19、最讲究身段的美感和节奏的精准

    没想到我这愿望很快就实现了。就在我们从天津回上海后不久，魏先生也到上
海来，陪李少春先生在中国大戏院演出。学校方面就派人和魏先生联络，特聘他给
我说《霸王别姬》。

    魏先生当时住在中国饭店。每天下午四点多，我先去旅馆，由他给我说词、说
腔；练习跑圆场和舞剑时，就到附近的中国大戏院舞台去练。在舞台上练剑有个好
处，就是方向准确。魏先生教我舞剑之时，每次只教三个连续动作，然后看我反复
练习。一个蹲身亮相的动作，他从手臂的角度，脚的部位到脸上的眼神都处处顾到，
对我要求很严格。

    他务求慢工出细活，这出戏前前后后教了三个多月才结束。

    魏先生的舞台演出，最讲究身段的美感和节奏的精准。譬如梅、程对唱时，他
在《银空山》一折中演代战公主：背扎大靠，左手执弓箭，右手持马鞭，迢迢去射
雁。天蟾舞台很大，魏先生背着沉重的大靠，在舞台上忽忽如风地跑了三个圆场，
突然一个屁股坐把箭射出！他的身段是那么轻盈灵巧，节奏的拿捏又那么鲜明精准。
并且，别人演出只能双手射箭，魏先生则是单手射箭，功力可见一斑。还有一出梅
派秘本戏《廉锦枫》，魏先生也曾细心指点我。可惜我那时贪玩，又到南京公演，
魏先生也要离开上海了，只学到“刺蚌”就未继续学下去。也因此，我从来不敢公
演这出戏。

    《贵妃醉酒》这出戏，是说杨贵妃与唐明皇约好某一晚到百花亭饮酒，不料明
皇贵人多忘，竟到西宫找梅妃去了。贵妃又妒又怨，借酒装狂，要裴、高两位力士
去叫皇帝回来，举止不免有失妃子的庄重之态。这也是梅先生的招牌戏之一，但我
是由朱琴心先生传授的。

    朱先生最拿手的是花旦戏，和黄桂秋先生、徐碧云是同一时期的。梅先生曾特
请朱先生到“梅华诗屋”给梅葆玖说花旦戏，可见他的造诣也受到梅先生的赏识。
他教花旦戏，最讲究的是脸部的表情。杨玉环在百花亭中久候明皇不至，忽喜忽怒
忽怨忽哀的表情，朱先生一一先作解释再做表情，最后再一段一段地教我如何演唱。

    朱先生也曾教过我《春香闹学》和《乌龙院》。不过《乌龙院》我自觉演得不
够好，很少贴演，到台湾之后就收起来了。这戏说的是阎惜姣与宋江及宋江徒弟张
文远的三角关系。宋江建乌龙院收留阎家母女，阎惜姣竟去勾引张文远，宋江闻知
风声，时常到乌龙院查察，阎惜姣虚假以待，还冷言冷语嘲讽宋江。朱先生说戏虽
然很仔细，但《乌龙院》里的男女关系较微妙，朱先生当时也许不好意思对我这个
小姑娘解说得太详细，所以我对阎惜姣周旋于两个男人之间的心理无法拿捏得恰如
其分，加以个性较为保守，演出之时，总没能表现她该有的那一股泼辣、风骚的狠
劲儿。尤其看过马连良和小翠花及麒麟童与小翠花演的《乌龙院》后，我更觉得不
适合演阎惜姣这种角色。可见教戏教得好或学戏学得认真，并不见得就能把戏演好
；还得看演员先天的脸型、体型、性格是否适合发挥戏中的角色。由此我也领悟到，
自己不是个好花旦，还是专心致力以唱为重的青衣戏吧。



    朱先生教我戏是一九四五年初，我已快毕业了。二阿姨当时已认识了不少梨园
界的人，不知怎么也认识了朱先生，就请他到我们家来教戏。

    朱先生个头不很高，却很瘦。因有胃溃疡，总在长袍里放着热水袋，捂着胃部保
暖。

    为我说戏时，他脸上的肌肉不时抽搐着，似乎很紧张的样子。我练唱的时候，
他就坐在一旁织毛衣。

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