第七章 雏凤凌空

    到上海后，王莹住在法租界北四川路一间不大的阁楼上。楼主人是一个白俄的
老妇人。楼前，有几株法国梧桐。四周环境十分清幽。

    王莹最高兴的是，她的良师益友阿英被保释出狱了！师生会面后，阿英很快就
介绍王莹参加中国共产党的外围组织——济难会。第一次加入革命组织，王莹心情
很激动，感到自己这个被遗弃的孤女好象又回到了母亲的怀抱一样，她与济难会的
同志，亲如一家。她是年龄最小的会员，大家都亲切地称她为小妹妹，她呢，也亲
昵地称周围的女同志叫姐姐。其中有一位姐姐叫谢冰莹，比王莹大几岁，听到王莹
童年不幸的身世后，很同情她。谢冰莹见她长得很秀气，又聪明好学，文静多思，
从心里喜欢这个小妹妹。王莹早就听说谢冰莹大姐曾参加北伐战争，写过轰动一时
的《从军日记》，对这位大姐十分敬重。有一天，谢冰莹听说王莹因写公开信给军
阀何健而遭通缉，伸出拇指赞叹道：

    “好样的！十四岁就敢给军阀写这样的信，真勇敢！真了不起！”接着，谢冰
莹若有所思地说：“你还遭反动派通缉呢，可不能再叫王克勤了！为了今后的安全，
也为了地下工作的需要，你得改个名字！”王莹带着回首往事的神情说：

    “王克勤是我舅母收我作养女时起的名字，我用这个名字，上了学，参加了大
革命，这名字可是我生活道路的一个新起点哩！不过，我参加了咱济难会，跟其他
两位姐姐一起搞地下工作，这可以说是我生活道路的又一个新起点。谢大姐，请你
给我起个新名字吧！”谢冰莹凝神想了一会儿，眼睛一亮，拍手笑着说：

    “我看把我的名字拆开，拆下个‘莹’字，给你，这‘莹’字，是指又光洁、
又透明的玉石，你今后就叫‘王莹’好不好？”“‘王莹’，好听！很好听！”王
莹眼睛里闪着兴奋的光芒，热诚地笑着说，“谢谢你给我起了这样好的名字！”一
个名叫色兆香的大姐热情地说：“你来咱济难会后，大家都很喜欢你。

    你又纯真，又文静，真象又光洁、又透明的宝玉！这名字与你，正相配！从今
后，我们就叫你‘莹妹’好吗？”她说着，亲切地紧握住王莹的手，笑着叫道：
“莹妹！”从此以后，王莹除偶尔写文章用过王克洵的笔名外，一直都用谢冰莹给
她起的这个名字。

    在济难会里，王莹很快结识了许多名作家、演员、诗人、导演、教授，其中夏
衍、阳翰笙、田汉、洪深，郁达夫、孟超等人，都成了她的良师益友。

    王莹每次见到他们，都虚心地向他们求教，把平时自学时遇到的那些经过反复
思考仍弄不懂的疑问，一一提出来。她那炽热的革命热情，那强烈的求知欲，给大
家都留下了深刻的印象。夏衍在《不能忘却的纪念》一文中，曾这样记述他对王莹
的最初印象：

    “我认识王莹同志是在1928  年，由日本回到上海之后。当时正是大革命失败，
革命的低潮时期。上海挤满了各革命地区被迫出亡的革命人物：有斗争中的幸存者，
逃亡者，老老少少，各式各样。其中有不少是女青年，留着还存有剪刀痕迹的短发，
大睁着稚气的眼睛，带着发自内心的炽热的革命激情，散发着随时都准备为革命冲
锋陷阵和牺牲生命的浪漫气质。这正是‘五四’运动的狂飙时期培养出来的新女性
的一种典型……

    王莹就是这女青年中的一个。她的特点是人虽显得老练，但其实年纪最轻。完
全没有革命低潮时期常见的那种悲观消极情绪，而是热情积极的。另外就是对革命
文艺的深切爱好。”在济难会从事地下工作期间，王莹确实怀着“炽热的革命激情”，
抱着“随时都准备为革命冲锋陷阵和牺牲生命”的决心，出色完成党组织交给她的
各项工作。开始，她负责抄写地下党的文件，传送机密情报，书写传单标语。为了
把上千字的文件能在一张巴掌大的小纸块上写清楚，她常常苦练蝇头小楷到深夜两、
三点。她深知，她字写得越小，纸块越小，就越容易藏进衣鞋帽袜的缝隙里，一旦
发生紧急情况，也就越容易搓成一颗小纸球，吞进肚里。自己能不能把字写得又小
又清楚，这关系着同志们的安危啊。因此，她一张又一张，一本又一本地练写着小
字，练得手腕子酸疼，她用热水泡一下，又接着练。同志们见她写的密密麻麻的豆
子大的小字，依然笔画清晰，特别是象“黨”、“  ”、“  ”等字，也能写得一
小二清，大家都赞不绝口，非常佩服她写小字的功力。几位大姐都爱称王莹为“豆
子鬼”，赞叹道：



