曹禺年表 万家祖籍江西。明末,武官万邦游宦至湖北,定居于潜江。万家家族命运多外, 历代寒窗苦读而多名落孙山,只能做穷教书先生。其父万德尊,生于1873 年,字 宗石,十五岁中秀才,有“神童之誉”。曾就读两湖书院。1904年考取官费留学生, 入读日本陆军士官学校。1909 年毕业回国,为直隶总督所器重,朝考陆军步兵科 举人,任直隶卫队标统。原配夫人燕氏,生女家瑛、子家修。燕氏早逝,复取薛氏 为妻。其时,已居住天津小白楼,后迁至意租界二马路二十八号,现为河东区民主 道二十三号。 1910 年9 月24 日( 农历8 月21 日)出生于天津小白楼。取名万家室,字 小石,小名添甲。 9 月27 日母薛氏患产褥热病故。不久,父复娶薛氏之妹薛咏南为妻,视曹禹 为亲生。 1912 年本年父万德尊获陆军中将衔,升任察哈尔都统、宣化镇守使。家宝随 父居宣化,目睹审问拷打“土匪” (农民)之残酷情况。 1913 年本年开始由继母带至戏院听戏,此后得以观赏京剧、河北梆子、山西 梆子、唐山落子、文明戏等。著名表演艺术家潭鑫培、龚云甫、杨小楼、余叔岩、 文明戏丑角秦哈哈等人的精湛表演,给他留下深刻印象,成为“小戏迷”,使之明 白“戏原来是这样一个美妙迷人的东西!” 本年家瑛、家修从湖北潜江来津。 1915 年本年设家塾。万德尊聘请其外甥刘其珂为家宝的教师。 1916 年6 月黎元洪任大总统,万德尊任其秘书。家居北京西城。万德尊与屈 映光交往甚密,其子老师为前清拔贡,深请数学,家宝也随之就学。 本年万德尊带家宝到黎元洪花园游玩。黎以园养的“海豹”为上联,叫家宝对 下联,遂以“水獭”相对。颇得黎元洪的赞赏,赠其金表一块。 1917 年本年黎元洪下台,万德尊退职回津。抑郁不得志,常发脾气,打骂仆 人。 与友人赋诗填词以舒愤懑,后结集,名为《杂货铺》。 11 月俄国十月革命胜利,万德尊对列宁颇称赞。其思想并不守旧,订阅《东 方杂志》等书刊,并允许家宝阅读《红楼梦》、《三国演义》、《水滁传》、《西 厢记》等书。万德尊望子成龙心切,教他“自立自强,不要去做官,去做医生”。 并常叮嘱他不要忘记:“你是窭人( 即穷人)之子!” 本年名士方先生,任曹禹家庭教师,见其聪慧,特赋诗称赞:“少年才气不可 当,双目炯炯使人狂。相逢每欲加诸膝,默祝他年姓字香。” 1918 年本年河北水灾。逃难到津的段妈来万家做保姆,其家境悲惨。丈夫因 地主迫害致死,公婆相继自杀,其子也因惨遭地主毒打无钱医治而亡。她常对家宝 讲述农村境况和自己的遭遇,使家宝对穷苦农民深表同情。他回忆段妈说:“一个 好的保姆,真像一个人生的启蒙老师。” 1919 年本年万德尊命家宝做诗,稍思,得“大雪纷纷下,穷人归无家”诗句。 1920 年本年到天津官银号汉英译学馆学习英语,课本为《泰西三十轶事》等。 1921 年本年开始接触外国文学读物,如莎士比亚的《一镑肉》、都德的《最 后一课》、笛福的《鲁滨逊漂流记》等作品。 1922 年本年黎元洪复任大总统,授予万德尊“藩威将军”,并为将军府将军。 1923 年秋考入天津南开中学为二年级插班生。 1924 年本年因病休学一年。 1925 年本年入南开中学文学会并为该会图书馆馆员。对“五四”新文学作品 甚感兴趣。阅读鲁迅的《呐喊》、郭沫若的《女神》等,对郁达夫的小说尤为向往。 本年加入南开新剧团。 1926 年本年结识天津《庸报》编辑王希仁,并与同学创办文学周刊《玄背》, 作为《庸报》幅刊出版。共出26 期。 9 月《玄背》第六期到第十期连载处女作,小说《今宵酒醒何处》。首次用曹 禹笔名。 10 月《玄背》13 期发表诗两首:《林中》、《‘菊’‘酒’‘西风’》, 署名曹禺。 1927 年4 月在《南中周刊》( 第20 期)发表《杂感》三则,提出“自己踢 开利害的计算”、“在病弊困惫中要为社会夺得自由和解放”、“先觉的改造者委 身于社会的战场,断然地与俗众积极地挑战;文学的天才绚烂地造出他们的武具, 以诗、剧、说都向一切固袭的心营攻击”。 本年听王芸生讲演工人运动史,大骂蒋介石叛变革命,曹禹说:“这是我第一 次接触革命理论,当时不甚了了,但思想上是受了影响的。” 4 月从《晨报》看到李大刽英勇就义的新闻报道,曹禹说,“使人感到一种不 可抑止的悲愤,这件事给我的印象深刻极了。” 5 月作杂感《偶像孔子( 闲说)》,提出“应当打破偶像的崇拜,和一切类似 偶像的因袭无理由不合人道的;日思想的权威”。载《南中周刊》第25 期。 6 月翻译莫泊桑的短篇小说《房东太太》,发表于《国闻周报》第4 卷第22 期。 7 月在张彭春指导下,参加丁西林的《压迫》、田汉的《获虎之夜》和《可怜 的斐迦》的排练和演出。 10 月新剧团拟公演易卜生的《国民公敌》,天津军阀褚玉璞以为是攻击他的, 遂派督办公署出面勒令禁演。曹禹在剧中担任主要角色,震动颇大。 他回忆说:“仿佛人要自由地呼吸一次,都需用尽一生的气力。” 10 月作杂感《中国人,你听着》,载《南中周刊》第30 期。 1928 年2 月翻译莫泊桑的小说《一个独身者的零零碎碎》,刊于《国闻周报 》第5 卷第7 期。 2 月担任《南开双周》戏剧编辑。经他编辑发表的剧作有:碧郎的《压迫》、 死钟的《疯人的世界》等。 3 月20 日易卜生诞辰百周年纪念日,南开新剧团将《国民公敌》易名《刚愎 的医生》,连演三场,场场满座。 3 月在《南开双周》第1 卷第2 期发表新诗《四月梢,我送别一个美丽的行人 》。第2 期发表长诗《不久长,不久长》。 5 月与江樵、陆以洪演出未来派戏剧《换个丈夫吧》。此剧诙谐,令观众捧腹 大笑。 5 月在《南开双周》第1 卷第4 期发表新诗《南风曲》。 夏高中毕业,投考协和医学院落榜,免试入南开大学政治系。曹禹对此专业毫 无兴趣。 10 月17 日在易卜生的《傀儡家族》( 即《娜拉》)中扮演女主角娜拉,演 出后,大得观众之好评。 1929 年2 月9 日阴历除夕,万德尊中风逝世。目睹亲朋离散,深感世态炎凉。 10 月17 日和张彭春共同改编并参加演出了高尔斯华绥的《争强》,扮演主 角安敦一。 10 月黄佐临观看《争强》后,在《大公报》发表评论,《南开公演与原著之 比较》。曹禺亲自登门求教,由此结下深厚友谊。 12 月改译的独幕剧《太太》和《冬夜》,发表于《南大周刊》第74、77期。 后为平津各剧团普遍采用上演。 本年张彭春赴美讲学前,将一部英文版《易卜生全集》赠曹禹,曹禺借助字典 将其通读完毕,使之“了解到话剧艺术原来还有这样多的表现方法,人物可以那样 真实,又那么复杂”。 1930 年暑假与同学孙毓棠赴京报考清华大学,住孙的外祖父徐家。 徐家乃破落的官宦人家,《北京人》的背景多取材于此。 9 月由南开大学转入清华大学西洋文学系二年级,在清华潜心钻研戏剧,读中 外剧本数百部。 11 月4 日,在清华大学自治委员会第四次会议上,与钱钟书等被选为《清华 周刊》文艺编辑。 本年改编的《争强》由南开新剧团印刷发表,其中有曹禺写的序言。 1931 年春清华演出《娜拉》,曹禹导演并扮演娜拉。 5 月蒋介石任命CC 系骨干吴南轩为清华大学校长,激起一场驱吴运动,曹禹 积极参加罢课斗争,并被选为赴南京谈判代表。 9 月“9.18”事变爆发。清华大学组织抗日会,曹禺任委员、抗日宣传队副队 长,每周六到郊区和附近城镇进行抗日宣传活动。 本年与孙毓棠、孙浩然、蒋恩钿等筹措资金创办《救亡日报》,曹禺除负责编 辑并经常撰文。 冬参加排演抗日救亡戏《马百计》。还与马奉琛、孙浩然演出《日本狂言十种 》中的一个小品《骨皮》( 即《伞》)。 