第9节:不在其"伪",而在其"劣"(1) 不在其" 伪" ,而在其" 劣" 您对制造和买卖假画怎么看?现在的情况是:国内拍卖行不保证画作是真品, 甚至公然造假,没有相关行规公约来制约,不承担任何责任;国外的大拍卖行到 中国后也入乡随俗,不按照国外惯例。 陈:绘画的赝品和相关牟利,源远流长。欧洲和中国自古就有无比精良的假 画业。美国一所博物馆曾买进前希腊时期的精美石雕,九十年代才被发现并查证 是赝品,文艺复兴前后个别作品被发现并非出自画中署名的画家。伦勃朗那幅著 名的《戴金盔的人》,十多年前被鉴定是赝品。二十世纪另有专门集团制作毕加 索、米罗、夏加尔等早期现代主义大师的伪作,销路甚广。 中国古人玩这一招,更早更成熟。全世界可能唯有中国画家格外推崇并标榜 " 仿作" ,明清大师的题款经常自称此画仿宋人或元人。现存王羲之书法没一件 是真的,唐的宫廷艺人遵御旨仿制这类书法绝品,或备于宫中,或分赏高官—— 当然,这是美学问题," 仿作" 和" 赝品" 性质不同——今日国内古画拍卖场常 见一种被称作" 苏州样" 的绘画,落款是自宋及明的大名家,个别赝品比原作还 要精良。民国时期第一伪作高手即张大千,他画的" 石涛" ,行内方家见了也没 话说。 有趣的是中外画家对伪作的态度各不一样。董其昌有时吩咐女弟子画山水小 品应酬客户,由他题签。柯罗是大好人,在世时不少穷画家仿他的画,他会动几 笔,签上自己的名,成人之美。相传齐白石从不点破他的伪作,仿得太差,他会 自己买下。 有真迹就有伪作,有市场,则伪作便能牟利。近数十年,名家伪作那是太多 了,尤以二十世纪国画名家为甚,只是作伪的技艺一代不如一代,所以问题不全 在" 假" ,而在假得太差,太糙,太欺负人。然而事物都是对等的,如今的买家 藏家,眼光和上几代没法子比。 至于你所说的情况,是近二十年各行各业的恶劣现象,不仅假画,三百六十 行,行行掺假玩假。理论上,拍卖行是不负责真假问题,相关行规、公约,则恕 我无知。不过大家知道,现在的中国,所有行规公约都是徒有其表,不管用的。 国外商家因此" 入境随俗" ,也不可怪,自家事事不规矩,外人很难规矩的。