    “你这小豆子鬼，能写出这样豆子小的字，可真神哟！”送情报的交通工作，
王莹作得也很出色。她把上海交通线路、几百条街巷里弄和娱乐场所，都背得滚瓜
烂熟。她是那样的机警、灵活、沉着、敏捷、勇敢、忠诚。有时挎着篮子，扮作上
街买菜的佣人，有时夹着小学课本，装成小学教师；有时带着一迭书报，饰成借书
还书的学生，有时打扮成漂亮的摩登小姐，假装到娱乐场去看戏。最有趣的是，她
常常把联络的详细路线，人名和门牌号，巧妙地、分散地记在《红楼梦》的字里行
间、双手捧着书，边走边看，看上去，很象埋头读书，可她却用双目的余光紧瞄着
巡警或岗哨，躲过敌人的搜查，安全将许多党的机要文件和情报送到指定的联络地
点。

    王莹和左邻右舍的人关系处得很好，邻居们很喜欢她，年龄比她大的，也都叫
她“莹妹”，比她小的，则称她为“莹姐”，那个白俄的女房东，被人说成是“不
近人情、脾气古怪”的老太婆，但跟王莹的关系，却十分亲密。

    音乐，成了她们友谊的纽带。女房东会弹钢琴，每当她在楼下弹起贝多芬的《
月光曲》，或是肖邦的《夜乐》时，王莹就蹑着脚走下楼梯，坐在梯阶上，静静地
听她弹琴，女房东爱养盆景，满院子里都摆着一盆盆鲜花，有金桂花、茉莉花、六
月雪、兰花、月季花、海棠花，每当她给花浇水时，玉莹总是帮她提水、修花。女
房东养着一只有着黑白花纹的小猫，整天在她脚边绕着圈子，咪咪地叫着，王莹每
次蹑着脚走下楼梯时，从不会忘怀给小猫带一点饼干之类的吃食。有一天，小猫突
然死去了，女房东心疼得大哭起来，王莹一面安慰着她，一面也不住地拭泪。王莹
上街时，偶尔买一件自己心爱的小玩具，她总要买上两件，送一件给房东。就是买
几块糖，也不曾忘记分给她；房东在做自己可口的点心时，也总要分一盘送上楼来
给王莹，还常常买些月季花插在王莹桌上的小花瓶里。这异国的一老一少的友情，
与日俱增。逢到星期天中午，王莹就把从友人那儿借来的一些名歌名曲的唱片拿下
楼，女房东也把她珍藏的好唱片拿出来打开留声机，两个人凝神静听，陶醉在那和
谐而优美的旋律之中，他们称这样愉快的中午为小小音乐会的中午。”两个人还经
常在一起互教互学歌曲。女房东教王莹唱俄罗斯的《甜蜜的家园》等民歌；王莹教
她中国的《四季歌》等民歌。真挚的友情，温暖着远离祖国的老房东的心，她把王
莹看作是自己的亲人，每天王莹从外面归来，她总是迎到楼门口，伸开双臂，拥抱
着王莹，以母亲般亲热的声音呼唤着：“我的孩子，我的女孩子啊！”这种难分难
舍的友情，给王莹留下了难以忘怀的印象，在此后写的《旧居》一文中，王莹曾生
动地记述了她与女房东告别时的动人情景：

    “那清晨，当我轻轻地敲着她的房门和她道别的时候，她底哭红了的眼睛；和
那慌忙的从像框里取着一张半身像送给我的那悲苦的姿容；和吻着我的头发而滴在
我的脸上的，那辛酸的颗颗的泪水，（这情景）怎么能忘怀得了呢？”老房东虽然
不知道王莹的地下工作者的真实身份，但她却深知玉莹是一个新的女性，她不止一
次以赞赏的口吻对王莹说：“你是我所认识的中国妇女中最好的一位姑娘，从你身
上，我不光看到了中国人的传统美德，还看到了许多新的美德，你是一位真正的新
女性！”二十年代末、三十年代初，中国话剧运动进入了一个重要发展时期。

    随着左翼文艺运动的勃兴，左翼戏剧运动也蓬勃发展起来。左翼文艺工作者越
来越清楚地认识到，“激动大众、组织大众，最直接最有力当然要推戏剧”。在上
海，大大小小的爱美剧社，如雨后春笋般地成立起来，五彩缤纷的戏剧海报，随处
可见，琳琅满目。各中学和大学，都掀起了话剧热，丰富的剧目，频繁的演出，众
多的演员，使话剧运动广泛地开展起来，以致人们称一九二九年为“戏剧年”。

