艺术之路(二十)

    侯耀文老师的病是心源性疾病引发的，但对他周围的朋友来说，大家都说主
要原因是他还有些不好的生活习惯，同大多的演艺圈中人一样，侯老师的生活极
不规律，饮食睡眠杂乱无章。抽烟过量也是他最大的毛病之一，“他一天要抽三
包烟，而且都是555 牌的外烟，对他身体的影响非常大。”孟团长还说，自己也
曾经劝过他，但是繁忙的工作压力让他很难戒掉，这对他的身体造成了极大的伤
害。

    偶然空下来，侯老师也喜欢和大家打几圈麻将，孟团长是他的麻友之一。
“上个星期我们还在一起玩了几圈，我赢了他不少。他还挺不服气，嚷着要找我
翻本。这时候，他性格的另一面就暴露出来了，就是不服输，甚至表现得还有些
率真。”了解他的人也大多不与他计较，因为平时侯哥就是个大方的人，即使有
些争执他也是过夜就忘。

    侯耀文老师喜欢呼朋唤友也是出名的，每次大伙忙完演出后，他总是把所有
人领到他家门口的农家院餐馆，亲自主厨为大家做他拿手的炸酱面。

    从1965年进团，到“走”的这一天，侯耀文在铁路文工团已经工作了40多年。
这里上上下下几百号人，从20岁不到的新人到已经退休回家的老同事，人人都认
识他，年龄差不多的叫一声侯哥，关系近的叫“三哥”，新来的下属则尊称一句
“侯团”。提起这位腕级领导，所有人都竖着大拇指说：“独一无二! ”

    刚来文工团一年多的办公室主任和侯耀文的业务往来较多，他惋惜地说：
“他是难得的好领导，雷厉风行，性情中人，嬉笑怒骂全写在脸上，做事从来是
说一不二。”说着他指着身边的小蒋道：“你问问他们，谁没被骂过？他对细节
要求特别高，可说完就算，喜欢和同事打成一片。有人问我，‘要请侯团吃饭，
吃什么好呢？’我回他：‘面条就成! ’确实这样，开会饿肚子，给他份油条，
炒米饭什么的，管饱就行。”

    在铁路文工团，侯耀文老师是绝对的大腕，每场演出身价达数万元，但他还
是把主要的精力都放在了团里的演出中，对钱则比较看淡。最多的时候，一年在
团里面演出多达97场，平均3 天一场。因为演出多，他还连续两年获得团里最高
演出奖，也是演出场次最多的演员之一，为此他放弃了很多外出赚钱的机会，而
甘愿在团里领着每月3000多块的工资。

    侯耀文老师对钱看得很轻，团里很多人都知道，比如曾有人急用钱向他借了
2000块钱，侯老师连问都没问直接把钱拿给了他，当几天后对方还钱，侯老师早
都忘了此事。

    侯耀文的相声对于上世纪七八十年代出生的人来说可以称得上是一个时代的
符号。在那个物质生活并非高度发达的时代，听相声几乎是每一个年轻人的爱好，
这也是春晚语言类节目备受欢迎的一大原因。侯三公子的相声在其中可以称得上
是独树一帜，在俗雅之间独辟蹊径。既继承了其父的儒雅之风，走上了新相声的
发展之路，在创作上大踏步前行，同时他又没有丢掉老传统，《河南戏》《山东
二簧》这些老段子拿捏得得心应手，而且能够推陈出新，有所建树。1990年的《
口吐莲花》可以称得上是侯耀文、石富宽二人的登峰造极之作。

    在侯耀文和石富宽重新演绎这段《口吐莲花》之前，很少有搭档愿意来这块
活。之所以被人抛弃，是因为其中有捧哏演员挨打的情节，而逗哏演员装神弄鬼，
用自己会练气功、会表演“口吐莲花”蒙骗捧哏的，也没有多少“深刻立意”可
言。后来，新相声越来越多，这段传统相声渐渐被淡忘了，直到侯、石二人重新
演绎。

    侯耀文在表演这个段子时最大的特点就是无论在节奏把握、情绪控制上都充
分展现了“嘎坏”的特色，是一段非常精彩的节目。目前很多年轻相声票友争相
上演《口吐莲花》，大多遵循侯耀文版本的路数，可见这段相声的影响力。

    在这块活里边，侯耀文加了一句最经典的台词：“对付财迷就得这么治他！”
这句话把整段相声立刻提升了一个档次。这不仅仅是增加了一个笑点（单单这么
一句话，称不上包袱，只能是笑点）的问题，而是把一个定义凸现化，明确化，
把之前的糟粕否定。最后，石富宽挨了一通揍之后，前腿弓、后腿绷，大喝道：
侯大法师，您倒是喷哪？！侯耀文道：我都咽了……在原作当中，逗哏的根本不
用客气，直接一口水过去，往后台一跑，这就算完活（现在大家依然能够在德云
社的表演当中看到）。但是侯耀文的改编把这一点搔痒式的逗已经作为糟粕去掉
了，可以说是为了净化舞台艺术做出了贡献。《小眼看世界》塑造了一个“气人
有，笑人无”的小人物形象，他看到身边的人靠诚实劳动白手起家，不思己过，
反倒嫉妒他人的勤奋，到处使用伎俩诋毁人家名誉。内容上采取了“欲扬先抑”
的手法，通过小人物的嫉妒行为，从侧面歌颂了铁路职工日新月异的生活。在表
演上，侯耀文采取了一种“小中带大”的表演形式，把自身的霸气融入到小人物
的形象当中，给观众以感染力。

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