收徒弟，我请客。”收徒那天，请来的客人有姜妙香夫妇、田汉、张庚、许姬传和
许源来兄弟等，整整坐满了两张圆桌。席间，大家纷纷说：“现在不兴磕头了，三
鞠躬吧！”于是，新凤霞向梅兰芳恭恭敬敬地三鞠躬，并照了师徒合影像。就这样，
梅兰芳又有了一个地方戏的徒弟。

    拜师之后，新凤霞向梅兰芳请教变得更加名正言顺起来。一次，新凤霞将自己
演的《凤还巢》与京剧对比着，向梅兰芳谈了一些看法：“我们评剧加了很多唱，
如程雪娥到前厅偷看穆居易这场戏，就加了一段唱，不知合适不合适。”梅兰芳答
道：“为了发挥各剧种的长处，是应该按照自己剧种的特点，运用多种手段，移植
一出戏、进行艺术加工的，增加新的唱段是可以的。你为了更好地表现程雪娥的内
心情感，加得好。你们不要以为我上场没有唱，你们就不唱，那就把戏学死了。我
看你们处理得很顺当。”新凤霞又向梅兰芳请教偷看、胆怯、怕羞等动作。梅兰芳
一边一一做给她看，一边谆谆告诫她：“动作不是主要的，主要是刻画她的内心活
动……”还是在全国戏曲会演期间，梅兰芳对《归舟》、《访友》、《秋江》等几
个川剧折子戏留下了深刻的印象。当著名川剧演员阳友鹤等登门拜访他时，梅兰芳
忍不住地夸奖道：“川剧好啊，有戏情戏文戏理；剧本文学性高，富有生活气息。
川剧《秋江》的舞蹈轻盈妙曼，婀娜多姿，塑造的陈姑这个少女形象很惹人喜爱。”
说到这里，梅兰芳风趣地开起了玩笑：“特别是行船的动作好，看了《秋江》，我
们那个《打渔杀家》都不用演了。”言谈之间，梅兰芳提到了阳友鹤演的《断桥》。
梅兰芳询问道：“听说过去你踩起跷，一只脚站在铜栏杆上，滑下去，倒卷过来的
动作，怎个搞的，表演一下好不好？”阳友鹤推辞不过，正要表演，梅兰芳却又上
前阻拦：“不要忙。”随即高声喊道：“葆玖，葆玖，快来听老师讲艺术。”待梅
葆玖出来后，阳友鹤便开始表演起来。梅兰芳一边观看，一边称赞道：“这个好啊，
我们学不到。”临走时，梅兰芳还与大家合影留念。

    阳友鹤第二次登门拜访梅兰芳，是专程请教来的。梅兰芳演出《贵妃醉酒》时，
杨贵妃饮了三杯酒后，人已经醉了，只见她站在桌后，双乎搭袖，然后反搭袖向桌
子上一扑、一梭地从桌子上溜下来，动作极其美妙。阳友鹤为这一姿势着迷了，想
请梅兰芳将它分解，详细地做给自己看。梅兰芳客气了一番后，便把条桌拉开，在
沙发旁边，毫无保留地表演一遍，又向阳友鹤询问川剧《贵妃醉酒》的演唱法。在
阳友鹤所唱的几个段落中，梅兰芳似乎很喜欢其中的这两句：“悔当初入皇宫，倒
不如嫁一个田舍翁，也落一个早相见晚相依。”当唱到这里时，梅兰芳提出了要求
：“你把川剧《贵妃醉酒》的本子写给我看好不好？”在川剧《柳荫记》演出之前，
梅兰芳特地赶到川剧团所在地参观排练《柳荫记》。看完排演，夜已经很深了，他
还是热情地参加了座谈会。在发言中，他一面连连称赞主角陈书肪细腻深刻的表演
艺术，一面对全剧结尾化鸟的处理提出了自己的意见：可否采用别的表现手法，而
不必扮很多雀子上场。导演刘成基虚心地接受了这个建议，采用象征手法，用向空
指鸟的表演重新处理了结尾，统一了全剧的风格，得到了大家的好评。苏联艺术家
奥布拉兹卓夫看了演出后，也十分欣赏这个结尾。

    陈书舫还清楚地记得，一九五九年，川剧出国演出之前，他到梅兰芳家中去求
教。梅兰芳刚刚练完功，也顾不上休息，就在客厅里，将《贵妃醉酒》中的几个繁
复的身段边说边舞地表演起来，直到陈书舫全部领会和掌握了为止。周围的人看他
表演得汗流浃背，都劝他休息一会儿，梅兰芳却说：“咱们的地方戏要出国了，我
能不高兴吗？流点汗算什么？”说着，又主动向陈书舫讲解了《秋江》中陈姑手里
的文帚，应该怎样掌握手腕劲，舞动时才会顺而不乱梅兰芳的表演艺术精髓已经深
深渗入了全国的戏曲舞台，他无愧于艺术大师这一光荣称号。

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泉石书库

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