日本美秀博物馆
(一)
波: 在日本,您设计了京都附近信乐山脉的美秀博物馆(MIHO),这个作品与
您的其它设计很不相同,但还是呈现了您多年来设计公共空间所累积的丰富经验。
博物馆所在地的山丘,在您建馆时突然消失了两年,您能讲一下这个有趣的故事吗?
贝: 我在设计博物馆之前已为这个宗教团体做过设计。1998年我为他们的教堂设
计了钟楼。大概就是那个时候,我决定除了少数选择性的设计案外,不再接大的专
案。
波: 后来决定在这美丽山谷的脊梁上建,以您这样一位对自然极为敏感的人
来说,实在是一个非常棘手的案子。
贝: 幸好自然公园法的限制帮了我们的忙。他们只允许我们对外暴露部分建
筑,并限制了高度。这些限制其实帮了我们,由于必须在环境的限制条件下做设计,
我们的设计因此与周围的环境更加协调。
波: 那也正是在建筑物建成时山体突然消失的原因。您能否解释一下您协调
建筑与自然的过程?
贝: 我们从一开始就知道建筑物的大部分必须是地下的。问题是如何在面积
有限和地形制约的情况下建造大面积的地下建筑?有两个办法: 第一个办法是往
下挖,将建筑物建于其中,但这种做法既贵又慢,而且我们还面对了地震问题。最
后的解决办法主要是营造人提出的,即挖土并将建筑物建于其中,再将土盖上。当
时他们所做的第一件事便是向县政府提出申请,县政府的回答是:“你们可以这么
做,但必须将同样的树木种上。”我们就是这样做的,因此,建筑物与自然更有效
地融合了。
波: 建筑与自然之间的共同点是否比我们想像的更多?
贝: 其实,二者分不开的。虽然我不敢说这也适用于罗马或是巴黎,因为他
们有太多人造的建物,就连巴黎的赛纳河也是人造的,天然的水流经过此处,人为
的凿引更塑造了它。看看17世纪法国杰出的园林设计大师勒·挪特(Le Notre)的作
品,就是将自然改造成了建筑。我想不出有更好的例子来比较东、西方看待建筑与
自然相互关系的差别,在我设计美秀博物馆时,对这种关系考虑很多。我敢于面对
这样的挑战。
波: 美秀博物馆的入口处,有种庙宇的感觉。进入建筑的设计手法也好像是
前往圣地一般。您能不能解释一下此处空间使用的一些设计手法?为什么这么做?
贝: 博物馆的入口至关重要,我的业主为了得到这片位于自然保护区的土地
花了很多心血。这里被视为是圣地,曾经是一座重要庙宇的选址,这也要求我们得
尽力把对周围自然环境的影响减到最小程度。譬如,我和业主都认为参观者座车进
入博物馆不妥。
波: 除了考虑自然环境外,您的设计也与当地文化相呼应;例如玻璃结构,
特别是屋顶部分,有些地方使我们联想到了日本的传统建筑。建筑物的轮廓很重要,
就我看来,您对日本建筑结构例如桂离宫的深入研究在此处显而易见。
贝: 这次,我主要设计灵感其实是取材于日本江户时代的农舍。
波: 您也用了四面体,整个屋顶结构是由这一几何形体构成的。为什么它与
周围环境如此协调?
贝: 因为它能产生高低起伏的效果。钢结构的四面体重叠而成的结构牢固,
空间错综复杂,与江户时代木结构农舍的主梁相似。由于我们只能将建筑物的一小
部分暴露于外,我决定以玻璃覆盖。为此我必须做遮阳处理,我们采用了仿木的铝
材,这些“木制”遮光片能把透过的阳光带入空间。但这些细节处理只是次要的。
如我先前说的,最重要的是如何解决建筑物与自然环境之间的协调,其次是如
何将现代与传统相融合。虽然这一建筑建于现代,但我有责任尊重千百年发展而来
的传统,而事实上,这两者也是相关的。
波: 对于这些挑战,立刻便有两个问题: 现代建筑在日本究竟该是何种模
样?您又是如何对待这个问题的?
贝: 身为外国建筑师谈论现代日本建筑在日本应该如何,不免狂妄自大。我
对于当代日本建筑师相当了解,他们才最适合回答这个问题。我个人认为,现代日
本建筑必须源于他们自己的历史根源,就好比是一棵树,必须起源于土壤之中。五
传花粉需要时间,直到被本土环境所接受。
波: 参观者要进入博物馆的所在地,必须通过一个狭窄的山谷,人们必须攀
登,甚至需要特殊的攀登器材。您是如何解决这个问题的?
贝: 这个处所就好比是大自然环境的处女岛,所在之处又高居山脊,三面沿
着陡峭的山坡伸向道路,在不破坏自然的情况下是很难到达这里的。幸运的是我们
的业主正好在东面的山坡上拥有一块地,原是作停车用的,我当时想,为什么不从
山坡的另一边开个山洞,在山谷中造一座桥,由桥将游人引入博物馆,从而避免了
沿山路进入势必影自然的做法。
这让我想起了中国4 世纪的著名哲学家、诗人陶渊明;他的作品写道,一位渔
民划着木船,像往常一般地沿江而下,可是这一次,不知是什么原因,他却看到了
不同的景象。他见到了一丛桃树,其间桃花点点,白色的花瓣飘落地上,“我可不
记得见过这个”,于是他弃船进入了桃树丛中。当他走近溪流时,看见了一个山洞,
进了山洞是一条窄窄的通道,步行许久后,通道豁然开朗,眼前呈现的是一片身着
异装、说不同语言的居民四处耕作的美丽田园。之后他了解到这些人是几百年前为
逃避战乱而隐居到此的族人。
这个故事为我设计山洞和过桥带来了灵感,恰巧小山夫人和小姐都曾读过陶渊
明的这篇佳作,并喜爱这种处理方法给博物馆带来的独立感。沟通这一想法帮助我
们克服了日后的种种困难,首先我们必须从一位苛刻的卖主手中买来山洞必经的山
坡。随后我们还得说服对于山林拥有管辖权的县政府和中央政府,允许我们建一座
桥。如果不是业主方面坚持到底,我们可能至今仍在寻找进入博物馆的办法。
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