第83节:中国符号与中国文化(1) 中国符号与中国文化 奥运会结束了。本次开幕式获得国内大部分观众肯定,国外舆论更是高度评 价。在这些热情之后,我们是否对开幕式美学作一番清理,检视文艺创作乃至整 体的文化问题。对此你能否进一步展开谈谈? 陈:奥运会开幕式是" 一次性" 演出专项,创作资源博杂,显示机会稀少, 四年轮一次,随不同国家有所变化。在欧美,供宗教与节庆的大型广场表演,包 括拉斯维加斯专事制造梦幻与惊奇的超级制作,持续创发积累了大量艺术和技术 成果,这样的制作公司全世界才几家,他们的创意会被某国开幕式酌情借鉴,有 时得到惊人发挥。但你不可能将奥运会开幕式表演全球巡回,演过了就演过了。 通常的演艺项目有固定场域、长期演出系统和深厚社会基础,而开幕式不是" 可 持续发展" 模式,它被限定在体育场。总之,一次性。 庞大的开幕式表演超出任何演出所能网罗的观众量,对它的评价自然取决于 大多数,少数意见难以奏效。本次奥运会开幕式,在下面,在网络,多有批评, 尤其是文化人。我相信创意人员也有许许多多遗憾,明白有哪些瑕疵,但目前大 范围的失望与负面评价没有出现——本来完全可能出现的——低调地说,北京开 幕式被最多数量的观众接受了,接下来的问题是:它将带来什么?它是中国可见 的已知的文艺资源的总和吗?它会是一个良性的,甚至令人振奋的信号吗? 我会审慎看待。开幕式的驱动力、凝聚力和超常发挥,是一次性的。从主题 看,不会出现别的理由再次调动同样的表演:今后还有哪场演出有必要叙述五千 年文明,并给予世界性意图吗?不可能了。除非再办一次北京奥运。反正这事过 去了,一切又会返回它发生之前的状态。我看不出此后中国的演艺会有决定性改 变或飞跃。 张艺谋这次运用了大量中国元素和中国概念,他的运用和表达是否好?好在 哪里?今后的文艺创作是否能够从中有所启示、借鉴? 陈:任何一个导演接手,哪怕外国公司,都会绞尽脑汁运用所谓中国的元素 和概念。不可能有别的方向或选择。区别只在如何运用,效果如何。目前不论批 评与赞美怎么说法,它已不可比较——谁能同时另排一台同样的大戏让我们比较 选择呢?不可能。 这事与张艺谋的关系是双重的。开幕式是他个人事业的顶端,而他八十年代 即以" 中国元素" 获取声誉。另外,如前所说,这也是他的" 一次性" ,是" 老 革命遇到新问题" ,他能调动的现成经验其实有限。一方面,虽然他的大片备受 批评,但假如他没有几部大片的经验,直接介入开幕式是不可想象的;另一面, 大片经验绝不顺理成章" 等于" 开幕式:我目击他千方百计回避他在大片中用过 的手段,他非常清楚广场表演是另一回事。很多相当好的构想被他断然放弃。譬 如他善于调动大场面,但并未滥用红色;他能驾驭千百古装演员,但这次服装总 设计是日本人,就我所知,他介入意见甚少;另外,开幕式起先不是击缶,而是 击鼓,被他否决了,说是有他早期电影的西北风调;他的大片故事即便再糟,毕 竟有叙述框架,由他自己支配,但这类经验不可能用于开幕式的世界性人文要求 和歌舞叙述,可用的只是他对大型项目的控制力和承受力,创意等等必须从零做 起。所以他能调动的只有大片经验,又必须和自己的过去隔绝。我几次对他说: 你这哪里是在创作,你是要发明啊。 当然,全场表演有他的强烈印迹:北方、男性、强悍,他爱说什么" 浪漫梦 幻" 之类,用词不当。画轴定位是斯文的,主题歌、童声唱《我爱祖国》、孩子 笑脸之类,打的是软性牌,但全部演出的风神与基调是意志的、猛烈的、强势的, 不然那几下软笔触根本撑不住。 我不在乎所谓" 中国概念" ,也不确定什么叫作" 中国元素" 。素材、符号, 无关成功失败,还看谁在用、怎么用。《花木兰》和《功夫熊猫》,准中国故事 中国元素,可那是百分之百的美国动画片。希腊开幕式请张艺谋弄,他堆满古希 腊符号,还是会" 很中国" ,一看就是老谋子。反过来,斯皮尔伯格拍《红楼梦》, 肯定弄成好莱坞。