1932 年5 月与孙毓棠、李长之等发起编译《清华大学翻译丛书》,并在《清 华周刊》上发表了倡议书。 夏由北京出发到太原、五台山旅行,复去张家口、包头、百灵庙。在太原目睹 妓女关在牢笼被迫接客之惨状。 秋郑秀于贝满女子中学毕业,考入清华大学法律系。 本年参加清华大学军乐队,学练巴松管。迷恋音乐,喜爱莫扎特、巴赫、贝多 芬等的乐曲。并观看德国著名歌唱家古诺夫主演的《浮士德》。 1933 年3 月与同学赴古北口前线,慰问抗日部队并参加救护工作。春翻译高 尔斯华绥的《最前的与最后的》,又名《罪》。 春参加清华大学赴日旅行团,游览了东京、神户、横滨、大贩、京都、奈良、 日晃等地。于东京筑地小剧场观看了话剧《好望号》,并欣赏日本歌舞伎演出。 5 月26 日清华校庆,演出《罪》,曹禺导演并扮演拉里,郑秀扮演汪达。 由此结识郑秀并开始恋爱。 本年参加留学生考试,未能录取。 上半年以英文写成毕业论文,题目:《论易卜生》。 夏经过构思酝酿五年之久的《雷雨》终于完稿,心情欢悦:“我爱着《雷雨》 如欢喜在溶冰后的春天,看一个活泼泼的孩子在日光下跳跃,或如在野塘边偶然听 一声蛙鸣那样的欢欣。我会呼出这是小生命交付我多少灵感,给我若何的兴奋。” 秋入读清华研究院。 秋应聘赴保定明德中学任英语教员。 年底生病回京,请卞之琳代课。病愈后仍回清华研究院,专事戏剧研究。 1934 年上半年《雷雨》稿本送交正编辑《文学季刊》的老同学章靳以,章则 把《雷雨》转给巴金。巴金说:“我感动地一口气读完它,而且为它掉了泪。 不错,我落了泪,但是流泪以后我却感到一阵舒畅,同时我还觉得有一种渴望, 一种力量在我身内产生了。我想做一件事情,一件帮助别人的事情,我想找个机会 不自私地献出我的微少的努力。”当时,巴金正在病中,仍细心对《雷雨》进行了 编辑校对和改正。 7 月《文学季刊》第1 卷第3 期,全文刊登了《雷雨》。 9 月应老同学、天津河北女子师范学院外文系主任杨善茎邀请,回津任教授。 10 月和张彭春合作改编张彭春的《新村正》,曹禺执笔,并参加演出,扮演 主角吴仲寅。 1935 年3 月著名电影演员阮玲玉自杀。曹禺甚表愤慨,而成为创作《日出》 的诱因。 4 月27 日《雷雨》由留日学生团体中华话剧同好会在东京神田一桥讲堂以日 语演出。翻译邢振择、导演杜宣。共演出三场,删去序幕和尾声。郭沫若、秋田雨 雀观看演出后均撰文予以称赞。 5 月11 日东京《帝大新闻》发表专论评价《雷雨》演出,对中国戏剧由梅兰 芳阶段飞跃至目前状况甚表嗟赞。《雷雨》从即日起作第二次公演,并演出两场。 7 月于日本出版的《杂文( 质文)》第2 号上发表《( 雷雨)的写作》一文, 是就《雷雨》在日本演出致导演的信,此文说:“我写的是一首诗,一首叙事诗, ……但决非一个社会问题剧”。对删去序幕和尾声表示惋惜。 8 月在东京演出《雷雨》的演员邢振锋等来津与曹禺座谈,并就《雷雨》译为 日文征求意见。 8 月17 日天津市立师范学校孤松剧团演出《雷雨》,排练中曹禺曾前往指导。 8 月31 日天津《大公报》发表刘西渭( 李健吾)的《雷雨》一文,称其“是 一出动人的戏,一部具有伟大性质的长剧”。 秋由洪深推荐,上海复旦剧社试演《雷雨》,导演欧阳予情。 秋中国旅行剧团先后在天津、北京、上海、南京等地演出《雷雨》,曹聚仁说 :1935 年“从戏剧史上看,应该说是进入雷雨时代”。 本年中旅在天津演出《雷雨》期间,曹禹常去该团下榻的惠中饭店。与团长唐 槐秋以及戴涯、淘金等聚会,使之对这座豪华大皈店及混迹其中的人物相当熟识。 11 月与张彭春合作,将莫里哀的《悭吝人》改编为《财狂》,曹禹执笔。 12 月7 日南开新剧团在南开中学公演《财狂》,导演张彭春,曹禹扮演主人 公韩伯康,演出时“观者甚形拥挤,演毕甚受社会人士之好评”。 12 月7 日天津《大公报》副刊《艺术周刊》推出《财狂公演特刊》,《益世 报》也有多篇评论。 12 月15 日南开校友会为天津市冬季赈济和救助贫苦儿童,特请《财狂》剧 组再次演出,观众踊跃,筹款甚佳。 本年为写《日出》深入社会底层,到天津三不管一带的“鸡毛店”、“土药店”、 三等妓院采访,向乞丐学数来宝,和黑三一类人物讲‘交情”。不怕辱骂嘲讽,甚 至险些被打瞎一只眼睛,终于观察到午多奇形怪状的人物,更看到像翠喜那样的妓 女“有着一颗金子般的心。” 1936 年年初影山三郎、邢振铎函告曹禺,在秋田雨雀推荐和三上于蒐吉的协 助下,《雷雨》日译本,将由汽笛出版社出版。 1 月15 日复函影山三郎、邢振锋。此信作为《原作者序》收入《雷雨》日译 本中。 1 月19 日天津《大公报·文艺》星期特刊,发表《我如何写》,后作为序收 入中文版《雷雨》。此文最后说:“我将这本戏献给我的导师张彭春先生,他是一 个启发我接近戏剧的人。” 1 月19 日日本《日本汽笛月刊》第7 号发表秋田雨雀的《关于中国现代悲剧 的出版》和影山三郎的《的反响及其他》。 1 月《雷雨》由上海文化生活出版社出版。 2 月6 日《雷雨》日译本,在日本出版发行,此书收入秋田雨雀、郭沫若和曹 禹的序。 4 月22 日曹禹寄赠鲁迅日译本《雷雨》。《鲁迅日记》记入。 4 月鲁迅同美国记者埃德加·斯诺的谈话时说:“最好的戏剧家有郭沫若、田 汉、洪深和一个新出现的左翼戏剧家曹禹。” 6 月《日出》在《文季月刊》第1 期开始连载,第4 期刊毕。曹禺说:“《日 出》写得非常之快,我一幕一幕地写,刊物一幕一幕地登,很像写章回小说的连载。 他们催着发稿,我还要教课,只得拼命写,有时几天不睡觉。” 6 月与鲁迅、巴金等77 人签署了《中国文艺工作者宣言》。 于《现实文学》第1 期、《文季月刊》第2 期、《译文》、《作家》第7 期同 时发表。 8 月应国立戏剧学校余上沉校长的邀请,前往南京执教,教授《剧作》、《西 洋戏剧》和《现代戏剧与戏剧批评》等课程。家住四牌楼附近,对面即为“第一模 范监狱”。 10 月19 日惊闻鲁迅逝世,与巴金、靳以前往鲁迅住所瞻仰遗容。 10 月姚宰农英译《雷雨》,发表于英文《天下》月刊第10 期。 10 月29 日翻译米尔恩的独幕剧《戏》。由马彦祥导演,在南京中正堂演出。 10 月《日出》由上海文化生活出版社出版。其中收有《日出·跋》。 本年由中国戏剧学会组织《雷雨》公演,曹禺亲自扮演周朴园。马彦祥回忆说 :“我觉得( 曹禺)演周朴园没有比他演得更好的了。”“若不是受身材的限制, 他真是中国能够演多型角色而艺术修养最高的唯一优秀演员。” 本年结识在剧校任职的地下共产党石蕴华( 杨帆),交往甚密。 11 月5 日根据法国拉毕虚的三幕剧《迷眼的砂子》,改编为独幕剧《镀金》, 是为训练学生而改编的。由曹禹亲自导演,于南京中正堂演出。 11 月26 日在南京平仓巷德瑞奥同学会,与郑秀举行订婚仪式。田汉、巴金 等均前来祝贺。继母也由天津赶来参加。 12 月27 日由萧乾主持,天津《大公报·文艺》第273 期开始发表《日出》 的集体评论,撰稿者有谢迪克( 美)、朱光潜、李广田、李影心、杨刚、陈蓝、王 朔等。 本年《雷雨》被拍成无声电影上映。 本年美国著名戏剧评论家、耶鲁大学教授亚历山大·迪安来华访问。曹禺将英 译本《雷雨》赠迪安。迪安认真阅读后,还将该剧作了压缩。 1937 年1 月1 日天津《大公报·文艺》副刊继续刊登对《日出》的集体评论。 茅盾、孟实( 朱光潜)、圣陶、沈从文、巴金、靳以、黎烈文、荒煤、李蕤等 都给予积极评价。 1 月7 日张彭春、曹禺合译的易卜生剧作《国民公敌》在南京世界大戏院公演, 王家齐导演。 