中国功夫面临的威胁
《卧虎藏龙》里真的是卧了许多虎藏了不少龙,这些前辈演员为人非常亲切善
良,也给我们这些后辈好好地上了一课。最典型的就是纵横江湖多年的周润发大哥,
发哥的为人在圈里一直是有口皆碑,此次有缘结识,也算再次印证了发哥的大哥风
范与好脾气。在我们心里,无论为人还是做事,发哥都是年轻人的楷模。在拍戏现
场,发哥总是笑眯眯的,上自导演下至场工他都一视同仁,从来不耍一点大牌,没
有一点大明星的架子。然而,发哥这几年在好莱坞发展得磕磕绊绊,一直不是特别
顺畅。究其根本原因,是因为现在的好莱坞更多地认同亚洲的动作演员,这正是他
们所缺乏并且觉得神秘的;而像发哥这种演技派的演员,不仅是因为在好莱坞一抓
一大把,更是因为美国观众还是有一种排斥外国人的心态,总觉得外来的演员除了
功夫外就没有比他们自己演得更好的了。近几年,越来越多的香港导演与武术指导
来到好莱坞发展,逐渐崭露头角,为华人电影的发展做出了不小的贡献。但是,他
们在好莱坞拍戏的过程中,不知不觉地让美国本地的导演和动作指导“偷师”到了
许多香港的拍摄技术,特别是在动作电影方面,他们很快地就吸收并且据为己用,
甚至还在原来的基础上发挥想像进行创新,这就直接导致近两年的好莱坞动作片开
始大量起用本地指导,而不再用香港人,的确让人感觉有些“过河拆桥”的悲哀。
我初到好莱坞时,给我印象最深的是美国当地的一些导演、指导、武行,简直
把我们当神一样地崇拜。他们从李小龙时代看到现在的这些武侠片就是我们中国人
拍的,而当我们出现在他们面前时,那种发自肺腑由衷的崇拜至今让我记忆犹新,
在拍片现场更是对袁和平导演言听计从,事无巨细都要找袁导商量。然而,现在好
莱坞的中国功夫片的神话几乎已经破灭,新一代的美国人从与我们一起拍片的过程
中学到许多东西,无论是传统功夫,还是钢丝吊绳与镜头的运用,都模仿得不错。
在美国人眼里,不存在中国传统文化中尊师重教的观念,知识一学到手就是自己的
了,马上开始自立门户,也不再把曾经教过他们的中国人放在眼里了。当然实际上
他们的水平与师傅正宗的水平相比还是有一定差距的,但是算盘打得飞快的好莱坞
制片们为了节约资金,也为了赶走外国人,就开始大量起用本地指导;并且,因为
一窝蜂地跟拍功夫片,加上一些粗制滥造的类似片子充斥银幕,美国观众对功夫片
的兴趣已经大大地不如从前。
今年五月,我有幸凭借《黑客帝国》Ⅱ获得“世界特技大奖”(World? 摇Stunt?
摇Awards) 提名“年度最佳打斗场面之一”,同时获得提名的还有成龙的《上海正
午》Ⅱ、《杀死比尔》Ⅰ和《加勒比海盗》,其中《黑客帝国》Ⅱ与《杀死比尔》
Ⅰ都是由袁家班担任指导,如果只论动作,《加勒比海盗》怎么也不可能与另外三
部香港人指导的电影媲美,但最后偏偏就是《加勒比海盗》获得了大奖。因此可以
看出,美国人的一些大奖其实都是为美国人自己设立的。“世界特技大奖”(WorldStuntAwards)
设置于2001年,设立之初的想法是特技工会为电影幕后的指导、替身、武行和特技
提供一个奖项,由红牛出资赞助,也是为了弥补奥斯卡没有一个真正意义上的特技
和动作类奖项。一般获奖的替身都会要求演员们能亲自到场助阵,而抓紧一切机会
露脸宣传自己的这些大明星们也非常乐意为自己的替身助威,因而这样一来,参加
这个奖项颁奖典礼的明星就越来越多,于是该奖也越搞越大,可以说是全世界特技
动作类的最高荣誉。当然,如果奥斯卡能设置一个特技动作类的奖项就更完美了。
其实,这些长期混迹于好莱坞的鬼佬们非常的精明,我的一些美国同事在平时
的生活中就对我好得不得了,常常请我吃饭喝酒什么的。刚开始我还真以为是这些
鬼佬们好客,时间一长,我才明白过来他们讨好我的目的就是想和我一起练功,这
样一来,他们就可以在练功的过程中学到很多中国功夫,可谓得来毫不费力气。以
往我喜欢一个人单独练功,他们就千方百计地拉着我一起,有时拗不过也只好无奈
地一起练练。当然,我教给他们的都是非常基础和平常的功底,只是一些皮毛而已,
看家功夫永远不会拿出来,中国有句俗话:教会了徒弟,饿死了师傅。中国武术指
导在美国的日子本来就不如以前风光,好果再倾囊相授,不但中国武术得不到正宗
的传承,我们这些做武行的也只有饿肚子的份了。后来,这些鬼佬见从我这里学不
到什么东西,就跑去不知从哪里找来一个刚从中国来到美国的女孩,这个女孩到美
国来之前也是浙江省武术队的。他们交给她一些学费,保证每星期学两次,由于这
个女孩初来乍到不谙世事,当真就认真地教起这些洋徒弟来,于是鬼佬们从她那里
学到了不少东西。后来我看这样下去不行,这样不迟早自己砸了自己的饭碗吗? 我
悄悄找到这个女孩聊天,把其中的利害关系讲给她听:“我们不是不教,但最精髓
的一定要自己留着。”
就像在成都的杨氏太极拳的传人之一何其松,有一次收了一个日本学生当徒弟,
就天天和这个日本学生练习推手,虽不会出冷劲伤人,也是次次把日本佬放飞到墙
上才停。推手推得多了,日本佬也被打出了根劲和化劲,后来何老师再要放飞他也
不是那么容易轻松的事情了。回到日本后,根本就没有人能够推得过他,他也就当
上了什么会长、宗师,然而,他根本不明白那些化劲是怎么得来的,只是在与何老
师推手的过程中被打出来的,因此要传承下去也就是不可能的。何老师教外国人的
原则就是:只可使其有之,不可使其知之。中国武术到我们年轻一辈这里所剩下的
精髓本来就少之又少了,如果再把它轻易地传授给老外,我们就所剩无几了。比如
我在美国的时候,见过杨澄浦的学生之一——郑曼青的老外学生和台湾学生,你绝
对想不到一个老外能把太极练到那么高的水平。郑曼青是李雅轩的小师弟,是宋美
龄的国画教师,太极对他来说只是个爱好,但他在台湾和美国就教出了一批不错的
学生。而留在四川的大师兄李雅轩,在成都的几十年也就出了何其松和粟子易,再
到后面的学生就不行了。
后来这个女孩也学聪明了,教功夫的时侯也留了一手。即使这样,这些鬼佬和
我们在一起时间长了,进步还是非常大。当然,我也从他们身上学到一些东西,诸
如蹦床、高空跳墙、跆拳道……这些都是拍电影必不可少的技巧。美国人特别好为
人师,喜欢教授别人他们知道的东西,只要你想学,他们总是不厌其烦地耐心教授,
就算自己水平不高,也很享受当别人老师的感觉。
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