第36节:戏剧(1) 戏剧 叫杜小宝他们这些学生到底搞不明白的是,丁老师为什么要那么与陈聪老师 过不去,直到他们长大后,才多少明白了一些事情的来龙去脉。 原来,大队里有一个剧团,后来叫做文艺宣传队,团长是栾二哥。栾二哥还 有一些新鲜事儿,以后再说。这个剧团一直唱的是越调戏,也就是许昌申凤梅唱 的那种戏。 越调是我们豫南地区的一个剧种,它唱腔粗犷、高亢、奔放,但有点粗鄙, 调门儿较少,这是因为乡村里的剧团缺少唱腔设计,远远没有申凤梅那种艺术家 革故鼎新,创造出来的许多变化。在我们老百姓心中和嘴里唱出来的越调戏,其 中的某些味道与陕西秦腔有点相似之处,可以扯开喉咙喊叫,不管何等音色的腔 口,都可以吼叫几声。同时,历史剧目的剧词一般成串,所以唱腔和唱词都易于 掌握,大人小孩都能够来上几段。比如“诸葛亮吊孝”、“收姜维”、“李天保 娶亲”等几个耳熟能详的唱段,几乎人人都会唱上几句。要是在山谷里或者在高 粱地里,唱上一段,心情非常舒畅。到了夜半更深之时,一个人在外走路,唱着 这样的路戏,还能够起到吓唬贼人和野牲口,给自己壮胆的作用。 男女主角在戏台子上号叫时,捧腔的主要是中型坠子弦子和四弦。 主乐器中型坠子弦子比大调曲子坠子弦子的琴杆略短一些,琴柄是用梨木做 成,琴线是丝线,弓子用细竹弯成,绷紧了一束黑色的马尾,琴筒是镶有蟒皮的 六角或八角檀木筒,自制的弦子,琴筒往往用粗竹筒替代,马尾、琴线和琴筒的 接触处,用火燎的办法滴上一片松香,凝固后拉动起来,松香变成白末,渗透在 马尾中间,增大弓子和琴弦之间的摩擦。琴杆的上端龙头部分镂空,安有两根轴, 弦线上头插入轴中,上码子就在龙头的下檐上,这样一来,一粗一细的两根弦线 就很长,把位灵活,拉起来左手上下翻飞,右手前后左右拉动、摆动,发出的声 音强度高,音色明亮,与越调的唱腔很配套。 四弦就是嘴赖的发旺哥会拉的那一种弦子。这种弦子,可有可无,但有了四 弦,比较轰场,整个后棚就一定热闹得多。顾名思义,四弦有四根弦,两细两粗, 弦弓子马尾分成三股,穿在四根弦中间,向外向内拉动,可以摩擦三根弦同时发 音。这四根弦分别定有相差五度的两个音调,拉起来两个弦发出主音,另一根弦 发出高音或低音,产生和弦的效果,很符合声学理论。当然,定音不准时,不能 形成和弦,反而刺耳难听。另一个缺点是,腰码与筒码间的距离太短,一把定位, 音阶不多,不是熟手,很难拉出多少复杂的音调来。西洋乐器比我们祖传的宝贝 要讲究得多,人家的小提琴也用四根弦,却用了“G 、D 、E 、A ”四个音阶定 弦,扩展了音阶,也能一齐拉两根弦,产生特别和弦,虽然复杂一些,流出的音 乐就比我们的四弦丰富得多。 我们那里的群众常说:“粗越调,细二黄,论听还是梆子腔。”这说明我们 河南的剧种不少,听得多了,就有所比较。二黄戏相当于京剧,是由鄂北传入的, 与正宗京剧稍有差别,声音尖细一些。梆子腔就是我们河南的主要剧种豫剧,唱 腔有“二八板”、“慢板”、“流水板”等,还能变化出快慢之分,变化多了, 唱腔更加婉转,越来越精细,就在全国发生了影响。此外,还有大调曲子、二夹 弦、宛梆等剧种,地方戏曲比较丰富。 少说闲话,还是回到我们大队的剧团。自从将马寨小学作为排练场以后,陈 聪老师和丁老师替代了栾二哥,成了剧团的编导和唱腔设计主创人员。栾二哥自 愧弗如,主动让贤,只担当了专职“团长”的角色。他最熟悉的古装戏,成了 “四旧”,当然退出了历史舞台和现实舞台,改排的是《红灯记》、《智取威虎 山》和《沙家浜》等几部革命样板戏。 经陈聪老师和丁老师建议,越调戏改成了梆子戏。丁老师负责教练唱腔,陈 聪老师负责搞音乐设计。开始,演员们很不习惯,唱着唱着,就跑了调,没有多 久,竟然不会唱越调戏了。发旺哥的四弦也因此而下岗,发旺哥心理很不平衡。 因为他对乐理比较通达,夜里又有他豁嘴老婆替他喂牛,他在家里闲得发慌,所 以不甘心下野,太阳一落山,就往学校里跑,一心泡在文艺宣传队里,团长栾二 哥就派他掌鼓板。