    童年的“小戏迷“在湘雅护士学校，参加话剧演出，这些都显露出她的表演天
才。人们的称赞，更增加了她对话剧的兴趣。来到上海这个话剧运动的发祥地之后，
王莹进入了自己的青年时代，在方兴未艾的戏剧热潮中，她找到了大展自己艺术抱
负的广阔天地很快成了话剧运动的先锋。王莹到上海演出的第一个剧目是洪深的剧
本《少奶奶的扇子》。那是一所中学要排演这出戏，缺主角，阿英推荐她去的。王
莹把这次演出看作是难得的机会，她从台词、表情、化妆都作了认真准备。公演那
天，洪深、夏衍、阳翰篮、孟超、阿英、谢冰莹等都来了，他们对王莹那真实、自
然的表演，都十分赞赏。

    洪深对阿英说：”王莹有表演才华，是棵好苗子，只要加以培育，前程远大！”
阿英连连点头说：”是的，她素质很好，很有培养前途！别看她刚刚十四岁，受的
磨难可比一般人都多得多。她中学时演过《豪绅家的丫头》，那时我看她就很会演
戏，简直把那绅士家的丫头演活了，下了台，王莹的感情还留在角色身上，老是哭，
同志们都提醒她，说那是在演戏呀！王莹却说，那丫头的悲惨遭遇，跟自己当童养
媳时的情形，几乎全一样，在台上，演丫头，跟演自个一样。”复衍不住点头称赞
说：“王莹很有表演才华，会成为一名好演员的，我看，我们成立艺术剧社时，该
吸收她入社。”夏衍是上海艺术剧社筹备工作负责人，阿英、洪深等人也都认为对
王莹应加强培养，都赞同让她加入艺术剧社。

    十月下旬，在上海北四川路永安坊文献书房，召开了上海艺术剧社成立大会。

    上海艺术剧社是当时阵容最强大的剧团，聚集着许多第一流的编剧、导演、演
员，其中有”创造社”的冯乃超、沈起予、陶晶孙，“太阳社”的阿英、孟超、龚
冰庐、祝秀侠，刚从日本留学归来的叶沉（沈西苓）、许幸之、石凌鹤，青年演员
王莹、刘卯（刘保罗）、屈文（司徒慧敏）、吴印咸、侯鲁史、唐晴初、陈波儿等，
这些剧坛明星新秀欢聚一堂，共贺第一个党领导的剧社的成立，大家豪情满怀，兴
致勃勃地谈论着剧社的前程：

    “我们第一次提出了创造‘普罗列塔利亚’（无产阶级）戏剧号召，这口号将
响彻全中国！”“我们剧社第一次打出无产阶级戏剧的旗帜，我们一定让这面鲜红
的旗帜，永远在中国剧坛上高高飘扬！”“我们的战斗纲领就是为无产阶级解放事
业服务，这纲领反映了时代的要求，它是中国戏剧发展的灯塔！”…………

    在这大喜日子里，王莹很早来到了会场，特意把自己培育的几盆菊花摆在主席
台上。她感到象过自己的生日一样兴高采烈。听着大家的议论，她心里一阵一阵发
热，暗暗发誓，一定为无产阶级戏剧事业的发展贡献出自己的青春和生命！

    一九三○年一月六日，在上海西藏路宁波同乡会礼堂，王莹和她的战友们举行
了第一次公演。礼堂里坐满了观众。“通——通——通”三声开场锣响过后，大红
幕布徐徐拉开，一场别开生面的演出开始了。这次公演共三个剧目：德国米尔顿夫
人的《炭坑夫》，法国罗曼·罗兰的《爱与死的角逐》，美国辛克莱的《梁上君子
》。这三个剧目，都具有鲜明的革命倾向。王莹主演《炭坑夫》，由夏衍导演。剧
本写一位患肺病的革命工人，热情鼓动父亲参加罢工运动，坚决与资本家斗争到底。
舞台上，工人再不是任人宰割的奴隶，而是已经觉醒了的、不怕流血牺牲的先锋战
士。当台上演到工人怒斥资本家的罪恶时，台下观众爆发出雷鸣般的鼓掌声和喝彩
声。

    艺术剧社的第一次公演，大壮了左翼戏剧的声威。王莹成了左翼戏剧运动的先
锋，田汉、洪深、应云卫等影剧界的前辈都盛赞她的演技，美国记者史沫特莱，日
本记者尾崎秀实和曾参加广州起义的山上正义等人，在上海的外文报纸上也报道了
王莹他们的演出，称赞他们“打响了剧社第一炮”“为左翼戏剧运动开拓了新路。”
《炭坑夫》的演出，教育了观众，激发了人们的革命热情，每次演出结束，王莹总
是被许多青年学生和工人围在后台，大家争着跟她握手。有一个纺织厂的女工，流
着激动的眼泪，对王莹说：