1 月14 日张彭春、曹禺改译的高尔斯华绥的《争强》,在南京大戏院公演, 曹禺导演。 2 月2 日《日出》由上海戏剧工作社在卡尔登大戏院首演,欧阳予倩导演,凤 子扮演陈白露,曹禺应邀前往观看,并与演职员见面,对演出删掉第三幕,表示遗 憾。 2 月18 日在《大公报》上发表《我怎样写》。作为对该报关于《日出》集体 评论的答复。 3 月《日出》由中国留东京剧人协会在东京神田一桥讲堂公演,特邀凤子扮演 陈白露。 3 月7 日南开校友会南京分会成立,曹禺被选为南京分会会址建筑委员会委员, 并与张伯苓、张彭春合影留念。 4 月《原野》在靳以主编、广州出版的《文丛》第1 卷第2 期至第5 期连载。 人们称《雷雨》、《日出》、《原野》为“三部曲”。 4 月23 日《日出》由国立剧校学生在南京中正堂演出。曹禺亲自导演。 张彭春参加指导,并协助排了第三幕。 5 月《日出》获《大公报》“文艺奖”。由叶圣陶、巴金、靳以、杨振声等人 组成的文艺奖审查委员会。在评语中指出:“他由我们这腐烂社会层里雕塑出那么 些有血有肉的人物,责贬继之以抚爱,真像我们这时代突然来了一位摄魂者。在题 材的选择,剧情的支配,以及背景的运用上,都显示着他浩大的气魄、这一切都因 为他是一位自觉的艺术者,不尚热闹,却精干调遣,能够透视舞台效果。” 7 月6 日大哥万家修病故,回津探视。翌日即爆发“七七”事变。 8 月《原野》由上海文化生活出版社出版。在《附记》中说:第三幕“采取了 欧尼尔氏在《琼斯皇帝》所用的”手法,并认为“这个戏演出比较困难”。 8 月7 日《原野》由上海业余实验剧团在卡尔登大剧院首演。导演应云卫。在 排练中应邀去上海,谈了有关创作的想法和对演出的意见。 8 月在天津遭日本特务追踪,即化装商人,乘船绕道香港经武汉赶往长沙,与 先期迁至长沙的剧校师生会合。 10 月底日导演独幕剧《毁家抒难》、《炸药》、《反正》,在长沙又一村民 众大会堂上演。 10 月导演街头剧《疯了的母亲》( 骆文宏),在湘鄂川旅行公演40 场。 本年与郑秀结婚,在长沙青年会举行婚礼。征婚人余上沅。 吴祖光等20 余人参加婚礼。 12 月11 日到长沙银宫电影院听徐特立关于抗日救国十大纲领的讲演。 随后,即去拜访徐特立,未遇。与其小勤务兵交谈,并目睹徐老艰苦朴素的住 处,甚为感动。由此,启发他在《蜕变》中塑造了梁专员和卫兵朱强林的形象。 12 月导演街头剧《觉悟》( 李庆华),在湘鄂川旅行公演二十场。 12 月为抗日宣传,翻译法国拉毕虚的独幕剧《烟幕弹》,后由郭兰田导演, 于重庆上演。 1938 年年初任国立剧校专任导师兼教务主任。 2 月剧校由长沙迁至重庆,曹禺住枣子岚垭。讲授《戏剧概论》、《西洋戏剧 》、《剧本选读》、《编剧方法》等课程。 年中大女儿万黛出生。 6 月11 日中国青年救亡协会举办《战时戏剧讲座》,举行茶话会,曹禺应邀 出席。 上半年曹禺聘请由英国归来的黄佐临、金韵芝( 丹尼)夫妇,由美国留学归来 的张骏祥到剧校任教。并聘请陈白尘、陈鲤庭、张平群、梁实秋、戈宝权、方令孺 等,一时剧校人才济济。 本年去南渝中学,为怒潮剧社讲演《关于话剧的写作问题》。 7 月25 日在小梁子青年会,为“战时戏剧讲座”班主讲第一讲《编剧术》。 8 月23 日国立剧校举行追悼、纪念斯坦尼斯拉夫斯基大会,张道藩主持会议, 金韵芝、曹禺、余上沅、梁实秋发表演说并合影留念。 本年指导剧校学生方琯德、张家浩等排演剧校教师陈治策的剧作《干不了也得 干》。 9 月作《省察自己》说:“让我们老老实实地省察自己,从‘九·一八’以来, 除了一同热烈喊口号之外,我们对于抗战建国的工作,究竟做了多少。” 载《文艺月刊》第2 卷第3 期。 10 月为迎接第一届戏剧节,与宋之的合作编剧《全民总动员》,曹禺写了第 三幕。 10 月29 日《全民总动员》于重庆国泰戏院首演。曹禺为导演团成员,并扮 演侯凤元。 冬接周恩来的信,邀请他到曾家岩作客,适逢日机轰炸。曹禺回忆说:“总理 的话使我坚强,给我力量。我相信共产党是坚决要抗战到底的!从那时起,我靠近 了党。” 本年《雷雨》由上海新华影业公司搬上银幕,编导方沛霖。 本年《日出》由华新影片公司拍成电影,改编沈西苓,导演岳枫。 1939 年1 月22 日由曹禺等导演、吴祖光编剧的《凤凰城》,于重庆国泰大 戏院演出。 2 月3 日参加“文协”举办老舍四十周年寿辰庆祝活动。 4 月剧校奉命疏散到江安。当地演出《原野》欢迎剧校师生。 曹禺住东垣迺庐。 5 月27 日导演钟锄云的独幕剧《李仙娘》,在江安剧校剧场演出。 暑期开始写作《蜕变》,与导演张骏祥合作,边写,边改,边印,边排。 曹禺正患胃病,连夜赶写,甚为紧张。 7 月接闻一多信并应国防剧社邀请,去昆明导演《原野》和《黑字二十八》即 《全民总动员》)。闻一多在给他的信中写道:“现在是应该演《原野》的时候了。” 8 月14 日曹禺导演的《原野》由联大剧团在新滇剧院演出,闻一多、雷奎元 任舞台设计。轰动春城。为满足观众要求,从9 月4 日起,又连演3 场。 8 月26 日曹禺导演的《黑字二十八》在新滇剧院演出并饰杨兴福。 10 月将墨西哥剧作家约瑟菲纳·尼格里的剧作《红丝绒的山羊》改编为独幕 剧《正在想》,由剧校师生演出。 10 月8 日武汉合唱团在吉隆坡演出《原野》,郁达夫观看演出后写《的演出 》,认为该剧是一出“带有象征意义的问题剧”。 秋剧校《蜕变》剧组去重庆演出,当局对剧本、演出实行双重检查。提出种种 刁难。曹禺等据理以争,拒绝修改,几经斗争,终于胜利公演,大获观众之欢迎。 本年。《蜕变》由史东山导演,陶金、舒绣文分别饰梁专员和丁大夫,在重庆 公演。 1940 年1 月《编剧术》收入《战时戏剧讲座》由重庆中正书局出版。 3 月《全民总动员》改名为《黑字二十八》由中正书局出版。 3 月25 日被选为第三届“文协”理事。 夏邓译生( 后改名方瑞)来江安看望在剧校学习的妹妹宛生和表哥方琯德,并 结识曹禺。 10 月独幕剧《正在想》由重庆文化生活出版社出版。 秋创作《北京人》,当时“他正热爱着契诃夫,感到时代的苦闷也憧憬着时代 的未来”。“但他的思想已经不仅仅是停滞在憧憬里,而且看到了和懂得了北方为 着幸福生活斗争的人们。”在没有电灯的夜晚,于煤油灯下奋笔疾书,对光明的未 来充满了希望。 11 月初巴金特地由昆明到江安看望曹禺。6 天中,他们每天都在一盏清油灯 下长谈,友情甚笃。在此难忘的会面中,曹禺决心把巴金的小说《家》改编为话剧。 本年拟用诗剧形式写历史剧《三人行》,表现宋朝南渡时,岳飞、高宗、秦桧 之间的微妙关系。只写了一场而夭折。究其因有二:一是用诗写剧甚为困难;二是, 长时间搜集来的一大本素材,在抽屉里竟被老鼠咬得粉碎。 1941 年1 月《蜕变》由重庆文化生活出版社出版。巴金为之作《后记》。 3 月5 日当选为中华全国文艺界抗敌协会第三届理事。 4 月与金韵芝合写论文《我们底表演基本训练的基本方针和方法》,收藏入 “国立剧专战时戏剧丛书”之七《表演艺术论文集》,由重庆中正书局出版,署名 万家宝。 夏在毛泽东的倡议下,延安工余剧人协会演出《日出》并取得成功。鲁迅艺术 学院致电曹禺表示祝贺。贺电被江安宪兵队截获,成为“通匪罪证”,并受到搜查。 10 月10 日上海苦干剧团演出《蜕变》,导演黄佐临。每天日夜两场,连续 35 天,场场客满。后遭上海公共租界工部禁演。 10 月24 日《北京人》由中央青年剧社在重庆抗建堂首演。 导演张骏祥,舞台监督杨村彬,演员有张瑞芳、吕恩、方德、耿震等。 