第13节：致中国诗人萧三(3)

　　鸡在啼鸣。我在黑暗中舞剑。我的宝剑——扛在我肩头。

　　你看，埃弥? 萧简单的一句“闻鸡起舞三尺剑”，这里需要４句才能表达，
且“三尺剑”译不出来。埃弥? 萧的第二句“寒星几点月不见”罗姆用了两句,
直译如下:

　　寒冷的几点是星星，天空中没有月亮。

　　译诗为两行，两句，不能省。埃弥? 萧的第三句“城头宿鸟惊飞起”罗姆的
译文直译如下：

　　夜里，鸟儿从高高的塔楼上胆怯地飞去。

　　西方人只有“塔楼”、“钟楼”，而没有“城墙”“城头”的。埃弥? 萧的
第四句“忍看华北风云变”罗姆的译文直译如下：

　　能活下去吗？在华北已经改变了风和云！

　　“忍看”只能如此译，意思表达清了。但对于译诗中的“风和云”做了个
“注释”：“也就是指政治政权已改变”。这句译得显然很无能为力，要靠“注
释”来完成，这里就显得有些“尴尬”了，这是民族语言文字巨大差异造成的。
应该说，这首诗的译文意思是准确的。当然，如果我们要“还原”罗姆俄译为中
文时，会看到罗姆的“提示”：原诗为四行，译诗也四行。那就肯定会尽量使用
精练的中国语言，但是否能够将“再还原”做到与萧诗基本上“毫无二致”，就
难说了，因为取决的因素很多。

　　1934年5 月24日，苏联的《太平洋之星》中有这样的文字：“罗姆已经出色
地把埃弥? 萧的一些诗译成了俄语，……可惜诗集在远东发行得太少了。”你看，
俄国人也肯定了罗姆的翻译作品。

　　埃弥? 萧还有少量的诗歌，是由其他的一些合作者译的，至于哪些人是该编
辑部的，哪些人是编辑部外面的译者，已无可考。现将我了解到的译者与译文公
布如下：

　　别考夫斯基(1936 年：《祝罗曼? 罗兰七稚大寿》) ；谢卡列维奇（1937年
：《扬子江上》，1943年：《给女同志》）；施杰别尔克（1941年：《号召》，
1943年：《慰劳359 旅》，1943年：《哈尔

　　科夫自由了！》，1949年：《迎接1950年》，1954年：《照片》）；马克西
莫夫（1942年：《儿童节》，1942年：《敌后催眠曲》，1945年：《延

　　安狂欢夜》）；波洛斯基（1942年：《十月革命25周年献辞》）；斯维特洛
夫（1946年：《铁路工人之歌》）；

　　米哈尔可夫（1954年：《会议》）……

　　这些翻译家们对于中苏两国文化交流，对于苏联人民了解中国革命、历史、
现状，以及对于埃弥? 萧的诗歌的中文俄文化，都起到了不可替代的作用。我们
对他们永远心存感激与敬意。

　　写到此，想起一件和翻译这些诗歌有关的一件事，那次萧三谈起罗姆的死时，
他问我: “知道诗人伊萨可夫斯基吗？”“知道，当然知道，他是继承涅克拉索
夫诗歌传统的抒情诗人，斯大林奖金获得者……”

　　“两次获奖。”萧三补充道。

　　“还不仅仅是知道。他的好多抒情诗被谱成了曲。像《灯光》、《喀秋莎》、
《有谁知道他》、《夏天》、《红莓花儿开》、《你从前是这样》等歌的原文，
我们都会唱，还很熟哩。差不多我们这代大学生都会唱，起码是翻过来的中文。
《喀秋莎》这支歌，几乎全中国的人都熟悉啦。”

　　“说来有些遗憾。”萧老笑了笑说，“伊萨可夫斯基不仅是个优秀的诗人，
还成功地翻译了许多外国诗歌，我很希望自己的诗歌也能和他合作一次。

　　　　　　　　　　　

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