第22节:四、年年拚得为花愁 四、年年拚得为花愁 在这样的情形下,林黛玉的现实寄托便只剩了诗书和爱情,而这看似两件又 实为一件。因为她愿意以同一种诗化的人格去经营它们。使它们的氛围处处流露 出典雅精致,像是诗的意境。 伤春和悲秋是中国古代文人始终无法解开的情结。即使是对《红楼梦》了解 甚少的朋友,也一定知道其中有关伤春的经典情节——黛玉葬花。那是三月中浣 的时候,贾宝玉在沁芳桥边桃花底下读一套《会真记》。正看到" 落红成阵" , 只见一阵风过,桃花纷纷扬扬地飘落下来,落得满身满书满地皆是。贾宝玉本想 将花抖下来,又恐怕脚步践踏,于是把花瓣兜起来,来到池边,洒到水里去。那 花瓣飘飘荡荡流出沁芳闸去了。 看到这里,已经是一幅绝美的图画了,但更美的构思还在后面。宝玉正在踟 蹰,黛玉恰好过来了,她担着花锄,挂着花囊,手里还拿着花帚。宝玉要黛玉跟 他一起把花瓣撂到水里,说:" 我才撂了好些在那里呢。" 黛玉却不同意,只听 她解释说: " 撂在水里不好。你看这里的水干净,只一流出去,有人家的地方脏的臭的 混倒,仍旧把花糟蹋了。那畸角上我有一个花冢,如今把他扫了,装在这绢袋里, 拿土埋上,日久不过随土化了,岂不干净。" 看到这里,我觉得林黛玉真是兰心蕙质的女子。她的想法非常精致典雅,像 是用诗堆出来的美的极致。她用诗人的心态去看待落花,于是落花在她眼里有了 生命,有了思想,不仅仅是凋零的花瓣。她对落花的怜惜,就像对待自己的青春 一样。 放下花具以后,黛玉便和宝玉一起来读《会真记》。这是《红楼梦》中最美 的场面之一,完全是诗化的情境。我们可以想见那灿烂的春光、翻动的书页、热 情的脸庞,以及他们身边片片起舞的桃花。读着读着黛玉不觉痴了,她读出了崔 莺莺的美丽与哀愁,梦想与期许,她觉得词藻警人,余香满口,她感到心中有一 样东西慢慢苏醒在和煦的春阳里。这时她的脸上微微有些发烫,回过头来,正好 触碰到宝玉深情的眼光。原来不知不觉中,彼此的眸子里都多了一些探询一些渴 望。 真的非常喜欢这样的场景:有春天有落花的日子,有憧憬有迷茫的岁月,从 诗里刚刚觉醒的爱情,带一点朦胧的期待与淡淡的哀伤。这种的况味很像元杂剧 《西厢记》的开头,崔莺莺刚刚出场,在佛殿里徘徊时的一段唱词: 可正是人值残春蒲郡东,门掩重关萧寺中。花落水流红,闲愁万种,无语怨 东风。 这里的感觉很像一个梦境的开始:暮春的飞花,幽深的古寺,铺满落红的流 水,万缕闲愁的东风。这时崔莺莺可能会有一点悲伤、一点恐惧。她觉得自己的 青春也会随着那美丽的花瓣一丝一缕地逝去。她在佛殿里面徘徊留连。这个时候 她看到了张生,那个即将给她爱慕与幸福的人。 我想林黛玉肯定愿意读到这样的曲文,因为崔莺莺的某些企盼和忧伤,在冥 冥之间跟她有了一种跨越时空的神秘契合,这使她沉醉也使她悸动,她在潇湘馆 的竹影苔痕中一次次地想到了《西厢记》里的句子,她在心里情不自禁地拿自己 和莺莺作着比较: " 双文,双文,诚为命薄人矣。然你虽命薄,尚有孀母弱弟。今日林黛玉之 命薄,一并连孀母弱弟俱无。古人云' 佳人命薄' ,然我又非佳人,何命薄胜于 双文哉!" 这种比较自然是有内容的。在黛玉看来,莺莺虽然命薄,但仍有孀母弱弟, 所以比自己要好。这样她眼中的莺莺命薄只能是指爱情无法圆满。而她父母双亡, 更无兄弟,那么爱情呢?此刻她不知不觉就想到了这个。宝玉是和自己一起长大 的,性格脾气都还合得来,但那毕竟只是现在啊,谁知道他对将来抱着什么样的 心思呢。再者,这些问题也不是女孩子应该想的。