第24节：革命诗人、政治诗人、国际诗人(1)

　　由于心中装着人民群众，所以即使他所有的翻译作品，如剧本《带枪的人》、
《前线》、《马门教授》、《光荣》等，也都认真地考虑到中国的语言特点和生
活习惯。剧本在延安演出时，得到毛泽东的赞扬，毛泽东说：“太好了，不

　　‘盖’全国，也‘盖’延安! ”有的剧中人的名字流传很广，这些剧本得到
观众的理解与喜爱。《国际歌》歌词也是下了一番功夫的，所以老百姓最后选了
萧三的译词，它朗朗上口便于歌唱，久唱不衰。

　　时代在飞速发展，从20世纪八九十年代开始，诗歌日趋市场化、娱乐化、边
缘化，形式也更为多样起来……萧三不知道，萧三也没看到这个群星璀璨的时代。
有些人说他的诗歌、他的观点早已过时。不然！笔者以为，萧三把读者尊为上帝，
主张诗歌要“为中国老百姓所喜闻乐见”，主张具有“中国作风和中国气派”的
这些看法，过去、今天乃至明天都没有错。

　　革命诗人、政治诗人、国际诗人

　　一位真正诗人的生命是一条河，一条沿袭着历史与未来流淌的长河。即使现
实的生命终止了，他作品的生命还会流传下去。

　　诗，就是诗人感情的真实宣泄、张扬和奔腾。诗，就是诗人自己，是结在自
己生命之树上的累累果实。诗人只有把个人的心灵世界融入祖国的命运与时代的
激流之中，诗人只有具备了高尚的情操和忠贞的信念，他写出的诗才能够不轻浅、
不平淡，有价值，才能够生存下去。

　　萧三出于革命需要开始写诗，又出于革命需要继续写诗。他讲自己20世纪30
年代之后读了列宁关于“党的组织党的文学”论述后，才放弃“文学是雕虫小技”
的看法，“才懂得诗是可以成为宣传革命的工具的，也产生在国外为中国左翼文
学争口气的想法……”萧三踏入诗坛后积极介绍中国进步作品，之后很久才有茅
盾的《子夜》、柔石的《为奴隶的母亲》、姚雪垠的《差半车麦秸》等作品出版
……这些“效应”和他的诗人身份相辅相成。

　　他的诗是鲜明的旗帜，是激进的呐喊，是反映无产阶级世界观、人生观的文
艺手段。他时常根据革命形势需要，选取通俗明了的手段，来宣传、鼓动、揭露、
战斗。苏联评论家穆斯塔甫多夫说：“萧三的诗对中国革命斗争作了正确的反映，
使人能够感到中国革命的脉搏。”许多抒情的、清新的、隽永的诗句里包含着深
刻的政治内容。像这些充满浓郁乡情和悲愤感慨的诗句：“晚霞飘在天空，／夕
阳落在水中，／青黄不接，没收成，／空喝一辈子西

　　北风。／乡村静，／月上升，／渔船儿飘飘各西东。／一辈子儿，／尽劳动。
／

　　凭日本铁蹄踏个空！杀人放火不留情。”（《两首诗》）易朗读易歌唱，富
音韵，有形象，这两首好诗都深深地印刻在人们心中。身居域外时，他的心无时
不牵挂着祖国的命运。在日寇铁蹄践踏我大好河山、祖国危难的时刻，诗人热血
沸腾，不断地发出激昂慷慨、深情的呼声：“秦时明月汉时关／吴宫花草晋衣冠
／踏雪寻梅饶古趣／忍看倭马渡关山？！”（《故都吟》）借用古诗词的格律，
文字简练，寓意深远。还有另一种新诗写法：“……一河好水连接着天边／远远
地浮着风帆一片……这样美丽的邦家国土／怎忍叫敌人的铁蹄蹂躏？！”（《我
记得……》）萧三的诗里蕴涵着深刻的革命内容。他的诗无论形式如何，从题材
内容上，大多与政治斗争密切配合，政治性很强，充满爱国主义与国际主义，充
满现实生活与革命理想，在暴露黑暗的同时也歌颂光明。他的诗充满人间烟火味
道。

　　　　　　　　　　

下一章　回目录