爱才若渴

    裘盛戎对于那些迷恋其花脸表演艺术、一心一意投身裘门的梨园学子的心情是
非常理解的，每当他们提出拜师学艺的要求时，只要这些年轻人有一定条件，他总
是表现出热情接纳的态度，然后就不辞辛劳地给弟子吊嗓子、说戏，着意加以培养。

    方荣翔十几岁时，曾在北京拜张鑫奎为师学戏唱戏。这时他受到了裘盛戎那独
有风格的强烈吸引，于是他不论裘盛戎在哪家戏院演戏，他都追着去看。没钱坐车
就走着去，而且边走边练习裘盛戎的台步，边走边学唱裘盛戎的唱腔。他早晨喊嗓
子时，就冲着城墙喊，努力寻找裘音，当他听到自己的声音也有了一点裘味的时候
就欣喜异常。在台上演戏，他也努力模仿裘盛戎的声腔。这一切被裘盛戎的弟弟裘
世戎知道了，就把他带到了当时住北京西河沿大沟沿胡同的裘家，把他介绍给裘盛
戎。

    方荣翔初入裘门，他的心情激动极了，像是西天取经的唐僧终于见到了如来佛，
有一种如愿以偿的兴奋。同时，他又有些紧张，唯恐得不到裘先生的赏识。然而，
他来到裘家和裘先生一见面，他的顾虑很快就消失了。

    裘盛戎早听三弟世戎介绍了方荣翔的情况，所以一见他进门便十分高兴，很快
便拿过胡琴来，热情而爽快地问道：“你唱西皮还是二黄？”方荣翔心里本来准备
好的寒暄问候的言辞都没用上，没想到刚见面就让他唱，所以他心里有点慌乱，一
时不知所云地答道：“唱什么都行！”这句话显然说得不大得体，但裘盛戎并不计
较。于是，由裘盛戎亲自操琴，方荣翔先唱了《草桥关》的二黄唱腔，然后又唱了
《铡美案》的西皮唱腔。方荣翔努力模仿裘音裘味，又加上裘盛戎亲自以琴领路，
几段唱都唱得比较圆满。裘盛戎听到这个十几岁的少年的嗓音居然与自己有几分相
象，又见他确实是在力求学习自己的唱法，也感到挺满意，不禁一边拉着胡琴，一
边微微点头。这天中午裘盛戎留荣翔在家吃午饭，并对他说：“以后天天来，我有
空就给你说说！”以唱武花脸闻名的张鑫奎是个开明的人，他对方荣翔背己学裘的
行为不仅给予了宽容，而且在裘盛戎与刘宗杨合演《连环套》那天，特意到后台直
接找到了裘盛戎，替方荣翔提出了拜裘为师的要求。在裘盛戎欣然应允后，助人为
乐的张鑫奎立马在后台的祖师爷像前焚上香，对方荣翔说：“我做引荐师，快给你
裘师父磕头！”就这样方荣翔给裘盛戎磕头拜师，向在场的其他长辈也磕头行礼。
年方二十几岁的裘盛戎就这么爽快地收了方荣翔这个穷孩子为徒。若干年后，以裘
派名净闻名于世的方荣翔曾这样对人说：“老师（指裘盛戎）那时境况并不好，住
两间西屋，每天上园子（演出），要赶几包，很累，为衣食奔走，已经很够呛了，
还要教我们；他是分文不图的。”一种对传播艺术的痴情化作了裘盛戎对收徒传艺
的热心。在这方面，裘盛戎于六十年代收孟俊泉为弟子的情况，也是一个明显的事
例。孟俊泉是北京市戏曲学校的学生，并且得到了当时任该校校长的名净郝寿臣先
生的亲授。郝老曾经拿着一叠戏单对孟俊泉说：“这是一百出戏，要好好学，学完
了还有一百出。”孟俊泉勤奋好学，又得郝老亲授，进步很快。然而，孟俊泉在大
量看戏观摩的过程中，却被裘盛戎的艺术风格迷住了，他禁不住自学裘艺，并在一
次演出《铡美案》时没有照戏校所教的唱法来唱，而是照裘派的唱法来唱的。他这
样做了以后，心里也很不安，深恐引起郝老不快。而事实证明，他的顾虑是多余的，
郝寿臣先生不仅对小孟学裘的兴趣表示理解，而且后来曾亲自带领学生看裘盛戎的
《姚期》，并对裘派艺术的特点加以分析，鼓励学生学习。从此，孟俊泉热衷学裘
的劲头更足了，他在舞台实践中也尽力按照裘派的演法来演，当时有人送给他一个
“小裘盛戎”的雅号。北京戏校有个孟俊泉，以及他热爱裘派艺术的情况被裘盛戎
本人知道了。他看了孟俊泉的戏，一股爱才之心油然而生。于是他决定收这个徒弟。



    “哎，我是裘盛戎。请找孟俊泉接电话。”裘盛戎拨通了电话。

    “我是孟俊泉，请问您是谁？”小盂跑来接电话，但听说是裘盛戎先生直接给
他来的电话，他有点不敢相信，所以还是彬彬有礼地问了一句“您是谁？”“我姓
裘，我愿收你做我的徒弟，你愿意吗？”裘盛戎主动提出收孟俊泉为徒。

    “我、我、我愿意啊！”喜出望外的孟俊泉一时不知说什么是好。

    第二天孟俊泉即赶到裘家，表达对裘师敬仰感激之情。裘盛戎与孟俊泉之间的
师徒名分就这样在一个电话中确定了。后来，在北京市文化局组织的一次拜师会上，
在作家老舍的主持下，又举行了正式的拜师仪式，参加这次拜师会的，除了孟俊泉
拜裘盛戎为师外，还有张学津、冯志孝拜马连良为师，王晓临、王梦云拜李多奎为
师……从此，孟俊泉则受到裘师的亲授，深得教益。像裘盛戎这样在收徒的问题上
表现出的高度热心和主动精神，在京剧界恐怕是并不多见的。这其实也正是裘盛戎
本人对京剧艺术事业无比热爱、对京剧人才的培养特别重视的突出表现。

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