11、一副仙风道骨之姿

    言语俏皮幽默，也是关先生的一大特点。记得初进剧校时期，他还在校外兼教
票友。

    票友学了一段时间，想要联合公演，关先生就介绍了一个胡琴琴师给票友。后
来关先生不再去校外教票友，我们问他原因，他幽默地说：我把他介绍进去，他把
我介绍出来啦！

    我学《五花洞》、《苏三起解》、《四郎探母》，都是关先生开蒙的。一九四
三年剧校公演全本《玉堂春》，报纸说我“一句苏三惊四座”的那句“苏～三”唱
法，就是关先生和琴师赵大刚先生为我研究出来的。当然，我唱的时候，也依自己
的嗓音再行修正。

    剧校的十多位先生之中，关先生与我的师生关系维系得最久。剧校毕业后，我
和同学组团到各地演出，都请关先生做戏剧总管。对外的演出联系和对内的戏码规
划，都由他与我负责调度。在唱腔的修正方面，他也常适时地提出意见。他是一个
良师，也是一个优秀的经理人，我一生都感谢着他，怀念着他。

    除了关先生，教旦角戏的还有陈桐云先生、吴富琴先生、许紫云先生、何佩华
先生。

    不知为什么，戏校的先生清一色是男的。而且剧校还有个特色：男生就学男角
的戏，女生学女角的戏，各依所本，不像北平那些科班可以男女反串。这是创校之
初，校长陈承荫，副校长黄宪中，总务主任俞云谷及关先生一起讨论后商定的规矩。

    教花旦的五位先生，陈桐云先生是年龄最长的，当时大概五十左右吧。

    他也长得最瘦小，永远穿着一袭长袍，一副仙风道骨之姿。他专攻花旦戏，年
轻时在舞台上也曾是当红的南派花旦。我向他学的戏有《铁弓缘》和《得意缘》。
他能教舞台上广受欢迎的花旦戏，也能教一些例如《打面缸》、《打樱桃》之类的
冷门老戏。有些冷门戏早就“挂”了，学了也不能上演卖钱，但陈先生还是细心地
指导，叫我们不能不学。他认为，这些骨子老戏里的一些老动作很重要，学生要打
好基础，以后有所发展，就必须学会那些老戏。

    还有一个穿长袍的先生，许紫云。许先生专攻青衣，当时大约四十岁左右。我
的《二进宫》、《贺后骂殿》，都由许先生开蒙。许先生教的唱腔，和陈桐云先生
差不多，属于较传统的路子，没有太多变化，但在为学生打造基础方面，许先生和
陈先生一样，都是经验老到，功力深厚。许先生能教正工青衣戏，也能教《南天门
》、《桑园寄子》，或以老生、旦角并重的《桑园会》。他教戏都先说剧情，再作
完整的讲解，教腔，做身段，每一步骤细心指导，决不马虎。

    吴富琴和何佩华两位先生，当时除了在戏校授课，也还在舞台上演出，比较活
跃，讲究装扮，到校授课都穿着剪裁笔挺的西装。吴富琴是北京富连成科班第二届
“富”字辈，一九二一年十八岁时就和同年龄的程砚秋搭在高庆奎的“庆兴社”演
出。后来就专为程砚秋配演二旦。



    芦沟桥事变后，程砚秋先生一度和梅兰芳先生一样，不愿为敌伪演出，返归他
在北平青龙桥的田园务农为生，搭他班的演员为了生计只好四散；吴富琴先生到上
海落脚，我们才有幸接受他擅长的程派青衣的指导。《碧玉簪》、《鸳鸯  》、《
玉狮坠》、《锁麟囊》这几出戏，我都得到吴先生细腻的指导。

    吴先生当时不到四十岁，身材高大，天庭开朗，方面大耳，每次穿着西装来到
学校，一派摩登绅士之姿。他在舞台上唱旦角，私下里却很爱到舞厅跳舞。伶人也
是凡人，当然也应该享有休闲之乐。吴先生爱跳舞，算是正常的休闲吧？

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