启示

    裘盛戌是一个戏路很宽的花脸演员。他不仅檀长演铜锤戏，有些架子花脸和武
花脸的戏他也能演得很出色。然而，演传统戏时，演的不论是偏重于唱或者偏重于
做的戏，他都感到即使要体现自己的艺术专长，也只能在前人的基础上适当发挥，
而不可能真正满足自己对艺术创造的渴望，不可能把自己的艺术才华更充分地展示
出来。这次排演新戏《将相和》的实践，使裘盛戎尝到了甜头，尝到了成功地创造
一个新的角色形象的幸福感。他演的廉颇，成为京剧人物画廊中的一个闪放着艺术
光彩的性格鲜明的人物形象。同行的赞扬，观众的欢迎，尤其是这次在朝鲜演出中
广大志愿军指战员的那热烈的掌声，都使裘盛戎既感到高兴，又感到深受鼓舞。这
种高兴与他演一出《二进宫》受到欢迎时所体验到的那种高兴和荣誉感有所不同。
他感到他演《二进宫》等老戏时，观众是在为他的嗓子和演技而鼓掌；而现在演《
将相和》，观众就不仅仅为此而鼓掌，而是为他对整个人物形象的创造而鼓掌。这
使他增强了对创造新角色的信心，也大大增添了对编演新剧目和创造新角色的兴趣。

    裘盛戎具有很高的艺术才华和很深的艺术潜力，在五十年代以前，他的艺术才
能主要体现于演出传统戏，但从排演《将相和》开始，他的艺术才能的喷涌才找到
了一个新的渠道，那就是排演新剧目，创造新角色，磨砺新技巧。从廉颇开始，裘
盛戎为京剧舞台推出了《除三害》的周处、《赤桑镇》的包拯、《赤壁之战》的黄
盖、《海瑞罢官》的徐阶、《赵氏孤儿》的魏绛、《林则徐》的林则徐、《官渡之
战》的曹操、《杜鹃山》的乌豆等一系列新的人物形象。其艺术创新的幅度也随着
时间的推移逐渐增大，从而为京剧艺术革新积累了大量的成功的宝贵经验。



    在裘盛戎的艺术道路上，《将相和》的演出是个转折点。正是因为有了这个转
折点，他才进入了一片更宽阔的艺术创造的天地；也正是因为有了这个转折点，他
才取得了后来的一系列的艺术硕果。如果没有这个转折点，裘盛戎也许只能成为一
个演技精良的名净，却不能在艺术创造的全部含义上成为一名真正名副其实的艺术
家。

    裘盛戎在朝鲜演出繁忙，精神愉快。有一件使他喜出望外的事情，是在这里遇
到了正在志愿军京剧团工作的弟子方荣翔。在异国的土地上不期而遇，师徒二人都
格外激动。荣翔对师父和慰问团的其他同志问寒问暖，关心备至；裘盛戎则挤出时
间给弟子传艺说戏，并观看了方荣翔演的戏。在朝鲜时，裘盛戎还有一个奇特的经
历，那就是应志愿军同志的要求，与新凤霞同志同台演出了《秦香莲》一剧。新凤
霞演前部秦香莲，用评剧形式演；裘盛戎扮演包拯演戏的后部，用京剧形式演。这
也反映出大家对最可爱的人有求必应的一片赤诚之心。

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