女孩子只能做做针线,连《西 厢记》这种书都是不可以看的。 然而黛玉却不能不喜欢《西厢记》。尤其喜欢那里面默默的情思、些些的萌 动、叠叠的愁怨。她的潇湘馆是静谧和清幽的,碧纱半掩,湘帘虚垂,凤尾森森, 龙吟细细。庭前的阳光滤过了千竿绿竹,似乎都变成沁凉的了。黛玉就在屋子里 独自吟诵莺莺的唱词,心内依稀浮动着玄秘的幻想: 恹恹瘦损,早是伤神,那值残春。罗衣宽褪,能消几度黄昏。风袅篆烟不卷 帘,雨打梨花深闭门。无语凭阑干,目断行云。 落红成阵,风飘万点正愁人。池塘梦晓,阑槛辞春;蝶粉轻沾飞絮雪,燕泥 香惹落花尘;系春心情短柳丝长,隔花阴人远天涯近。香消了六朝金粉,清减了 三楚精神。 翠被生寒压绣裀,休将兰麝熏;便将兰麝熏尽,只索自温存。昨宵个锦囊佳 制明勾引,今日个玉堂人物难亲近。这些时坐又不安,睡又不稳,我欲待登临又 不快,闲行又闷。每日价情思睡昏昏。 黛玉刚念到" 每日价情思睡昏昏" 这一句,就听到窗外传来一阵笑声,然后 是宝玉的声音:" 为什么每日价情思睡昏昏?" 接着她看见绣帘被掀开了,宝玉 含着笑走了进来。这时她有些不好意思,真不知道他是什么时候到这里的。于是 她用袖子蒙住脸,翻身假装睡着。 这是第二十六回所写的故事,跟第一次葬花和共读《西厢》相去不远。这时 的黛玉玲珑剔透,给我的感觉像是阳光下的一颗水晶,在略带草香的空气里烁烁 地闪亮。而崔莺莺所唱的这些句子,这些贴心的默契,以及对将来的忧虑,更像 第四十五回黛玉在寒烟夜雨中独自品味的惆怅。 那次要算作是悲秋了。天上有些微云,窗前迷茫的暮色渐渐沉得发黑,秋雨 不断敲打在窗外的竹梢上,发出清越的声响。屋内点了一支蜡烛,摇曳的烛火牵 动着重重叠叠的光晕,像一朵小花绽开的层层花瓣。黛玉在灯下写着《秋窗风雨 夕》,那浸染了秋情的书笺与文字在眼中似乎有了一些灵动。就在凝神的片刻, 一滴墨水落下,在纸上打着旋,随即洇透——像泪水。刚写完不久宝玉就来了, 两人说了一会儿话,走的时候黛玉拿了一盏玻璃绣球灯给他。宝玉走出院门已经 好远了,她还看得见那绣球灯里的烛光隐约闪烁在雨幕里,像一粒坠到人间的星 星,在视野的尽头沿着沁芳桥轻轻跃动,是那种她从未见过的明亮。 然后蘅芜苑的婆子给她送来了一大包燕窝和洁粉梅片雪花洋糖,就是我前面 讲过的,薛宝钗让她喝燕窝粥,所以派人送燕窝给她。最后她终于要睡了: 黛玉自在枕上感念宝钗,一时又羡她有母兄,一面又想宝玉虽素习和睦,终 有嫌疑。又听见窗外竹梢蕉叶之上,雨声淅沥,清寒透幕,不觉又滴下泪来。 伤春悲秋原是中国文人古老的情结,在这里竟渗透了黛玉的忧戚与感伤。所 以我始终相信,无论葬花、诵西厢或是雨打秋窗,这样的爱情和意境都是完全诗 化了的,处处弥漫着精致到几近唯美的氛围。当然,《红楼梦》对黛玉伤春情结 的表现比悲秋更为充分。因为中国古代的伤春文学大都呈现出哀怨柔婉的女性情 调,表现内容也多为女子在明媚的春光里发出红颜易老的叹喟,而暮春时节的落 红片片则作为女子青春将逝的象征,使伤春文学与女性的联系更为密切。而悲秋 与怀人伤别、羁旅飘零、悲士不遇等主题相联系,与伤春呈现着不同的性别倾向。 悲秋文学大多苍凉劲直,即使有哀怨凄楚之作,其间似乎也充斥着凛冽悲壮的气 氛,表现为雄浑阔大的意境,呈现出刚劲峭厉的男性风度。显而易见,伤春的内 涵更加契合《红楼梦》的整体风格,不过,宝黛二人的伤春情结对传统的" 春女 之思" 也有超越,不再局限于闺中相思、感物伤怀,而是渗透了深邃的生命哲思。