《新华日报》的广告称:“具有柴霍甫的作风,对古旧衰老的社会,唱出最后 的挽歌,以写实主义的手法,从行将毁灭的废墟,绘出新生的光明。” 11 月延安青年艺术剧院演出《雷雨》,吴雪、雷平等主演。 12 月“旅港剧人协会”于港演出《北京人》,导演章泯。 12 月柳亚子作《礼赞》,发表于《新华日报》。诗曰:“旧社会,已崩溃; 新世界,要起来!只有你,伟大的北京人呀,继承着祖宗的光荣,还展现着时代的 未来。” 12 月19 日香港《大公报》刊出《演出特辑》。 12 月《北京人》由重庆文化生活出版社出版。 本年二女儿万昭出生。 本年《原野》由上海中国联合影业公司拍成电影,另名《森林恩仇记》,导演 岳枫。 1942 年年初辞去国立剧专职务,由江安到重庆。在复旦大学兼课,教授英语 和外国戏剧。 2 月4 日《北京人》由国防艺术社在桂林公演,导演熊佛西。 5 月8 日旅港戏剧工作者章泯、司徒慧敏、丁聪、凤子、凌琯如、蓝马、王苹 等,由香港脱险,到达桂林,在大众影剧院演出《北京人》。 盛夏酷热如蒸的日子,来到重庆以东的唐家沱码头,住进停泊在这里的一艘江 轮里。以三个月时间创作改编出四幕剧《家》。 深秋中国万岁剧团演出《蜕变》,史东山导演,夏衍观后写《观》,认为:第 一幕和第三幕在布局上,有些像果戈理的《钦差大臣》。 冬接到周恩来同志的信谈到《雷雨》、《日出》,对曹禺深表爱惜,并约他去 曾家岩五十号作客,以后,曾多次见到周恩来同志。曹禺回忆说:“那个时候,只 要是去曾家岩,走起路来就脚下生风,心里头也畅亮极了。”“像我这样的知识分 子是很穷的。有时吃不饱肚子,周总理知道了,邀我们到曾家岩和他一起吃饭。” “看我穿着单薄,送给我一块延安纺的灰色粗呢,让我缝衣御寒。”“我曾向周总 理提出想到延安,想离开国统区的丑恶和阴暗。 周总理循循善诱,要我留下。他说,这里需要人,国统区也一样有重要的工作 要做。” 12 月《家》由重庆文化生活出版社出版。 12 月12 日全国戏剧界抗敌协会第三届理事、监事改选,曹禺被选为候补理 事。 12 月28 日中国万岁剧团再次上演《蜕变》,导演史东山,主演陶金、舒绣 文。《新华日报》特此发专辑,编者的话写道:“因为《蜕变》的公演引起了几乎 普遍的赞美,所以今天的篇幅几乎全部奉献给这个戏了。” 12 月30 日为庆祝洪深先生五十寿辰,重庆文艺界人士在百龄餐厅举行茶话 会。曹禺出席并献词:“能编、能导、能演,是剧坛的全能;敢说、敢写、敢做, 是吾人的模范。” 本年应张骏祥的邀请,翻译莎士比亚名剧《柔密欧与幽丽叶》。 本年曾往天官府拜访郭沫若,并观看历史剧《屈原》的排练。 1943 年1 月《戏剧月报》在重庆创刊,曹禺为编委。在创刊号的《本报特刊 稿刊稿件预告》中,报道曹禺的三幕剧《三人行》即行刊出。 但此剧未能完成。 1 月9 日由张骏祥导演的贝勒·已拉兹编剧的《安魂曲》,在重庆国戏院上演。 由曹禺扮演主角莫扎特,这是曹禺最后一次登台演出,李健吾评论道:“曹禺不仅 表现了一个音乐家莫扎特的形象,而且表现了一个受难者的灵魂,……在莫扎特这 个人物中,他注入了自己的感受与体验,注入了自己的生命与灵魂,水乳交融地流 泻着,迸发着。是这样的,他使这个人物有了深度。”著名教育家陶行知观看演出 时,激动得泪流满面。第二天,便集合育才学校的师生,看了最后一场演出。 2 月19 日应邀去上清寺储汇大楼重庆储汇局同人进修服务社讲演《悲剧的精 神》。他认为应当提倡悲剧精神,必须抛去个人利益关系抛开小我,增强反抗意志。 要写出“真正能代表中国民族性格的悲剧”,并呼唤以悲剧精神,使中国“成为一 个自强不息、独立富强的中国”。 2 月28 日应邀在重庆文化会堂举行由三青团重庆支部举办的青年讲座上发表 题为《我们的学习》的讲演。他呼吁,从平凡做起,为真理所在而争。 3 月与欧阳予情、熊佛西、阳翰签等23 人联名在《戏剧月报》发表文章:《 我们的申诉——剧作者联议会为保障剧作上演税宣言》。 3 月27 日参加在重庆文化礼堂召开的文艺界抗敌协会第五届年会,并被选为 理事。 4 月18 由曹禺改编巴金的同名多幕剧《家》,由中国艺术剧社在重庆首演。 章混导演,金山、张瑞芳主演,公演前,曹禺曾说:“哪个剧团演这个戏都可以, 但瑞珏这个角色非由张瑞芳演不可。”演出盛况空前,连演三个月。 7 月12 日《家》由留桂剧人实验团在广西剧场演出,导演欧阳予倩。 8 月留桂剧人协会在桂林公演《家》,导演田汉、熊佛西。 8 月20 日与陶孟和一起去西北旅行,抵西安。西安文艺界在民众教育馆召开 茶会欢迎,戴涯主持。此行主要为了采访李白和杜甫的遗迹,准备创作历史剧《李 白和杜甫》。然后到兰州、玉门、张掖、酒泉、嘉玉关等地,饱览祁连山的大漠风 光,观赏了敦煌的壁画。祖国大好河山,使之赞叹不已。 秋应中央大学中文系邀请,讲授《戏剧概论》。 11 月根据法国作家拉毕虚的三幕剧《迷眼的砂子》改编的独幕喜剧《镀金》 发表于《戏剧时代》第1 卷第1 期。 冬国立剧专演出《日出》,由余上沅、焦菊隐、马彦祥、陈鲤庭、章泯组成导 演团,演员除扮演方达生的温锡莹为学生外,其余均为剧校教师。 年底《蜕变》和《大地回春》、《边城故事》、《正气歌》获中央图书杂志审 查委员会文艺奖金。 1944 年1 月3 日曹禺翻译的《柔密欧与幽丽叶》更名《铸情》。导演张骏祥, 由航委会神鹰剧团于成都国民剧院上演。 年初重庆图书杂志审查委员会发表《取缔剧本表》。曹禺的《原野》、陈白尘 的《石达开》、欧阳予倩的《桃花扇》等均遭查禁。 2 月25 日《戏剧时代》第1 卷第3 期《剧坛动态》报道:曹禺本年度新作《 桥》,以抗战时期大后方的工业建设为题材。 2 月下旬《镀金》由中国万岁剧团首演于重庆。 3 月改译的五幕剧《柔密欧与幽丽叶》在《文化修养》连载。 3 月重庆文化生活出版社出版《柔密欧与幽丽叶》。作者在前言中写道:“应 当说,我不推荐这个戏!我觉得它并不能代表莎士比亚。我一直认为,莎士比亚的 艺术高峰,是他的‘四大悲剧’ (《哈姆来特》、《李尔王》、《麦克白》、《奥 瑟罗》)和《雅典的泰门》。那才是壮丽、深邃而浩瀚的。” 5 月3 日重庆文化界在百龄餐厅举行茶会,曹禺等五十余人到会,一致要求取 消新闻图书杂志及戏剧演出审查制度。本年由张骏祥介绍到中央电影厂工作,薪金 微薄,职务是挂名的。 1945 年2 月22 日与文化界人士312 人联名签署《对时局进言》刊《新华日 报》。 上半年重庆国民党宣传部公布查禁和修正的剧目,曹禺的《雷雨》、《原野》 被查禁,修正的有《日出》等。 9 月在周恩来同志安排下,曹禹等一些社会人士,于上清寺会见来重庆与国民 党当局进行和平谈判的毛泽东。毛泽东赠言曹禺:“足下春秋鼎盛,好自为之。” 10 月21 日参加“文协”在重庆张家花园举行的联欢晚会。 周恩来同志出席并讲话,他赞扬《日出》、《北京人》是“优秀作品”。 1946 年1 月14 日延安《解放日报》载中央杜10 日电,“美国国务院决定 聘请曹禺、老舍二氏赴美讲学,闻二氏已接受邀请,将于最近期内出国。” 1 月中旬与电影界、戏剧界进步工作者一起,发表《致政治协商会议各委员意 见书》,强烈谴责国民党反动派对电影戏剧运动的控制、破坏,要求废除一切审查 制度。 1 月中接到赴美邀请书,前去请教茅盾。 1 月20 日“文协”在重庆张家花园为老舍、曹禺举行欢送酒会,到会的有茅 盾、巴金、胡风、何其芳、阳翰笙、聂绀弩、冯雪峰、陈白尘等50 余人,曹禺在 讲话中说,他去美国是要使美国人民了解中国,了解中国作家生活状况。他还说写 作品要从本国本民族出发,而不是以写给外国人看的态度写作。 