第50节：工作方法(9)

　　因此我不喜欢进入疯狂状态，不愿意把自己放在赌桌上面。疯狂状态也可能
有比较好的结果，但最好的结果也只能是锦上添花，不能把疯狂状态，或者把疯
狂的时候能够碰到好运气作为核心。我在四十岁以前，一直以为我是很理性的，
一直以为我的创作是以理性为主导的。但其实有点像剥洋葱，会一层层发现新的，
当你以为你是理性的时候呢，里面的核心的判断都是出于感性的，或者是从原始
出发的。等到你回到你认为你是足够原始的、足够冲动的，你发现你是被理性修
改得面目全非的时候，你才做出这样的事情来。我想很难以理性或者是本能来做
判断。

　　在一件作品产生的长期过程中，感觉和想法总是在不断地变化。画也不可能
是单一的情绪。情绪变化是没准的，我相信各种情绪能带到画里边去，这样会感
觉厚一些。不像特别有激情的时候，时间短，感觉比较薄，比较顺，单独一种情
绪，我不喜欢。作画的时候我既不是狂徒也不是圣徒，在画布前，我什么都想，
包括金钱、女孩，想想自己有一天会多么伟大，多少人会在画前五内俱焚，自己
现在站在画前多么傻，甚至也会出现某些污秽的联想，我不拒绝任何可能，是一
种完全放松的自然的状态，我希望把所有可能的影响压缩在一个画面里，以致画
面承受的东西足够大。而且我不可能下定决心说，现在我是失落的，然后画失落
感的，每天都很失落似的，这不可能，装也装不成。如果你自信有能力做一个长
期的工作，那只有平静地做才可能。这跟各行各业是一样的。我不会被自己的画
作打动，只会为生活打动。

　　我每天早晨八点钟肯定在那画画儿了，到十二点钟肯定下班了。我完全是按
工人时间非常机械地画画，把平常所说的激情完全去掉。如果想做一个大的事情，
一个大的作品的话，激情只能给你添麻烦，激情往往显得小气。我在平静状态下
所做的作品，会显得更整体，不会被一些小的东西所局限。比如说这块颜色特别
好，把它保存下来，从局部来讲你是保留了一些好东西，但是偶然的东西太多了
以后，你自己感到没有什么，却不觉间离开了你的初衷。我是要把偶然性的东西
全部去掉。

　　我愿意以一种更轻松、更美好的方式来表达

　　不同的年龄段观察事物的角度是不一样的，作品呈现出的面貌也是不一样的。
但是我自己倒是觉得，我更喜欢现在。往后面一点，这种相对比较随意的状态，
不像年轻的时候了。年轻时候的创作状态，基本上属于吐血的状态，只往外掏的，
热血沸腾的。尤其是上世纪80年代末和90年代初的作品，因为年轻经验少，自信
心受限制，作品过于凝重了。

　　　　　　　　　　　

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