    “你们的演出太好了！那些控诉资本家的话，说出了我们工人的心里话，我们
工人要解放，就得进行流血的斗争，正象你们演戏中说的那样，‘要是不用血来洗
净世界，那个时候是不会来的’。”许多工人看完了戏，回到工厂，成了反剥削，
反压迫的赤色工会的骨干。

    为了使左翼戏剧在工人中生根，王莹和她的战友们又组织了移动演剧队，到沪
东、沪西、浦东等工人居住区进行流动演出。有一次，王莹他们正在一个工人区演
出，国民党宪兵来干涉，剧社派人一面与宪兵干涉，一面坚持演出。王莹、刘保罗
等演员情绪十分激动，观众也群情激愤，当台上演《活路》，喊出“打倒帝国主义”
的口号时，台下的观众也跟着怒吼起来，台上台下，一片沸腾，势若滚雷震耳，宪
兵们被慑服住了，狼狈溜走。

    除了送戏到工人区外，王莹和她的战友们还经常深入工人区。辅导工人演剧团
演出。在艺术剧社的影响下，各种工人演剧队如雨后春笋般地建立了起来，如沪东、
沪西和浦东等工人区就先后建立了美美、南美、浦青、铁工等蓝衫团。

    流动演剧队，是中国左翼戏剧运动中的一个创举，从此，话剧和工人阶级有了
血肉联系，党的戏剧事业开始在中国这块灾难深重的土地上，在它的服务对象中扎
下了根，开出了美丽的花朵。

    一九三○年二月五日，王莹和刘保罗、石凌鹤、唐晴初、侯曾史、易杰、左明、
赵铭彝等人，应南通新民剧社王质夫的邀请，到南通市作旅行公演。

    他们连演三天，场场暴满，盛况空前。王莹成了千万观众最喜爱的演员之一。

    当王莹和她的战友回沪那天，新民剧社、小小剧社和许多青年戏剧爱好者集会
欢送他们，并宣布成立艺术剧社南通分社。

    四月二十一日，艺术剧社又举行了第二次公演，演出的剧目是日本村山知义根
据德国雷马克小说改编的《西线无战事》和冯乃超等人编写的独幕剧《阿珍》。当
时，反动当局为了破坏他们的公演，把租界区里能演戏的会馆场所都封锁了。王莹
和剧社的同志们一起，经过多方交涉，排除了重重难关，终于在横滨桥附近借到了
日本开的上海艺馆。这是一次别开生面的演出。《西线无战事》在开演前，先放一
段欧战电影，并用字幕说明剧情，引起观众的新奇感。

    夏衍运用他学的机电知识，自制了一个土变压器，使舞台上的灯光随剧情的起
伏而时明时暗，效果很好。王莹在两个剧目中都扮演了女主角，演得真切感人，催
人泪下，赢得一阵阵掌声。

    艺术剧社的两次公演，震动了上海剧坛。同时，也引起了反动当局的惊恐和仇
视。四月二十八日，王莹和她的战友们正在排演新戏，反动当局突然派来了百余名
警察，包围了窦乐安路（今多伦路）剧社社址。王莹一见如狼似虎的军警闯进剧社，
便不顾个人安危，机智勇敢地跑入后台，保护地下党负责人夏衍逃出了敌人的魔掌。
警察竟以剧社演戏所用的木枪、假子弹、军服等道具作为“暴动”的证据，当场逮
捕了五名社员，并查封了剧社。

    王莹和她的战友们对反动当局的暴行十分气愤，他们决定发表《为反对无理查
抄、逮捕告上海民众书》，把敌人的暴行公之于世，激起了广大文艺工作者的气愤，
上海剧联跟着发表《为艺术剧社被封告国人》，中国左翼作家联盟发表《反对查封
艺术剧社宣言》，苏联莫斯科《国际文学》和美国的《新群众》也发表了声援艺术
剧社的抗议书，声讨反动派对进步文化运动的迫害。王莹和她的战友们把这些抗议
书贴遍了上海的大街小巷，许多观众纷纷来访或来信向他们表示声援，对反动派为
暴行予以谴责。

    艺术剧社第一次在中国剧坛上树起了“无产阶级戏剧”的旗帜，这面“鲜明的
红旗”并没有因为敌人的查封而倒下，王莹和她的战友们高擎着这面红旗，团结了
各左翼剧团，组成了上海剧团联合会。不久，艺术、南国、复旦、摩登、大厦、辛
酉、光明等七个剧社又联合为中国左翼剧团联盟。八月一日，正式改名为中国左翼
戏剧家联盟。王莹作为联盟的先锋和骨干，与广大戏剧战士一道与反革命的文化
“围剿”，进行了更英勇的斗争。

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泉石书库

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