2 月抵上海,住黄佐临家。 2 月18 日“文协”上海分会举行会员大会,欢送曹禹、老舍。 曹禺在发言中说:“写文章的许多年来用各种方法替老百姓说话,使得高高在 上的人们知道他们的痛苦。谁能够替老百姓做事,谁就能在新中国组织里存在,现 在离目标还远,必须从各方面去努力。目前各地的老百姓离文艺运动还很远,生活 都维持不了,更谈不上文化。我们要使得老百姓生活安定,要他们懂得他们的责任 重大,他们是将来新组织中的主人。” 2 月22 日上海影剧协会在美华酒家举行欢送会,张道藩、顾仲彝、黄佐临、 周信芳、梅兰芳、韩非、李健吾、赵景深等出席。曹禺在会上发表演说,指出话剧 必须有话。 3 月2 日剧专校友方守谦、罗明、蔡极等在四马路( 即福州路)杏花楼为曹禺 饯行,张骏祥、白杨作陪,并合影留念。 3 月4 日与老舍同乘美军运输舰“史格脱将军号”离沪赴美。 3 月20 日到达西雅图,开始了横贯美国的旅行观光。到华盛顿时,美国国务 院设宴为他们接风洗尘。 4 月在纽约观赏了舞剧、音乐剧、广播剧和话剧演出多次,其中有幸在世纪剧 院看到老维克剧团的著名演员劳伦斯·奥利维主演的《亨利第四》,以及奥尼尔的 名剧《送冰的人》。并同德国著名戏剧家布莱希特会面交谈。 发表《中国戏剧之历史与现状》的讲演。 《北京人》在此期间演出。 4 月30 日《雷雨》由金光洲译成朝鲜文,汉城宣文社出版。 4 月多幕剧《桥》第一、二幕在《文艺复兴》连载。 4 月《写作材料的囤积》在《现代文献》创刊号上发表。 6 月9 日在纽约有南开校友70 余人举行庆祝会,祝贺正在美国纽约停留在张 伯苓先生70 大寿。曹禺、老舍联名写了长篇贺诗献给张伯苓校长,赞其“一辈子 爱的是学生,想念的是校友。” 6 月经芝加哥往科罗拉多州的丹佛尔大学,参加小剧场节目社会研究会议。 7 月1 日在纽约市政厅发表讲演:《现代中国戏剧》,后在美国《国家建设杂 刊》发表。 9 月中电、苦干两剧团相继解散。张骏祥、曹禺、李键吾、黄佐临等另组“观 众演出公司”,并开始演出。 秋《雷雨》在汉城连演70 余场,并将《原野》译成朝鲜文,准备上演。 11 月曹禺、老舍访问影城好莱坞,又一次会见布莱希特,曹禺说两次“同他 见面是我那次访问中最难忘的大事”。还结识了美国许多著名演员,如海伦海斯、 卡塞珍考耐尔、雷蒙玛赛、蓓蒂黛维丝、考尔门、约翰迪菲尔等。 他们为了欢迎曹禺,曾举行了私人酒会。华纳影片公司将曹禺、老舍的活动情 况拍摄成新闻短片,在美国各地放映。 12 月《雷雨》译成越文,在越南公演时场场满座。 本年在美国的一次茶会上,曹禺与林语堂因《吾土与吾民》问题发生争执。曹 禺坚持“文学作品就应该具有社会意义,否则就毫无价值。” 年底对美国的资本主义文明感到厌恶。尤对其种族歧视不满,加之,惊悉闻一 多先生被暗杀,国内内战阴云密布,不愿在美国滞留,遂谎称母亲患病回国。 本年在美国期间,应加拿大政府的邀请前往观光游览,从西到东游览了一个月。 1947 年1 月底到达上海,生病住院。 2 月初出院,住黄佐临家,应上海实验戏剧学校校长熊佛西聘请为该校教授。 2 月5 日大华公司蒋伯英先生设宴欢迎曹禺。曹禺介绍美国百老汇情况。 夏由黄佐临介绍,任上海文华影业公司编导。 秋电影剧本《艳阳天》完稿,自任导演,由文华公司拍摄。黄绍芬任摄影指导, 李丽华、韩非、石羽、李健吾、程之等主演。曹禺解释该片题旨是:“中国人有一 副对联,叫做‘各人自扫门前雪,不管他家瓦上霜’,横额:‘莫管闲事’。这, 我认为不对,我们必须辨明是非,必须恳切做事,不怕麻烦,不怕招冤。” 冬台湾观众演出公司在台北演出《雷雨》,澎湖业余剧团也演出该剧,并准备 上演《日出》。 本年结识著名京剧演员李玉茹。 本年参加了一个党领导下的读书小组,成员有刘厚生、方琯德、任德耀等。每 隔一两周到上海育才中学聚会一次,学习艾思奇的《大众哲学》等。 本年应救济总署之约,同张骏祥等以记者身份乘飞机视察黄泛区。到尉氏县, 目睹了共产党县长直面美国救济分署署长,谴责美国把粮食送给蒋介石打内战之情 景。 1948 年5 月《艳阳天》由上海文化生活出版社出版。 本年全国解放前夕同一位戏剧界老朋友促膝深谈,说:“人活着是很不容易的 事。活着就要做一些对人民有益的事。都不要离开上海,形势就要变化了,将来是 大有作为的。”他还劝李玉茹说:“不要离开上海到什么地方去,那是死路一条。 你是穷苦出身的京剧艺术家,共产党会欢迎的。” 年底由中共地下党组织安排秘密离沪去香港。 1949 年年初在中共地下党组织安排下,与马寅初、叶圣陶、赵超构等化装商 人,由香港乘船抵烟台解放区。 2 月到达解放后的北平。 3 月22 日参加华北文委和文协举行的会议,这是解放区和国统区文艺家的首 次聚会。 3 月24 日中华全国文艺工作者代表大会筹委会成立,曹禺为筹委之一。 3 月29 日参加以郭沫若为团长的中国和平代表团,出席在巴黎举行的世界和 平大会。但法国当局只发给8 人的入境签证。 4 月21 日曹禺和被阻的和平代表团成员于捷克首都布拉格国民议会会场,与 巴黎和平大会同时举行了会议。 5 月初中国和平代表团在大会闭幕后,去苏联列宁格勒等地参观。21 日回到 北平。 5 月4 日中华全国青年第一次代表大会在京召开,曹禺当选为中华全国民主青 年联合会总会全国委员会候补委员。 6 月15 日至19 日参加新政治协商会议筹备会。 6 月30 日在第一次文代会预备会上,当选为大会提案整理委员会委员,主席 团成员。 7 月2 日第一次文代会正式开幕。《人民日报》刊登曹禺在会上的发言:《我 对于大会的一点意见》。 7 月19 日第一次文代会闭幕,中华全国文学艺术工作者联合会成立,曹禺当 选为常务委员,并与丁玲、何其芳等同为全国丈联编辑部负责人。 随后,中华全国文学工作者协会,中华全国戏剧工作者协会,全国电影工作者 协会相继成立。曹禺分别当选为常务委员、编辑出版部负责人和委员。 9 月21 日至30 日代表青联出席中国人民政治协商会议。 会后负责政协对外文化交流工作。 10 月国立戏剧学院成立( 中央戏剧学院前身)曹禺任副院长。 10 月26 日与丁玲、许广平、吴晗等15 人去苏联,参加十月革命三十二周 年庆祝活动。 1950 年春自学俄语数月。借助字典,开始阅读契诃夫、托尔斯泰、高尔基等 作家的俄文原著。 4 月2 日中央戏剧学院成立,是以原华北大学第三部文艺学院为基础,与鲁迅 艺术学院戏剧组、南京戏剧专科学校等单位组成。院长欧阳予倩、副院长曹禺、张 庚、教育长光未然。毛泽东为该校题写了校名。 上半年与中央戏剧学院辅导工作的同志一同下厂,体验生活,了解实际。 5 月20 日《文艺报》就加强刊物的政治性、思想性、战斗性问题,邀请曹禺、 张庚、王朝闻等参加座谈并征求意见。 5 月24 日在剧协召开的戏剧创作、批评座谈会上,曹禺赞扬了以《白毛女》 为代表的优秀剧作及其成就。并针对当时创作中存在的问题指出:作品思想性很浓, 但缺乏艺术性;艺术不适应新的需要,落在生活后面;生活与技巧结合的关键在于 深入生活。 5 月28 日至6 月之日出席北京市第一次文学工作者代表大会。 7 月25 日参加文化部召集的京津两地作家下厂下乡座谈会后,即与赵树理、 古元、鲁藜、胡丹沸、秦兆阳等到工厂农村,深入工农群众,体验生活。 8 月1 日《人民戏剧》发表曹禺《关于工厂戏剧辅导工作——给友人的信》。 信中对友人能愉快地与工人相处,表示高兴,并希望他能向搞过工厂文艺活动的同 志学习。“学习有方法、有步骤地使得多数的工人能够掌握文艺的武器。”劝他不 要热衷于搞大型演出。