第三十六章  举办摄影作品展览会

    沙飞来到广州之后，便全力筹备“沙飞摄影作品展览会”。

    沙飞此次离汕来穗的目的，除立志“要踏着前驱的血迹”，发扬鲁迅先生的精
神之外，还有一个更为切实或者说具体的原因，这就是在上海时，他结识了适值从
苏联回国的陈依范先生。陈先生见到沙飞的摄影具有明显的进步倾向和现实主义摄
影的表现手法，遂遴选了一部分介绍到苏联去发表，并鼓励沙飞继续努力，拿出更
多更好的摄影作品来，参加1938年元旦在莫斯科举行的“中国艺展”。并希望沙飞
到华南去收集一些艺术作品——木刻版画当包括在内——送往苏联展览。因此，来
广州办摄影展览，从某种意义来讲，便举起了广泛结识广州艺术工作者的一面旗帜。

    在当时，像沙飞这样的一个辞去了电台职业即失去了薪俸的青年摄影家，身无
长物，两手空空，要办自己摄影作品的“个展”，那真是比登天还难！

    当然，沙飞在萌发了在广州办自己的影展时，便想到了这个问题，并同时想到
了解决这个问题的惟一办法——找青年木刻家李桦，请他帮忙。当李桦同他在广州
美专的青年木刻家们言及此事时，大家纷纷解囊相助，自己阮囊羞涩的，便替沙飞
向他人挪借。总之，很快就大体凑足了沙飞办影展所必需的一笔数目不小的资金。

    沙飞经过两个星期的昼夜苦战——要放大，要裁制，要粘贴，要悬挂，要布置
影展会场等，除了他的小弟司徒彤给他充当“小帮手”之外，整个展览会，基本上
是沙飞一人赤膊上阵，孤军奋战搞起来的！

    “沙飞摄影作品展览会”，于1936年12月3 日至5 日，在广州长堤基督教青年
会顺利举行。

    在《写在展出之前》中，沙飞写道：“我学习摄影还未满五年，在这短促的时
间中，常常为恶劣的环境所阻，以致中断，不过无论环境怎样恶劣，终不能磨灭我
的志愿。因为我觉得摄影是暴露现实的一种最有力的武器，我总想利用它来做描写
现实诸象的工具。

    摄影是造型艺术的一部分，然而多数人还把它作为一种纪念、娱乐、消闲的玩
意儿。这根本忽略了艺术的意义，而使摄影陷入无聊帮闲的唯美主义的深渊里，堕
落到逃避现实、醉生梦死的大海中。这是一件多么可怕和可惜的事啊！

    现实世界中，多数人正给疯狂的侵略主义者所淫杀、践踏、奴役！这个不合理
的社会，是人类最大的耻辱，而艺术的任务，就是要帮助人类去理解自己，改造社
会，恢复自由。因此，从事艺术的工作者——尤其是摄影的人，就不应该再自囚于
玻璃棚里，自我陶醉，而必须深入社会各个阶层、各个角落，去寻找现实的题材。

    然而在这五年中，我毕竟为了职业所限制，未能如愿地去获得所要找寻的题材，
同时，表现的技巧也得不到修养的机会。这种束缚便使我感到莫大的痛苦，然而我
并不因此而灰心，恶劣的环境只迫成我的抵抗心——加倍地工作，才得到这么可怜
的成绩。

    个展的筹备只有两个星期。一个没有经验的作者要在这短促的时间中把个展弄
到完善，是不可能的事，但是，我愿意不断地耕耘，我更愿意接受观众的宝贵的评
判。“

    沙飞在这里首先明确地提出了“摄影是暴露现实的一种最有力的武器。”这种
“武器论”或者说“工具论”的观点，现在看来，似乎显得失之偏狭和偏颇；然而，
在国难日亟、民族存亡的生死关头，无疑是具有鲜明的进步意义和革命性质的。

    更加难能可贵的则是，在这里，沙飞表现出了他为现实主义新闻摄影事业而献
身的崇高精神和坚定决心：“无论环境怎样恶劣，终不能磨灭我的志愿。”“恶劣
的环境只迫成我的抵抗心——加倍地工作”。

    然而，这是一条“艺术探险”的艰难历程，对沙飞来说，“痛哭过甚至企图自
杀过”的严峻考验，马上接踵而至地摆在了他的面前。

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