8、练起来竟那么费劲

    不过那次演出，也有个小插曲。因为第一次登台，大家都没经验，很紧张。我
们还没学会扮戏，擦粉画眉梳头等等的，都烦关师母（关鸿宾先生的夫人）来帮忙，
人又多，当然早早地就一个个妆扮起来了。为了怕弄乱行头，我们扮好了妆就在后
台“正襟危站”，不敢乱动，连厕所也没敢去上。

    结果呢，有位年纪最小的女同学到了舞台上就忍不住当场尿了一地，羞得她下
场之后说什么也不肯再上台了。关师母好言哄劝她，她才勉强答应再上台表演。后
来再有正式登台演出，关师母就很注意这件事，催着问：“尿过了没有？”学戏苦，
登台也不容易啊！向祖师爷磕过了头，我就知道，再苦也得忍下来。

    进了上海戏剧学校，先生们就规定男学生要学老生或者武生、小生、花脸、小
丑；女学生要学青衣啦、花旦啦，或者武旦、老旦之类。关鸿宾先生觉得我能唱，
应该专攻青衣。先生之命不可违，但我心里不免有些失望。

    那时年纪小，还不太能领会青衣旦角的优雅，看到舞台上的武旦威风凛然，武
打的动作又热闹、利落，内心里真是既崇拜又羡慕。

    我之喜欢武打戏，和小学时代常到天蟾舞台看戏有关。当时上海的戏院，大舞
台、共舞台、天蟾舞台最大，约有三千个座位，专演热闹的南派戏。

    黄金戏院、皇后戏院、中国戏院则约有两千个座位，专演正宗北派戏；我们学
校多在这两三个戏院公演。兰心戏院、卡尔登戏院较时新，差不多也有九百个座位，
演舞台剧居多。这些戏院，我觉得兰心的灯光、道具设备最好。

    有一次剧校在兰心公演《林黛玉》，黛玉焚稿时，我把诗稿一页一页放入炉中
；炉火和灯光相互辉映，柔和之中有着淡淡的哀伤，感觉特别凄美。

    后来在别家戏院公演《林黛玉》，因为设备不如兰心，都没有这样好的演出效
果。

    天蟾舞台在四马路上，老板是顾竹轩先生。他有两房妻室，第二个太太和孩子
就住在天蟾舞台的楼上。因为吴继兰阿姨常带二阿姨、“姆妈”和我去天蟾看戏，
和顾先生一家都熟了，我也就和顾先生的小儿子顾乃福及女儿宝宝成了朋友。后来
只要去找这两个小朋友，我就可以免费看天蟾舞台的戏。

    天蟾舞台那时大多演《七剑十三侠》之类的连台本戏，剧情悬宕，还有机关布
景，让人看得目不暇给。我印象最深的是天蟾有一个台柱武生叫高雪樵，还有一位
童伶小王桂卿和他的弟弟小二王桂卿、小小王桂卿，他们大多扮演行侠仗义、济弱
扶贫的大侠。

    小王桂卿在舞台上能够飞檐走壁，武功高强。小小王桂卿那时的年龄看起来和
我差不多，看到他在台上动作利落，我总想有一天也能和他比个高下。

    后来我才知道，演唱这种所谓的“海派武戏”，其实并不容易。他们排戏的时
候，只是大家对对过场，私下还得另练一套私房功夫，拿出新的家伙。



    要有独门玩意儿，在台上才能和人一较长短，争取观众的掌声和支持。观众去
看海派戏，往往是去看某几个演员的独门绝活。演员为了创新，就更得费心编排啦。

    等我进了剧校，先生们开始教练功，我才知道台上那些看似简单的招式，练起
来竟那么费劲！其实，我们学的那几种，比起人家台上演的简单多啦。跑圆场、下
腰、卧鱼儿、趟马、起霸、鹞子翻身、乌龙绞柱、霍弄豆汁、抢背、打脚尖、耍盘
子、绑  站板凳……这些都不过是基本功，可都把我们给折腾得气喘吁吁，苦不堪
言。

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