首先要“普遍地鼓舞工人热爱文化的情绪”,以浅易的感兴 趣的文学艺术形式,“使他们能主动地发挥文艺与生产结合的力量”。 10 月8 日出席中苏友协第一次全国工作者会议。 10 月在《文艺报》上发表《我对今后创作的认识》,对解放前的剧作作了不 恰当的否定。认为自己过去的创作“仅仅是以个人的好恶,主观的臆断对现实下注 解,做解释的工作”,“没有历史唯物论的基础,不明了祖国的动力,不分析社会 的阶级性质,而贸然以所谓‘正义感’当作自己的思想支柱,这自然是非常幼稚, 非常荒谬。”他惭愧自己没有写出无产阶级的典型人物,而在千百次的演出中,将 “毒害”传播给观众,实感“最可痛心”。 10 月26 日当选为“中国人民保卫世界和平反对美国侵略台湾朝鲜委员会” 全国委员会委员。 11 月6 日参加在京文学工作者举行的抗美援朝座谈会,并在“在京文学工作 者宣言”上签字。 11 月9 日发表长诗《前进,英雄的人民》,载《人民日报》。 12 月10 日接待捷克斯洛伐克代表团普实克等。 本年参加治淮工程。 本年与郑秀离婚。不久,与方瑞结婚。 1951 年春与方瑞同去安徽农村参加上改,对劳动人民的勤劳、勇敢和智慧极 为感佩。他说:“在那短促的期间,我曾有些错误的认识,靠了群众的帮助,得到 了及时的纠正。”同时,他在土改中收集了大量创作素材,但终未能写出作品。 8 月自编《曹禺选集》,由开明书店出版。对《雷雨》、《日出》、《北京人 》三部作品作了大量修改,尤以《雷雨》、《日出》修改最多。他说:“改得很费 事,所用的精神仅次另写一个剧本。”但他认为,这次修改,虽然“露出一些补缀 的痕迹,但比原来接近于真实。” 11 月24 日参加北京文艺界整风学习动员大会和整风学习。 12 月5 日出席剧协召开的在京常委扩大会议,讨论1952 年工作要点,决定 创办《剧本》月刊,选举曹禺为该刊编委、副主编。 本年《人民文学》创刊,曹禺任编委。 1952 年年初和周恩来同志谈话以后,便产生了创作以知识分子思想改造为主 题的剧本的愿望。不久,随北京市委工作组参加领导北京高校教师思想改造运动的 工作。深入到协和医院采访、座谈、实地观察,约三个月时间,做了二十多本笔记, 为创作话剧《明朗的天》搜集了大量的素材。 春与焦菊隐、欧阳山尊、赵起扬一起,讨论如何在首都创办一个专演话剧的国 家剧院的问题。 3 月6 日参加全国文联组织的深入生活的活动,与艾芜等一起下厂。 4 月初与丁玲等去莫斯科,参加果戈理逝世一百周年纪念活动。途经乌兰巴托 时,在机场与蒙古作家丹金色隆相遇,并进行交谈,交换了果戈理著作译本。到达 莫斯科时,他们受到了苏联作家卡达耶夫的欢迎。 4 月4 日参加在莫斯科大戏院举行的果戈理逝世一百周年纪念大会和果戈理铜 像揭幕典礼。观看了普希金、契诃夫、高尔基、维希涅夫斯基、莎士比亚、雪尔顿、 莫里哀、博马舍等作家的剧作演出。还访问了梯比里斯城外的萨姆哥尔川地、斯大 林格勒等地。 4 月25 日作《参加果戈理纪念会归来》,载《文艺报》第8 期。 5 月24 日在《人民日报》发表《永远向前——一个改造中的文艺工作者的话 》。说自己是“一个出身于小资产阶级,没有经过彻底改造的知识分子”,希望自 己能够深入工农兵群众,到火热的斗争中去。 6 月12 日北京人民艺术剧院宣告成立,曹禺任院长。 8 月女儿万方出生。 12 月9 日参加北京文艺界座谈会,讨论苏联名剧《曙光照耀着莫斯科》。 1953 年1 月译作《柔密欧与幽丽叶》由文化生活出版社出第四版。 3 月15 日为悼念斯大林,作《永远存在的力量——为苏联( 真理报》作》, 载《文艺报》第5 期。 3 月24 日在全国文协常委会第六次扩大会议上,曹禺当选为创作委员会委员。 4 月5 日影山三郎很据上海文化生活出版社1951 年发行的《雷雨》第25版版 本,再次译成日文,由未来社出版。他在后记中说:1936 年与邢振择合译《雷雨 》后,经过“二·二六”事件和战争摧残,为数不多的印本已经很难找到了,自己 手头也仅存了一部。 但“这二三年间,若干自立剧团、学生小组等,把我手头仅剩一册的译本到处 上演,直到弄得破烂不堪为止。”因此,决定重译。 4 月下旬至6 月20 日参加全国文协创作委员会组织的北京部分作家、批评家, 进行社会主义现实主义理论的学习。 9 月24 日至10 月6 日出席中国文学艺术工作者第二次代表大会。会议决定 将中华全国戏剧工作者协会更名为中国戏剧家协会,中华全国文学工作者协会更名 为中国作家协会。曹禺当选为剧协理事、《剧本》月刊编委、作协理事。他在会上 作了题为《要深入生活》的发言,惭愧自己建国后没有写出作品,认为关键还在于 没有“真正深入”下去。 1954 年2 月19 日《雷雨》由上海演员剧团在大众剧社上演,这是解放后首 次上演曹禹剧作。导演赵丹,主要演员有:崔超明、舒适、茂路( 饰周朴园),张 挣、莫愁、李明( 饰繁漪),王丹凤、汪漪、朱莎( 饰四凤),金川、凌之浩、季 虹( 饰周萍),夏天、李季( 饰鲁贵),蒋天流、路明( 饰侍萍) 等。 3 月《曹禺剧本选》由人民文学出版社出版。他在《前言》中写道:这次重新 修订的《雷雨》、《日出》、《北京人》三个剧本,和解放前的旧版本相比较, “除了一些文字的整理外,没有什么大的改动。 现在看,还是保存原来的面貌好一些。” 4 月初到7 月中旬经过一年时间酝酿构思,开始写作《明朗的天》,采取由他 口授,秘书吴世良记录的写作方法。边写,北京人艺边排练,用了三个半月时完成。 他说,此次创作打破了过去“我怀疑自己不能写出东西,甚至想到改行”的思想。 还说:“现在,我敢于这样说,以后我能继续写出作品!” 5 月3 日中国人民对外文化协会在京成立,曹禺任理事。 6 月北京人艺排演《雷雨》,曹禺在6 月28 日观看彩排后,提出修改意见。 6 月30 日《雷雨》在京公演。 7 月16 日出席中国作协、剧协为纪念契诃夫逝世五十周年联合举行契诃夫创 作座谈会,并作专题发言。 7 月在《人民文学》上发表《用文艺宣传的实际行动来拥护宪法草案》。 7 月30 日在《文艺报》第14 期发表《我们欢呼迎接宪法草案》。 7 月30 日北京人艺演出《雷雨》,招待军委和驻京部队指战员,庆祝“八一” 建军节。演出结束后,军委向剧组赠送花篮一只。翌日,《雷雨》剧组公推李乃忱 为代表,将花篮转送给曹禺,并附剧组全体同志给曹禺的信。曹禺即日复信,对他 们在排演《雷雨》中所付出的辛勤劳动表示感谢。 8 月12 日剧协就《雷雨》的演出举行座谈,会议由孙维世主持,欧阳山尊、 凤子、夏淳、吴祖光、葛一虹等出席。 8 月29 日与周立波、杨朔等出席作协创作委员会召开的工人与作家座谈会。 9 月4 日参加中国文联召开的在京作家、艺术家学习讨论《中华人民共和国各 民主党派各人民团体为解放台湾联合宣言》座谈会。 9 月15 日至28 日作为湖北省代表,出席第一届全国人民代表大会第一次会 议。 9 月20 日作《坚决实现人民的意志》,载《戏剧报》第9 期。 9 月四幕剧《明朗的天》在《剧本》和《人民文学》开始连载。预告为四幕八 场。因感到第四幕缺点较多,也太长,后经删改将原来的两场戏并为一场戏。故全 剧载完后,实为四幕七场。 9 月《家》在上海公演。 10 月5 日至7 日出席中国文联第二届全体委员会会议。 10 月25 日至28 日在北京市文联第二次代表大会上当选为理事。 12 月14 日晚陪同胡乔木、钱俊瑞、田汉、贺诚、苏井观等,观看北京人艺 彩排《明朗的天》,并进行了座谈。 12 月18 日《明朗的天》由北京人艺公演。 