百变天后(1)
出道仅3 年，梅艳芳就于1985年12月举行首次个人演唱会，并创下首位歌手以
最短出道时间及首次开最多场次纪录。
1987-1988 年梅艳芳举行“百变梅艳芳一再展光华演唱会”连开28场，在当时
以至现今的华语乐坛演唱会纪录来说，阿梅可谓前无古人，后无来者。传媒更笑称
阿梅为“梅廿八”，而同期的巨星中，还有谭咏麟在1987年开了17场“富士谭咏麟
87演唱会”，而张国荣在1988年开了23场“百事巨星张国荣演唱会”。
在歌坛上精湛的歌艺配合千变万化的服饰和造型，梅艳芳真正开创了华人娱乐
圈“包装”时代的第一人。从第一张《心债》中的纯真造型再到之后《妖女》的
埃及艳后造型，梅艳芳每张唱片和每次演出必能在视觉和听觉上面配合完美，而且
每每能够带起一股流行的潮流时尚，成为全城的热门话题，以梅艳芳在唱片和演唱
会上的形象来说，其“百变”前期主要由著名造型师刘培基和著名音乐人伦永亮共
同完成，美国《时代周刊》曾经用“东方麦当娜”来形容梅艳芳在东方歌坛的影响
力和号召力，她的百变形象和歌曲的流行程度，至今东方歌坛还没有一个女歌手可
以超越，她被海外媒体视为继30年代周璇、白光等传奇女歌手之后的又一位伟大的
具有时代意义的女歌手。
但，1985年，当阿梅刚刚攀上乐坛天之骄女的地位时，她已经计划六年后退出
娱乐圈。
1989年，梅艳芳宣布从第二年起不再接受任何音乐奖项，以此来提携新人，让
他们有更多的机会展示自己。现在每一年的评奖都争得很厉害，对此梅艳芳当然有
她的一番看法：“当年我宣布不领奖，对我来说其实是放下了一个很大的包袱，因
为我觉得作为一个歌手，只要把歌唱好就好了，一首歌红了就已经代表了你的成功，
拿不拿奖是很次要的事情。”从1991年12月起，梅艳芳开了30场“告别舞台演唱会”，
在事业高峰期向歌迷告别，但她的生活并未归于平淡，1992 年5 月，阿梅跟圈中
人在酒廊消遣时，跟江湖大佬黄朗维发生争执而被掌掴，之后黄被枪杀，阿梅更因
此事离港数月，此后的两年，阿梅的事业陷入低潮，在这个人生黑暗期过后，阿梅
决定于1994年重踏舞台。
黑暗期过后，天生属于舞台的阿梅，于1994年宣布复出，并举行《梅艳芳感激
歌迷演唱会》。自此阿梅主要精力专注于电影事业。其事业亦随着她简单的生活而
变得平淡，事业虽已过了光辉日子，但阿梅亦不忘提携后辈，如许志安、梁汉文及
爱徒何韵诗。而她在乐坛的贡献，亦令她在颁奖礼中，由“最受欢迎女歌手”转为
获颁“金针奖”及“致敬大奖”等荣耀。
2002年，为了纪念她从艺20 周年，圈中人为她策划了一连串的纪念活动及演
唱会。2001年11月，梅艳芳正式宣布加盟正东唱片公司，并全力筹备2002年全新专
辑《绝代芳华》。这张纪念梅艳芳出道20周年的专辑，打破了签约公司的界限，集
合了梅艳芳与张国荣、谭咏麟、张学友、刘德华、王菲、黄耀明、陈慧琳、许志安
及苏永康等华语歌坛的重量级人物，梅艳芳在娱乐圈的号召力可见一斑。
1985年演绎林振强的作品《坏女孩》，梅艳芳制造了一个业界内外均异常轰动
的话题。当时性感还是一种传统的禁忌，像《坏女孩》描述的那样纯粹以女性角度
去主动表达情欲爱念的感受，更是令当时的听众所动容。《坏女孩》的歌词大胆直
接地刻画了女性的叛逆欲望：“Whywhytellmewhy ／没有办法做乖乖／我暗骂我这
晚变得太坏”通过歌者的自责描述，女性的欲望第一次彻底展露在听众面前。《坏
女孩》的特别之处在于，它是第一首这样直接地描述女性对情爱的欲望和反应的粤
语流行曲。正是由于她在广州开个人演唱会时演唱这首大胆暴露的歌，才遭到了她
所预想不到的“待遇”——以后不许在内地开个人演唱会。
《坏女孩》的成功，促使梅艳芳与林振强继续合作。如果“坏女孩”还只是一
个对情爱好奇但没实际经验的小女孩的话，那么1986年推出的《妖女》，则让梅艳
芳摇身一变成为爱玩感情游戏的性感女郎。歌词先描述一个玩世不恭的BadBoy，再
以BadBoy衬托出歌者的妖艳和沉迷玩乐的态度。为了营造吸引男性的性感感觉，歌
词以男性凝视下的女性胴体为描写对象：“站着坐着都可遭禁的腿／男人望着后／
知足的都变空虚／苦苦追／妖女即将收服Bad Boy ／可干扰思想的嘴微微张开／
妖女即将收服BadBoy／腰间的火花可蒸发每个深海……”
通过歌词的描写，我们仿佛能够看见一个典型的性感女人———美丽的腿、性
感的唇，这些都是刺激男性欲望的身体部位。歌者在最后以提问完结整首作品：
“可有胆色一起使今宵更精彩？”使歌曲的神秘色彩更浓厚。
《坏女孩》和《妖女》是梅艳芳百变形象中的两个经典。随后的《绯闻中的女
人》、《黑夜的豹》、《欲望野兽街》、《梦姬》等前卫的女性形象，也只是《坏
女孩》和《妖女》的变奏和延续而已，这些歌曲中描述的女性都是追求感官刺激，
对感情玩世不恭的妖艳女人。爱情只是游戏，更是她们借以征服男人的武器。这些
歌不但是百变歌后的精典创造，还表达了新时代女性的一些新观念。
但到了1996年的《花水月》和1998年的《床前明月光》，阿梅又改换了自己的
曲路，她先前的歌大都以欧化、性感、激烈的较多，但后来几年的《亲密爱人》、
《女人花》以及《床前明月光》都显得深沉多了。
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