登上顶峰

    在19  世纪法国浪漫主义文学运动中，戏剧艺术表现出了强大的活力和冲击力。
浪漫派戏剧家高举莎士比亚这面大旗，公开向古典主义戏剧开战。莎士比亚成为当
时法国浪漫派剧作家模仿、学习的对象。如果说雨果的浪漫剧主要是造一种文学运
动的声势的话，缪塞的戏剧则标志着艺术成就所达到的高度。因此，他当之无愧地
成为法国人民心目中的“我们的莎士比亚”。

    尽管如此，我们还是认为缪塞的戏剧的长处不只在于它的社会思想意义。如果
仅从这方面把缪塞与雨果等人相比，缪塞的作品并不是特别值得称道的。但是，读
过或者看过缪塞戏剧作品的人都被它的一种特殊的魅力所吸引，这种魅力来自于他
在戏剧艺术创作上的“灵气”和他在人物性格塑造上的真实、深刻，而这恰恰是他
莎士比亚化的标志。

    阅读缪塞的戏剧作品，使人感到兴趣盎然，缪塞总能在他的戏剧作品中巧妙地
把艺术手法应用其间，一扫古典戏剧的单调、沉闷的气氛，给人以愉悦的感觉，缪
塞戏剧的构思别具一格，除了《罗朗萨丘》外，其他作品都是轻松的喜剧和带有喜
剧性的作品，个个不落传统喜剧的俗套，缪塞在戏剧创作中，从来不求助于插科打
诨的闹剧手法，注意远离夸张的喜剧情节，他总能把故事安排得像生活一样真实而
又戏剧性十足，毫无公式化的痕迹。缪塞青年时期曾喜爱和崇拜过喜剧大师莫里哀，
因此，不难看出，在《任性的玛丽亚娜》中仍能看出莫里哀的影响，剧中安排了和
莫里哀某些作品相似的格局：年老嫉妒的大夫，年轻的妻子和情人，然而，在人物
的关系，戏剧矛盾的展开和结果却独辟踢径。这个身上并非没有爱情火种的玛丽亚
娜，没有接受那个痛苦呻吟的情人的恋歌，却爱上了在两人之间穿针引线的中间人，
结果是情人为爱付出了生命，无心的中间人又拒绝了这个年轻女人的爱，这显然融
进了缪塞自己对这场爱情的讽刺。《当机立断》、《逢场作戏》这几部剧作中也无
不体现出缪塞的机智俏皮、幽默诙谐，渗透世态人情，读起来韵味无穷。

    19  世纪法国动荡的社会形态，以及缪塞本人孤傲的性格，决定了缪塞在广泛
交游的同时，又保存着属于自己的一个狭窄的、资产阶级式的生活天地。

    但令人敬佩的是，缪塞的剧作没有矫揉造作的痕迹，他在剧作中充分体现了自
己的个性，塑造出一个个有血有肉的戏剧人物形象，直到今天，他们仍然闪烁着特
殊的魅力。

    缪塞与同时代的雨果等浪漫派作家不同。他在写作时并不刻意追求情节的曲折、
离奇，安排一些波橘云诡的剧情，而是致力于人物形象的塑造。他塑造的戏剧人物
的性格，既不同于法国古典戏剧的程式化、类型化，也有别于同时期其他浪漫派作
家的夸张、失真。他充分吸取莎士比亚戏剧中的养分，在人物的个性化和典型化的
结合上下功夫。他笔下出现的一系列人物形象，都显得栩栩如生，真实可信。罗朗
索的善与恶在他身上的组合，玛丽亚娜未动感情时的骄傲、矜持，动了感情后的大
胆、活泼，雅克琳在尴尬处境中的周旋，拜迪康的游戏人生，卡蜜尔冷傲中藏着的
热情，这些都跃然纸上，很有生活气息。



    “浪子”、“世纪儿”是缪塞为我们提供的一批特定的戏剧人物形象，我们可
以数出奥克塔夫、方达西奥、华朗坦、拜迪康等等，他们都是年轻人，秉性聪明、
风度潇洒，他们那幽默俏皮、明讽暗喻、机锋毕露的谈吐，令人拍案叫绝，显示了
他们对社会观察的敏锐，对世情的洞悉。但是，他们又偏偏带有浪荡子的特点。奥
克塔夫经常流浪在外，“与酒醉亲密无间”，无论什么都“不能把快乐杯中的酒碰
洒一滴”；方达西奥也是到处游荡，走遍了每个酒馆，曾不止一次在那里酩酊大醉
；华朗坦也是游手好闲，“不是无所用心，就是疯狂享乐”。他们都抱着游戏人生，
今朝有酒今朝醉的人生态度，有一些沉沦的情调。从某种意义上讲，他们身上反映
出来的、也有缪塞本人放浪形骸的影子，在他们消极放荡的背后，明显带着哈姆雷
特式的忧郁。奥克塔夫在朋友被害后，更感到自己也被埋进了冰冷的石板，永远也
不再有“青春时期的欢乐”；方达西奥更是早就厌倦了人世，他敏锐地青出，世间
的人们“一个个全是茕茕孑立”。全是“一模一样”，他深感生活的无聊，人的渺
小，客观现实的丑恶，因此，他像哈姆雷特似地发出“这是一个荒芜不治的花园，
里而长满了恶毒的莠草”的感叹。他们实质上是法国19  世纪上半期“世纪儿”的
化身，他们将和缪塞的戏剧一起永远在法国戏剧殿堂里闪耀光彩。

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