12 月继母薛咏南去世,与方瑞同志去天津参加葬礼。 1955 年1 月3 日剧协组织的表演干部训练班开学,曹禺应邀前去讲课。 1 月11 日《文汇报》记者蔚明来访。后写成访问记《从〈雷雨〉到〈明朗的 天〉》,载《文汇报》。 春节前夕陪同周恩来同志观看北京人艺演出的《明朗的天》,并与剧组人员座 谈。周恩来肯定编演是成功的,并同剧组谈了知识分子改造问题。 2 月9 日写信给《明朗的天》剧组全体同志,对他们在五十多场演出中取得的 成绩表示赞扬,感谢他们付出了辛勤的劳动,并希望他们继续努力。 2 月21 日在《人民日报》发表《胡风先生在说谎》。 2 月21 日投入全国掀起的保障世界和平、反动核武器签名活动,并写《我签 了名》。 3 月2 日在北京人艺剧院接待苏联剧作家亚叶·考涅楚克和夫人万·勒·华西 列莫斯卡姬来访,并与北京人艺部分同志座3 月7 日,与茅盾、老舍、曹靖华等在 作协同考涅楚克座谈。 3 月17 日陪同考涅楚克及其夫人观看北京人艺演出的《雷雨》。之后,同导 演、演职员会见并座谈。 3 月20 日陪同苏联戏剧家普·列斯里夫妇观看北京人艺演出的《雷雨》。 列斯里说:让鲁妈答应四凤跟周萍走,是违背伦理的。其结果势必使观众不再 同情鲁妈,这样的处理应作些修改。 3 月文化部、全国文联和剧协联合发起组织“梅兰芳、周信芳舞台生活五十周 年纪念会”,曹禺应邀担任筹委会委员。 4 月11 日出席在天桥剧场举行的“梅兰芳、周信芳舞台生活五十周年纪念大 会”。 4 月13 日出席中苏友协、作协举办的马雅可夫斯基逝世二十五周年纪念会。 5 月25 日在《文艺报》发表《凡是敌人最害怕的,我们就要做》。 6 月至7 月以全国人民代表的身份,视察了北京清河农场、中国人民大学等处, 并先后发表了散文《朽木生出了绿芽》、《社会主义建设者的摇篮》等。 7 月5 日至30 日出席第一届全国人民代表大会第二次会议,并发言。发言摘 要发表在《人民日报》(7 月29 日)上。 8 月作《极其巨大的胜利》,载《戏剧报》。 8 月四幕剧《家》由上海新文艺出版社出版。 8 月29 日与郭沫若、茅盾等四十余人组成洪深同志治丧委员会。 9 月初法国著名作家保罗·萨特来中国访问,曹禺和老舍、周立波、艾青等同 他会见并交谈。萨特对中国戏剧剧种的多样性和表现方法的新奇颇感兴趣。 9 月接受《文艺报》记者三次采访,并整理写成《曹禺谈( 明朗的天) 的创作》,载《文艺报》第17 期。 9 月作散文《美妙的声音》,赞美人民广播事业。载《迎春集》。 10 月出席中国剧协为欢迎苏联作家协会书记处第一书记苏尔克夫一行组织的 座谈会。 10 月女儿万欢出生。 10 月作散文《在幸福的祖国的天空下》,庆祝建国六周年。 载《迎春集》。 10 月接待由市川猿之助率领的日本歌舞伎访华团,并观看了歌舞伎《劝君帐 》。就其访问成功对日本听众发表了广播谈话,表示祝贺。 11 月作《必须认真考虑创作问题》,载《北京文艺》第10 期。 指出:戏剧家必须考虑创作问题,满足人民需要,反映迅速发展的社会主义建 设面貌。 12 月为日本新协剧团演出《明朗的天》作《( 明朗的天)在日本演出的祝词 》。 1956 年1 月与陈白尘、赵寻、贺敬之一起,为作协编辑、人民出版社出版的 《独幕剧集》(1954 —1955)撰写序言。指出:独幕剧在反映现实斗争,批评落后 现象等方面均有所发展,但也存在着公式化、概念化的问题。 2 月参观北京体育馆、龙须沟、百货大楼等场所,作散文《半日的“旅行”》, 抒发对首都建设成就的欣喜之情。 2 月为迎接全国青年文学创作者会议召开,作《不断努力,写更好的作品》。 载《文艺报》第3 期。 2 月27 日至3 月6 已出席作协第二次理事扩大会议,作了以反对公式化为中 心的发言。 3 月30 日出席《剧本》月刊举行的1954、1955 年独幕剧获奖剧本授奖大会, 并讲话。指出:独幕剧写作是条好路子,它可锻炼我们集中、精炼的能力。希望大 家更多地练习,更好地掌握这一艺术形式。 4 月5 日《明朗的天》获第一届全国话剧观摩演出剧本创作一等奖。 4 月9 日至15 日与老舍、陈白尘等参加话剧观摩演出会的在京剧作者的剧本 座谈会,并发表了意见。 5 月17 日与茅盾等二十四人组成来之的同志治丧委员会,并于19 日参加了 追悼会。 4 月18 日、19 日在中国剧协第四次常委理事会扩大会议上,被选为创作委 员会委员。 4 月23 日至27 日与老舍等人出席在京举行的全国文化先进工作者会议。24 日,毛泽东、周恩来、刘少奇、朱德等会见了全体代表,并合影留念。 4 月28 日至5 月1 日《雷雨》于印度尼西亚万隆由健华学习社在华侨中学礼 堂演出。 4 月29 日至5 月10 日出席全国先进生产者代表大会。 夏陪同刘少奇观看北京人艺在怀仁堂演出的《雷雨》,刘少奇赞扬说:“深刻, 深刻,很深刻!” 7 月6 日为中国青年艺术剧院的《家》剧组作关于此剧创作的报告。 7 月24 日与杨朔一起前往印度新德里,参加亚洲作家会议筹备会。 7 月加入中国共产党。 8 月9 日由新德里飞往东京。参加禁止原子弹、氢弹大会,在羽田机场受到了 日本戏剧界朋友千田是也、杉村春子、泷泽修、木下顺二、山本安英等的欢迎。并 同当地的诗人、小说家、剧作家座谈,加深了解日本人民对遭受原子弹轰炸的沉痛 感情,对军国主义罪恶的痛恨心理,以及渴望和平反对战争的信念。在九州岛更目 睹了美国占领军残害日本人民的暴行。 8 月24 日在东京都拜访了日本剧作家久保荣。于东京特意拜访了秋田雨雀先 生。二十多年前,正是在他的推荐下,使《雷雨》日译本得以在日出版。 曹禺说:“我终于能够当面向他表达我深情的感谢了。”秋田雨雀先生热情地 接待了曹禺,并为之题字留念。在赤坂普林斯旅馆,还接待了《雷雨》日译者影山 三郎,并与之合影留念。 8 月31 日应影山三郎的要求为之题字:“我很荣幸。” 9 月10 日作《难忘的印度》,载《人民日报》。 9 月13 日回到北京。离日前夕,两个老年战犯冒着大雨赶来送信,托曹禺等 带给在中国照顾过他们的朋友。其中一个将近六十岁的战犯,对曹禺说:“我是一 个被救活的人,我得了重病,你们找了最好的大夫给治好了。这个,你们觉得不算 什么,但从此我才懂得我该做一个有人道心肠的人,有正义感的人。这是我在中国 当战犯的时候学来的。”此外,还接待了日本十二个市长。他们表达了渴望到中国 观光的心愿。 9 月18 日为苏联《文学报》作《我们撒下了和平的种子》,并载《人民日报 》。 9 月为抗议美军在日本的罪行,作《征服不了的》,载《迎春集》。 10 月为外文出版社《雷雨》英译本作序,序中说:“《雷雨》是一个描写当 时现实的剧本。如今,苦痛的时代已经过去了,这部戏仅存留下它的历史的现实的 意义。每想到这一点,我的心上便不由得浮起一种快乐、兴奋的感情。因为我写《 雷雨》的时候,我最深切的愿望,已经实现了。” 10 月作《汗和眼泪》,对美国占领军残害日本人民的不幸表示同情。此文载 《人民文学》第12 期。 10 月经修改的《明朗的天》( 三幕六场),由人民文学出版社出版。 10 月深感社会活动频繁,据报道:“一个星期只有四个半天才较轻闲,是他 的写作时间。在他脑子里,孕育已久的一个剧本——反映私营工商业社会主义改造 的——至今没有动笔。其中一些材料也需深入生活再作补充。” 曹禺说:“一个作家抛开了笔,是最痛苦的,无论如何,总要写一些。” 11 月作《不可磨灭的印象》,载《迎春集》。 11 月为抗议英法入侵埃及,作《埃及,你一定胜利》,载《剧本》第12期。 