芭蕾舞剧《白毛女》(1) 1964年的元旦过后,祖国的北方正是数九寒天、雪花霜冻的隆冬季节,然而, 坐落在上海西郊的上海舞蹈学校里,却是热浪滚滚。一场群情激奋的业务讨论会正 在火热的气氛中举行。上海舞蹈学校受到当时戏曲界纷纷排演改编或新编现代戏的 影响和启发,又听说北京的舞蹈学校正有意将《红色娘子军》搬上芭蕾舞台,故当 机立断地决定将久演不衰的歌剧《白毛女》改编成芭蕾舞剧,并立刻成立了由校长 李慕林、编导胡蓉蓉和作曲家严金萱组成的创作小组,从反复观看同名电影的基础, 到着手适宜于芭蕾表演的再改编,从剧情到音乐再到编舞,最终创作小组为此拟定 出了一个“先片断,后全剧”、“边试验演出,边修改提高”的详尽总体方案,只 是对艺术上的整体构想,大家却是“赶鸭子上架头一遭”心里没有个着落。 春节的喜庆鞭炮还在鸣响,北京方面的《红色娘子军》剧组已悄悄南下海南、 广州先期体验生活的消息,迅速传到“上芭舞校”。三人创作小组心急火燎般地上 报请示后,也一路风尘地赶往广州。此行目的一来想面见《红色娘子军》剧组的主 创人员,尽可能多地挖掘到他们的创作思路,其二也是要去亲自听取当时在广州治 病疗养的上海市委第一书记、市长柯庆施的具体意见。 在此时,柯庆施和时任上海市委宣传部部长的张春桥提出要“大写十三年”、 “大演十三年”的指示精神,柯庆施在病床边接待了《白毛女》的三人小组,对这 出尚未“出生”的新剧,虽然认为并不是主创方向,但还是谈出了个人的一些意见 和看法,他说道: “芭蕾要改革,我们要搞民族舞剧,载歌载舞,使群众喜闻乐见。” 虽说上级领导短短的三言两语并没有非常明确地针对性指示,也似乎这个并不爱好 文艺的领导还没有弄清而混淆了芭蕾舞和中国民族舞在艺术形式上的根本不同,但 他在轻描淡写中透露出“载歌载舞”的话,让三人小组茅塞顿开,心领神会地得到 启发并迅速找到了出戏的窍门。 三人小组带着南国春来早的清新空气,涌动着在他们脑海里随着闪现出来的创 作灵感,又是一番行色匆匆地赶回上海。经过4 个月夜以继日的创作和排演,芭蕾 舞剧的最早雏形——由蔡国英、顾峡美等主演的小型芭蕾舞剧片断《白毛女》,在 当年5月的“上海之春”文艺汇演期间,进行了实验性的演出。通过高雅的芭蕾舞 剧,演绎出同样富有浓郁民族特色的舞剧情节,同样引起台下观众的感情共鸣。 编导根据突出文艺要为政治服务的创作方针,在随后的“精加工”中,在听取 码头工人意见座谈会上的意见后,把歌剧和故事片中杨白劳被逼死的情节,改为了 “哪里有压迫,哪里就有反抗”的立意凸现,并用舞蹈形式专门设计了杨白劳拿起 扁担三次奋力追打恶霸地主黄世仁,最后终因体力不支后被打死的情节,这一情节 的修改,虽然适宜于舞蹈动作的表现,也能够突出杨白劳内在的斗争性格,且能加 强两个对立阶级不可调和的矛盾冲突,同时,也为喜儿日后的伸冤报仇和坚决彻底 的反抗,起到了顺理成章的铺垫。但从真实生活和当时的社会现实的角度上来看, 这一通过舞蹈艺术形式而人为拔高的主题,反而失去了原有的生活真实性。 此时,北京的芭蕾舞剧《红色娘子军》已经正式亮相于首都的文艺舞台,并且 以其人们所熟悉而自然入戏的亲切感,还有大舞台上那美丽旖旎的海南风光布景, 舞与歌相结合的载歌载舞,更突出的是极富有中国民族化芭蕾舞步与西方芭蕾舞技 巧和谐统一的崭新艺术表现形式,立即造成了“《红色娘子军》旋风”。 上海方面并不气馁,他们变压力为动力,在歌舞润色方面,更是加大力度。为 了更好地增加大型芭蕾舞剧的创作力量,上海市委宣传部和文化局,特地从当地的 其他艺术团体先后抽调出许多杰出的艺术人才,如著名戏剧家黄佐临担任艺术顾问, 胡冠时、杜时象、陈本洪进行舞美设计,樊承武担任乐队指挥,张鸿翔负责音乐配 器,编导队伍又增加程代辉、林泱泱,主管这项工作的杨永直、孟波也直接投入了 具体的艺术创作,大家都是八仙过海,各显其能,浑身上下使足了劲地拼着命干。 经过第二轮重新创作修改的芭蕾舞剧,在1965年第六届的“上海之春”上进行 公演时,已经由原来的一幕改成了连贯始终的八幕芭蕾舞剧,并在结尾加入了更为 光明的“枪杆子里面出政权”的主题深化,演出盛况轰动一时。当时的诸多报刊都 纷纷在显要位置,撰文盛赞《白毛女》是对“三化”的有益而成功的尝试。特别令 人回味的是,那一个经过改动过的“杨白劳之死”的情节,更是受许多思想激进的 观众称赞,并认为杨白劳奋起反抗的“三扁担”,是“打出了贫下中农的志气,打 出了贫下中农的威风”,此语定性,已足以表明当时强调“以阶级斗争为纲”的政 治风向的开始抬头。 周恩来总理和外交部长陈毅老总,亲自赶到上海,陪同外宾一同观看了这部芭 蕾舞剧的全剧演出,并给予了高度的评价: “这部舞剧基础很好,原来是歌曲,现 在舞剧中加伴唱很好,群众容易懂。”谈到喜儿的黑发在经过四次舞蹈表现的故事 情节之中变成“白毛女”,周总理笑称: “上海可爱,勇于创造。”陈毅老总也诙 谐地称赞有加: “在芭蕾舞中加伴唱,还有白毛女的四变,都有创造性,我看三场、 四场再加加工,它可以扬名世界嘛!”在此之后,周总理又先后16次观看了此剧的 演出,这一绝无仅有的举动,由此可见周总理发自内心的个人偏爱程度。 史无前例的“文革”运动开始后,芭蕾舞剧《白毛女》的演出阵容已有所变动, 第一个在芭蕾舞剧扮演喜儿的顾峡美,早已不局限于舞台上敢于反抗的“白毛女” 了,她冲出了有限的舞台空间,投入到轰轰烈烈的造反行列之中,随即又成为帮派 之间互相斗争的牺牲品。对待这样一个不甘寂寞奋起造反又大起大落的演员,芭蕾 舞新秀石钟琴自然是“长江后浪推前浪”地顶替上来,在这部日渐著名的芭蕾舞剧 中,成为了第二个喜儿的扮演者。同时期还有蔡国英等人扮演这一角色。