两个特殊时期的谢晋电影年谱 提起谢晋, 这位20世纪80年代中国电影界的“首席导演”, 是对社会具有神圣 使命感和责任感的“一代名导”。谢晋导演的每一部电影作品, 都深深地烙上了中 国现代史上每一个重要历史时期的鲜明印记。蓦然回首在逝去年代中谢导的电影往 事,我们会更深刻地理解谢导。当一个民族真正站立起来的时候,才敢于正视她曾 经屈辱的历史。 才华赶在风浪尖 1945年抗战胜利后从艺的谢晋,从家乡浙江绍兴上虞来到大都市上海,1948年 —1949年两年间,先后在吴仞之导演的《哑妻》、何兆璋导演的《几番风雨》、郑 小秋导演的《欢天喜地》、《梨园英烈》(《二百五小传》)中担任副导演; 全国 解放后,在《望穿秋水》、《影迷传》和石挥导演的《鸡毛信》、陈西禾导演的《 妇女代表》中继续当副导演,1954年,他与林农联合执导《一场风波》,并以淮剧 戏曲片《蓝桥会》小试牛刀为开端,开始独立执导影片。随后,拍完影片《控诉》 和《水乡的春天》之后,1956年通过执导《女篮5 号》,名气大增,其凸显人性、 细腻传神的导演风格,引起圈内外的瞩目和重视。 1957年的反“右派”运动开始了,在当时浓厚的政治高气压下, 人们的思想是 单纯的,同时也是激进的,许多人盲目跟风,唯恐跟不上步伐而掉队。单纯的谢晋 当然也是同样,他紧跟形势,满怀热情,接受组织交给的新任务,加紧赶拍1958年 上影天马厂的两部非常应时的电影——儿童题材的《大跃进中的小主人》( 与杨小 仲、张天赐合导) ,另一部则是《大风浪里的小故事》。这部影片由3 个短片《此 路不通》、《旧恨新仇》、《疾风劲草》组成,是当时唯一一部以反“右派”为主 题的故事片。谢晋就在其中之一的《疾风劲草》中,担任编剧加导演,上海人民艺 术剧院的殷唯慧、焦晃、李家耀和上影厂的杨在葆、齐衡、高博、程之等主演。影 片主要讲叙的是华东大学秦兆龙等人,利用整风运动向党进攻,共青团员杨文英与 其坚决斗争。饰演秦兆龙的杨在葆,从上海戏剧学院毕业进厂后,首次被谢晋挑中, 扮演一个相貌与角色反差很大的角色,与他外貌长相的“工农兵”形象相去甚远。 这便是谢晋别出心裁想来有意测试一个刚入道的年轻演员的基本功,而且谢晋明确 要求杨在葆不要以反派而演反派,而是要从内心去理解角色,反角正演,演出这一 人物的褊狭,这一点足以使杨在葆受益匪浅,同时也可看见谢晋在导戏中,以善于 挖掘人物性格而见长的特点。尽管这部影片明显地贴上了政治图解的标签,但是, 谢晋在努力塑造和刻画人物真实形象和典型性格上的独到钻研,却是可圈可点的。 然而,艺术创作的道路总是充满荆棘和艰险的,随着1958年“大跃进”运动的 深入,使刚刚起步的新中国电影艺术事业受到了严重的干扰,电影界受“浮夸风” 的影响,一些赶时间、抢速度、严重违背艺术创作规律和原则而拍摄的粗制滥造的 应景之作,日渐抬头。长影厂在1958年拍成并上映的《水库上的歌声》,被正式定 名为“艺术性纪录片”之后,谢晋在天马厂导演的另一部同样是反映真人真事的故 事片——《黄宝妹》紧跟而上,成为在“大跃进”运动中的第二部“艺术性纪录片”, 被评论界称为“艺术性纪录片的代表作”。影片以真人真事介绍了著名的劳动模范 黄宝妹,在党的领导下,与纺织女工在一起,消灭接头白点及创造“逐锭整修”, 进一步发展了“郝建秀操作法”的生动事迹。影片编剧陈夫、叶明,此时的谢晋, 又率先采用了新闻纪实手法,大胆建议由生活中的劳动模范黄宝妹亲自担任主演, 以更好的突出“艺术性纪录片”的特点。这一用真人演真人的首创,后来到了80年 代末期以后,被著名导演张良、张艺谋等人所采用。谢晋早在50年代中后期的捷足 先登,其个性化的导演风格,独树一帜。此外,谢晋还执导了由3 个儿童故事短片 组合而成的《大跃进中的小主人》之《服务》和《小气象台》短片,与殷子编剧、 杨小仲导演的《文化先锋》合为一部影片。 当时,通过“艺术性纪录片”《水库上的歌声》和《黄宝妹》为头,由此带动 了一大批此种类型影片,趁“大跃进”之风的一哄而上,且大有一发不可收拾之势。 自1958—1959年的短短两年间,竟有60余部“艺术性纪录片”相继公映,这些以歌 颂“大跃进”为中心内容的影片纷纷出现,一时在电影界泛滥成灾,形成了1958— 1959年全国影坛凯歌高奏的“主旋律”,占全国故事片生产总额一半以上。这种情 况,一直延续到1959年9 月前后,被庆祝建国十周年的18部优秀献礼片所取代,后 只以四五部这种类型影片的弱势做尾声。 1961年,“大跃进”的惨痛教训,迫使中央迅速作出扭转形势的方针,电影界 在一段时间遭受挫折以后,又出现了少有的、喜人的创作势头。谢晋导演的《红色 娘子军》便是其中突出的一部。当时1961—1963年间,中国影坛呈现出国产影片数 量总体生产下降,但艺术价值颇高、质量上乘的影片已形成规模的显著特点。谢晋 于1960年执导的这部《红色娘子军》,脍炙人口,1961年在全国公映,并于1962年 获得了第一届《大众电影》“百花奖”最佳故事片、最佳导演、最佳女演员、最佳 男配角四项大奖。也或许是《女篮5 号》的成功拍摄,谢晋“重作冯妇”于1962年 执导了另一部体育喜剧片《大李、老李和小李》,而1965年拍摄完成的故事片《舞 台姐妹》,则使谢晋在即将来临的“文革”风暴中九死一生。