吴祖强的音乐世界
江志伟
已经引起世界关注、寄托了几代人心愿的中国国家大剧院工程，经过两年多的
紧张筹备，2000年4月已在北京人民大会堂西侧正式开工建设，吴祖强先生应邀出任
国家大剧院艺委会主任。吴先生告诉我：“这个艺委会为什么要与工程同步运作，
是因为它的主要任务之一就是对工程建筑�
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但吴先生现在更为关注的还是国家大剧院的软件问题，比如揭幕演出问题，吴
先生认为：“届时请个外国大剧院来作揭幕献演也未尝不可，但这对中国音乐家来
讲，毕竟也是一件不光彩的事。”因此，他建议立即成立一个比较权威的创作筹备
小组，为揭幕公演剧目积极筹划新歌剧或舞
剧创作。吴先生告诉我：这个建议已经引起文化部长孙家正的重视。再比如持
续发挥国家大剧院的作用问题，他认为：“要让这个场不空着，还得依靠中国自己
的艺术表演院团，尤其是中央一级的院团更是责无旁贷。”
回眸音乐代表作
已经从事40多年音乐教研、创作的吴祖强先生不但桃李满天下，而且巨著炳史
册，《红色娘子军》、《鱼美人》等均已成为中国音乐史上的不朽之作。当我请他
谈谈自己最满意的作品时，他莞尔显露出“甘苦寸心知，难分伯与仲”的神情，变
换角度给出这样的回答———演出频率最高
的，是他写于1973年的弦乐合奏《二泉映月》，这部作品运作最新复调艺术手
法，对阿炳原作进行了重大发展和升华，反响强烈，屡演不衰，成为中国弦乐比赛
必奏曲目。日本著名指挥家小泽征尔非常喜欢这个作品，不但场场亲自指挥，而且
演遍世界好多国家；而第一个在国际乐坛产生巨
大影响的中国民族乐器和西洋管弦乐队完美结合之作，是他写于1973年的琵琶
协奏曲《草原小姐妹》，这个作品不但小泽征尔指挥演奏过，而且美国的波士顿交
响乐团等众多著名院团也作为演出曲目；而在中国音乐史上，这个作品的重要意义
则表现在他的开拓性成功首创上。
但人们更熟悉的还是由他担任总体设计、布局和参与创作的《红色娘子军》，
他执笔创作了该剧的序幕，第一场和第四场的前半部分，又指导他的学生、现在加
拿大的王燕樵完成了第二场。吴先生说：《红色娘子军》创作于1964年，整个创作
时间只花了半年，当时是为了国庆15周年而
创作的，至今久演不衰。其间虽然经历了“文革”时期江青的粗暴蹂躏，但女
皇梦终短，而艺术精品永存，在不久前由中央交响乐团新录的舞剧CD中已经得到彻
底恢复。
再当几年博导
今年73岁的吴祖强教授是1978年从中央音乐学院院长任上退下出任名誉院长的，
但教学活动却至今未能中断，仍然坚守在“作曲和作曲研究学位”博士生导师的岗
位上。原本打算带完现在的两名研究生后就不再继续了，然而盛情难却，责无旁贷，
面对那么多报考他研究生的莘莘学子，
最后他还是挑选了4位，吴先生说：“这样，我又得坚持4年，再当几年博导。”
吴先生的家已从校内迁往校外，虽然离学院远了，但每周他必定要准时到校为
他所带的研究生授课、指导，为了“帮他们一把”，吴先生付出了很多精力和心血。
谈起他的毕业于上海音乐学院、在中央音乐学院任教多年并前往意大利进修过的在
职博士生徐昌俊，吴先生显得非常得意和
兴奋，介绍了徐的民族管弦乐作品《龙舞》和四个乐章的交响大合唱《我的祖
国》，还介绍了他的关于《魔镜》的研究论文，滔滔不绝，喜形于色，拳拳师心，
让我感动不已。
全家都搞音乐
“您的音乐生涯与您哥哥吴祖光先生有无关系？”大概是这个问题极少有人问
起吧，吴祖强先生一连点了几次头，目光更加炯炯有神，给了我一个绝对肯定的回
答：“当然与我大哥有关系。我的音乐启蒙老师张定和、盛家伦等就是由他给我介
绍的，我习作用的乐谱等都是我大哥从香港
给我购买寄来的，我后来报考南京国立音乐院也是得到他支持的”，看得出来，
我面前的这位著名音乐家对于他的那位作家的大哥的感激之情一定十分深厚。“但
我的兄弟姐妹里只有我一个搞音乐，而我的全家则都是搞音乐的”。这句近乎绕口
令的话引起我极大的兴趣。原来他的夫人郑丽
琴先生是他南京国立音乐院的同班同学，又是他中央音乐学院的同事，长期担
任钢琴系教授，可谓志同道合、相濡以沫的音乐伴侣了。女儿原在中央歌剧院任大
提琴手，现在美国从事大提琴教学工作。儿子从奥地利留学归来后，现任上海音乐
学院钢琴系主任；而最让吴先生津津乐道的，是
他的孙女也是一块搞音乐的好料，现在上海音乐学院附中学钢琴，专业成绩不
错，“看来，我们这个音乐之家是后继有人啊”，吴祖强先生说罢开怀大笑，笑得
韵味无穷。
《人民日报海外版》(2001年01月17日第九版)
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