一年有余的艰难拍摄(1) 中共“九大”期间,江青与参会代表们一起,观看经多次修改的现代京剧《沙 家浜》,并在此之后正式确定为“八个样板戏”之一。首先将剧情压缩到两个小时 之内,在1970年由北京电视台试录成14本的黑白电视屏幕复制片后,进行再一次的 审查和修改。1970年5月最后定稿,1971年由长春电影制片厂拍摄成彩色舞台艺术 片,曾经以《平原游击队》、《英雄儿女》和《地下尖兵》而声誉鹊起的著名导演 武兆堤,担任该片的电影执行导演,舒笑言掌镜摄影。同年的8 月该片如期完成, 9月在全国正式公映。 1970年,北京电影制片厂已经率先将上海京剧团演出的现代京剧《智取威虎山 》,作为第一批“八个样板戏”的“开山之作”,搬上了银幕,同年,经中央文化 部门和“国务院文化组”进行了综合分析和实地考察,将北京京剧院演出的现代京 剧《沙家浜》的任务,交给长春电影制片厂进行拍摄。这部戏整整拍摄了一年零八 个月才宣告结束,这也是长春电影制片厂在1966年6 月“文革”运动正式爆发之后, 将近5年拍片空白后出品的第一部影片。 《沙家浜》摄制组成立以后,在选择创作人员上,要求十分严格,首先,所过 的第一道关,就是严格的政治审查,凡是参加摄制组的每一个成员,无论是编导摄 影和演员等主创人员,还是一般剧务人员,都要祖宗八代地层层清查,严格把关, 在由党组织鉴定确认不存在任何历史问题之后,才可以进入,并且要求剧组成员要 理论联系实际,畅谈和写出学习《毛主席著作》的心得体会,对当时“斗、批、改” 运动思想坚定的立场认识,进行认真而系统的检查与自我检查,只要这样,才有机 会作为具备初步被挑选的资格。摄制组成员的所有名单,最先由厂领导和党支部统 一列出,再经吉林省委审查并附上意见,最后上报“国务院文化组”审核,所有人 员必须经过江青本人的亲自批准和认可。 执导这部“样板戏影片”的导演武兆堤,原名董钢,原籍山西襄汾,生于美国 匹兹堡。1925年回国后,在太原求学,1936年,参加山西“牺牲救国同盟会”。1937 年,在西北战地委员会游击四支队剧团、二战区随工剧团任演员。1938年赴延安, 入抗日军政大学学习,并加入中国共产党。1939年后,在抗大文工团、东北军政大 学文工团、中央军政大学文工团任戏剧队长、演员、导演等。曾创作《钢筋铁骨》、 《为谁打天下》等话剧剧本,并导演话剧《白毛女》、《血泪仇》等剧目。1948年, 在东北电影制片厂拍摄的影片《回到自己的队伍来》中担任男主角。1949年起,在 文化部电影局剧本创作所担任编剧。1953年,入东北电影制片厂担任导演。1955年, 与苏里联合导演影片《平原游击队》,同年,入北京电影学院导演进修班学习,1957 年结业后回长影,相继导演了《地下尖兵》、《冰上姐妹》、《工地青年》、《红 领巾的故事》、《并肩前进》、《七天七夜》、《英雄儿女》等影片。还曾担任过 《钢铁战士》、《沙家店粮站》、《并肩前进》(与尹一青、纪叶合作)、《冰上 姐妹》、《英雄儿女》(与毛烽合作)等电影文学剧本的创作。 在整个拍摄过程中,江青虽然没有像当时在舞台上排演该剧的时候,莅临现场 亲自指挥,但她明确要求剧中的每一个动作、每一句台词,都不能作任何的改动, 这给影片的拍摄工作,无论是导演,还是其他剧务,都感到拍摄难度前所未有,没 有一丝一毫的创作自由,这出看似平常的舞台艺术片,要比以往拍摄故事片有着难 以想像和预料得到的更大难度。八一电影制片厂著名导演王冰最早被指令执导山东 话剧团演出的现代京剧《奇袭白虎团》,就是因为他从拍摄电影的角度,改动了舞 台上的某一细节,而被江青冷酷地打入到监狱里去,倔强的王冰,不甘受辱,愤然 自杀。后此剧改为在长影厂拍摄,导演也由苏里和王炎替代。 令人匪夷所思的是,在这部“样板戏影片”的拍摄过程中的同一部戏里,却成 立了两个各自为政的创作集体,一是电影厂组织建立的摄制组,组成人员大多数是 在“文革”前拍过“毒草”影片、而现今想“戴罪立功”的人员组成; 另一个则是 由单一的演员组成的“样板团”,其成员主要来自于北京京剧院、北京北方昆曲院 的“根红苗正”的青年演员,换句话,可以说是江青想重点培养的“又红又专的革 命的文艺战士”。这两个组织不但在政治地位上存在着较为明显的高低之分,连伙 食标准也各不相同,因为“样板团”是可以独自开小灶的。他们的大有来头和主要 目的,摄制组人员当然心知肚明。但为了一个共同的任务,两个创作集体还基本上 顾全大局,遇到一些问题也能够做到协商解决,但也有矛盾冲突比较大的时候。比 如在拍摄“坚持芦苇荡”一场戏的时候,就为了剧中的男主角、新四军指导员郭建 光和他领导的18个伤病员战士的面部化妆和照明用光等问题,出现过一次较为激烈 的矛盾冲突。摄制组人员认为从真实生活的角度出发,郭建光等人在芦苇荡里生活 条件艰苦,人应该显得有些憔悴,但是,由于坚定的革命信念,精神上却要显得非 常的饱满,所以,他们只是在用光上给这些演员的脸上照得暗淡了一点,主要是以 突出和强调生活的真实性。可是,这却给“样版团”的一些人抓住了把柄,他们为 此大做文章,吓人的大帽子劈头盖脸地扣了上来,说什么“宣传战争残酷论”、 “给英雄人物的脸上抹黑”、“文艺黑线思想回潮”等,围绕这个问题,摄制组和 “样板团”的领导以及组织人员,只有在协商未果的情况下,报请“国务院文化组” 审定意见,主要由负责创作问题的于会泳、浩亮、刘庆棠核准敲定,适当的时候, 他们还会派一些人,到厂里协调指导,并负责与北京方面的联系工作。再如,在第 七场的“沙奶奶斥敌”的表演定位上,也是翻来覆去拍了三次之后方才过关。看得 出来,这部“样板戏影片”拍摄难度之大和拍摄周期之长,由此可见一斑。