演成了保留剧目

    经过创造性的精心设计和认真排练，裘盛戎与谭富英主演的《除三害》与观众
见面了。这出戏不仅在北京演，还到上海、天津等地去演，所到之处都受到好评，
从而使这出戏演成了一出保留剧目。后来，谭富英与裘盛戎于一九五五年七月参加
中国民间艺术团到香港演出时，还把这个戏带到香港，也受到香港观众的欢迎。

    谭富英扮演的王濬，声腔悦耳，风度高雅，塑造了一个循循善诱的忠厚长者的
形象。在“路遇”一场，他把剧中最突出的一句唱同“他姓周名处字子隐（呐啊）”
唱得响遏行云，举重若轻，韵味十足，他用滑音来唱“隐”这个上声字，更唱出了
一种既有震聋发聩之势，又含亲切从容之情的意味。

    裘盛戎的周处给人留下唱做俱佳之感，他塑造的周处形象从造型到表演不但富
有传统戏的美感，而且有一定程度的新颖性，又一次体现出裘盛戎独有的洒脱而醇
厚、鲜明而含蓄的表演风格。周处成了裘盛戎塑造得最为成功的一系列角色形象当
中的一个。由于演员阵容硬整，大家演出态度严肃认真，全剧的总体艺术效果也显
得相当完整，显示出这个特定剧目所独有的明快、轻松、古朴、典雅的特色。人们
好像不是在听一个古老的故事，而是在观赏一幅气韵生动的古画，在不知不觉间受
到善与美的熏陶。



    裘盛戎对周处这一艺术形象的塑造，不仅受到裘迷观众的喝彩，也受到内行的
关注。许多位著名花脸演员都到剧场看戏，然后他们又欲罢不能地聚在一起议论起
裘盛戎在这出戏中的表演来。人们自然而然地把袁世海所塑造的周处形象与裘盛戎
所塑造的周处形象进行了对比。有的强调袁世海的表演生动抓人，有的看重裘盛戎
的表演韵味深厚，有的主张他们二位各有千秋，难分轩轾。如果问裘盛戎演的周处
与袁世海演的周处，到底谁演得更好一些？

    这就如同问谭富英与李少春之于《战太平》，周信芳与马连良之于《四进士》，
金少山与郝寿臣之于《审七长亭》，虽然每个评论者都会因见仁见智之不同而各有
所重，但是若要真正超然于艺术的排他性之上，求得一个真正公允的结论，则至少
是个必须经过认真而深入的研究，才可能得出有说服力的结论的相当困难的问题。
大概这也就是古人所说的“二难并”的现象吧。在中国京剧的净角领域，同时出现
了裘盛戎、袁世海这两大名净，而他们在塑造廉颇、周处、窦尔敦、曹操等角色时，
又出现了同是高水平的展现，又各具特色的现象，这堪称京剧兴旺发展时期的标志
之一，也堪称一段梨园佳话。

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