独特书法(1) 中国书法,是东方艺术的明珠,是中国文化的瑰宝。毛泽东从青少年到晚年, 一直喜爱书法,对书法有浓厚的兴趣,有深厚的情感,有独特的风格,有很大的成 就。 早年,毛泽东学魏碑,学颜真卿。1915年,《明耻篇》读后的批语,是魏体。 1918年写的《夜学日志》,是魏碑体。他说:“字要写好,就得起早;字要写得美, 必须勤磨练”。 毛泽东在秋收起义后率部来到江西永新县,贺子珍的父亲和贺子珍知他喜欢书 法,用毛笔起草文件、书写文稿,经常帮助购置笔墨稿纸。毛泽东非常珍爱“文房 四宝”,他和贺子珍结婚时,贺子珍专门用几天时间亲手特制了一只多用挎包赠给 他。这个挎包是用江西农村整幅蓝土布缝制的,设计奇特而适用,专有装“文房四 宝”的大小多层袋。毛泽东看了非常高兴,说是自己的“家宝”,经常随身带,练 习书法。在井冈山、中央苏区转战赣南时,尽管战争环境恶劣,斗争艰苦困难,工 作异常繁忙,但只要有空,他就抓紧时间练习书法。这种勤学苦练,持之以恒的精 神,的确是令人钦敬! 在练习书法中,毛泽东有深切的体会。他说:“练习书法是 很好的休息,是积极的消遣娱乐,也是养神、健脑的健身之法。” 毛泽东说:“学字要有帖”。他初练魏碑,酷爱“二王”[19],后又学苏轼、 黄庭坚、郑板桥,学怀素的草书。毛泽东学碑帖,的确是下了很深的功夫,临摹过 不少碑帖。他的用笔、结字均有来历,布局有渊源。但是,他学习书法又不宥于学 古人碑帖,他非常善于博采众长。学习的范围很广,他走到那里都学习研究,即使 是在战争年代的行军路上,遇到碑刻好字,他也驻足好久,细心揣摩,而且经常是 恋恋不舍地离去。长征时期,他率部队转战到贵州遵义县北的娄山关时、见一石碑, 上刻“娄山关”三个红漆大字,他就停下细心揣摩,赞扬“娄山关”三个字写得苍 劲像峻峰那样挺拔屹立,运笔如飞。工匠石刻也非常精美,匠心独运、维妙维肖。 他还不断用手在刻划上临摹运笔学字,时而感叹:“可惜不知出自哪位名家之手和 修建何代? ”毛泽东每到殿宇厅堂,遇到好字,更是如此。他说:“中国庙宇古色 古香,也是书法胜地,许多古庙都有造诣很高、价值很大的书法艺术,许多字真是 妙笔生花,栩栩如生,堪称书法艺术的宝库,我们应该很好研究和学习。”毛泽东 这种虚心好学的精神,是他在书法上获得成功的重要原因。 曾在毛泽东身边工作几十年的陈秉忱[20]回忆说:“毛泽东在青年时代就打下 了书法基础。我们从仅存的一张明信片的笔迹来看,毛主席早年似受晋唐楷书和魏 碑的影响,用笔谨严而又开拓,是有较深功力的。在延安时期,领导抗战和建党、 工作、著作任务那样繁忙,毛主席仍时常阅览法帖( 阅过的晋唐小楷笔帖,一直带 在身边) 。那时,他的书法已显示出用笔恣肆、大气磅礴,形成以后变化万千的风 格。全国解放后,更多地阅览法帖。1949年出国时,也以《三希堂法帖》自随。1955 年开始,指示身边的工作人员广置碑帖,二十年中间,所存拓本及影本碑帖的有600 多种,看过的也近400 种。“二王”帖及孙过庭、怀素的草书帖,则是时常披阅。 毛主席不但博览群帖,而且注意规范草书,如古人编辑的《草诀要领》和《草诀百 韵歌》等帖。总之,毛主席从青年到晚年,虽然一生经历着革命的狂风巨浪,但也 没有放弃在书法上踏实地用功夫,由于长期的刻苦钻研,因而,达到了精邃的功力 素养。”[21]又说:“毛主席十分重视我国传统的书法遗产,并借以奠定自己的书 法基础,但决不就此停步。更可贵的,是他推陈出新,创造自己独特的风格,并不 断演变,不断发展。毛主席早年攻楷草,后来多行书,晚年则是行书和草书,凡此 皆不拘于成规。通过毛主席阅碑帖的情形和大量的墨迹来看,我个人的体会,他以 晋唐楷书和魏碑锤炼了书写的功力,进而吸收‘二王’行书的长处,再则十分喜爱 怀素、孙过庭的草书,同时博览群帖,这样浇灌滋润出毛主席独创一格的书法艺术 之花。”[22]陈秉忱的回忆粗略地勾画出毛泽东书法活动的轨迹,是很有道理的。