同时,参加了抗议游行,向英国大使馆递交了“抗议书”。 12 月5 日作《致一个日本姑娘的信》,载《文汇报》。此信写给寿美子,向 她讲述了中国和平美好的生活,希望她到中国来。 12 月在作协主席团会议上,和茅盾、老舍、邵荃麟、刘白羽等被选为书记处 书记。 12 月接受《剧本》记者采访,谈剧本《家》的创作问题。他说:《家》“不 大忠实于原著”,它以“觉新、瑞珏、梅小姐三个人物的关系作为剧本的主要线索”, “着重突出反封建婚姻这一方面”,描写“这三个善良的青年在婚姻上的不幸”。 1957 年3 月接待《文艺报》记者张葆莘采访,谈生活创作道路。关于人物创 造,曹禺引用列文的话说:“‘我所谈的,不是我想出来的,而是我感到的。’这 个‘感到的’在创作上非常重要。一个人在生活中所看到的,总是个别的真实的人, 不可能是一个概括了许多共性的人。如果写作时,不是从那个具体的个别的人出发, 而只是从某一类人出发,首先想到的是那概括了的共同的东西。立志要从这些抽象 的概念创造出典型来,那就比较容易走上‘简单化’的道路。有时不但写不出典型, 甚至也写不出活的人物来。作者在事先不可能知道他笔下的人物是不是典型,或者 是什么典型,这只是事后由批评家与读者判断出来的。”访问记以《曹禺同志谈创 作》为题,载《文艺报》第2 期。 年初应人民文学出版社之约,对话剧《原野》、《蜕变》、《家》进行修改, 拟出版《曹禺剧作选》第二集。但未能出版。 3 月《家》在上海重新上演,赵丹撰文《写在( 家)的演出之前》。 3 月《雷雨》、《日出》、《北京人》、《家》陆续在首都舞台上演。 3 月《北京人》由新组建的北京广播电视实验剧团在北京儿童艺术剧院演出。 这是建国后第一次演出该剧,导演蔡骧,主演李晓兰、梅承藻、纪维时等。周恩来 看演出,因接待外宾来得较晚,特请剧组把“天塌了”这场戏重演一次。“总理看 完后问,台词中‘把好的送给别人,坏的留给自己’这句话,是不是新加的?导演 说,原来就有。总理说,那就好。又说,作者对那个时代的人,理解深。总理还谈 到封建社会的罪恶,说公演这出戏,有教育意义。” 4 月去上海视察。据随访的《剧本》记者颜振奋报道:曹禺正在构思一部新的 剧作,“在他视察上海工商业社会主义改造的情况时,访问了许多工商业者,也认 识了一些朋友。显然有多少人多少事使他激动。他的新作的背景,不是1934 年他 初次见到的上海,而是今天的新上海。剧中主人公不再是被太阳留在后面的人们, 而是在太阳下欢呼的人们。”另外,也向记者谈了他的戏剧创作历程和创作经验。 后由记者写成:《曹禺创作生活片断》,载《剧本》第7 期。 4 月29 日与上海话剧界人士就“双百”方针问题举行座谈。座谈记录以《希 望百花之一的话剧更加繁荣》,载《解放日报》。 6 月《雷雨》修订本由中国戏剧出版社出版。 7 月1 日至15 日出席第一届全国人民代表大会第四次会议。 7 月大型文学期刊《收获》于上海创刊,曹禺被聘为编委。 7 月《明朗的天》由中国戏剧出版社出版。 7 月“反右”运动开始,作《你为什么这样》,载《剧本》第8 期。 8 月1 日在作协党组扩大会议第九次会议上发言,后发表,题为《我们愤怒》, 载《迎春集》。 8 月8 日作《原子弹下的日本妇女》,载《北京日报》。 8 月14、15、23 日出席文化部、中国剧协联合召开的首都话剧界座谈会。 8 月15 日作《灵魂的蛀虫》,载《人民日报》。 9 月9 日作《人与人——昨天和今天》,载《中国青年报》。后改为《北京— —昨天和今天》,收入《迎春集》。 9 月《日出》由中国戏剧出版社出版。 10 月与文艺界人士133 人联合签名,抗议美国操纵联合国把所谓“匈牙利问 题”列入大会议程。 10 月作《巴豆、砒霜、鹤顶红》、《从一件小事谈起》。前者收入《迎春集 》;后者载《人民文学》第10 期。 10 月为北京人艺上演苏联名剧《带枪的人》作《十月革命与带枪的人》,载 《戏剧报》第21 期。 11 月作《和平的力量是不可抗拒的》,载《文艺报》第35 期。 11 月至12 月苏联先后有九个剧院同中国剧协、北京人艺联系,要求上演《 雷雨》。其中有卡罗斯州话剧院、伯力高尔基剧院、赤塔市剧院等。 冬去汤山农业生产合作社深入生活。结识了合作社负责人郝春如、饲养员王德 禄、张兰英等一批农村朋友。并与他们一起劳动,受到农民赞许。 1958 年1 月《雷雨》英译本由外文出版社出版,译者王佐良、巴恩斯。 2 月5 日作《我们的春天》,载《人民日报》。 2 月参加第一届全国人民代表大会第五次会议。 2 月为北京人艺演出四个时事讽刺喜剧作《推荐‘时事’戏》。 2 月《雷雨》在苏联塔什干高尔基话剧院连演五十场,场场客满。据初步统计, 《雷雨》在苏联各地已演出两千余场。 2 月14 日出席中国剧协理事会主席团第五次会议,讨论繁荣戏剧创作问题, 曹禺就挖掘创作潜力的问题作了发言。 3 月3 日至5 日出席文化部、剧协、音协、北京市文联召开的北京戏剧、音乐 创作座谈会,并就及时抓住现实题材的问题发表了意见。后以《让我们的事业飞跃 前进》为题载《剧本》第4 期。在第三天的会议上,许多团体许多作家纷纷提出 “跃进”的创作计划,而曹禺却以“十分慎重的态度计划今年至少写出一两部剧本”。 3 月6 日参加作协书记处组织的《文学工作大跃进三十二条》讨论会,讨论文 艺工作“大跃进”问题。 3 月8 日苏联莫斯科中央运输剧院上演《雷雨》。导演柯索夫就剧本的主题和 人物提出五点看法写信给曹禺。曹禺复信,除表示祝贺外,并作了回答。认为繁漪 “是‘五四’以及所谓‘解放’的资产阶级女性”,而“周朴园是由封建家族的子 弟转化成功的资本家”。复信在《戏剧报》第9 期发表,题为《关于〈雷雨〉在苏 联上演的通信》。 3 月19 日作《如鱼得水,飞跃在“大跃进”的海洋里》,载《人民日报》。 3 月22 日《雷雨》在苏联莫斯科普希金剧院上演。导演波得罗夫。 4 月作《大跃进!为实现文学三十二条而斗争》和《我们的事业在飞跃前进》, 分别载《人民文学》第4 期、《剧本》第4 期。 6 月1 日《日出》在匈牙利裴多菲剧院上演。 夏因病在北京颐和园休养。陈毅前去探望,并同他谈心。 7 月24 日作《六亿人民警告你》,谴责美帝国主义侵占台湾。载《人民日报 》。 7 月30 日作《不退出,就消灭它》,载《中国青年报》。 8 月《雷雨》法文版由外文出版社出版。 9 月8 日作《侵略者,小心你的脑袋》,载《人民日报》。 9 月自编散文集《迎春集》,收1950 年至1958 年所写散文及其他杂文等, 并附后记。北京出版社出版。 10 月1 日作散文《祖国在飞奔》,载《北京日报》。 10 月与邵荃麟、周立波、刘白羽等人,参加作协组织的作家大炼钢铁活动。 10 月作《把侵略者埋葬在我们的领海里》,载《剧本》第10 期。 10 月作《必须减低稿费和上演报酬》,载《文艺报》。 11 月与田汉、夏衍、老舍、阳翰笙、陈白尘联合发表《我们热烈拥护降低稿 酬》,载《剧本》第11 期。 12 月作《伟大的文献——阅读〈毛泽东论帝国主义和一切反动派都是纸老虎 〉》,载《人民文学》第12 期。 1959 年2 月28 日中国剧协举行老剧人座谈会,讨论话剧的提高和发展问题。 曹禺因病未能出席,作书面发言,题为《切忌“浅尝辄止”》。提出,必须重视创 作技巧的提高。认为对一个好的剧本要反复研究,找出“窍”来,要从观众眼里看 出什么是紧凑、简洁、震撼人心。看戏读书切忌“浅尝辄止”。 后发表于《戏剧报》第5 期。 3 月8 日与老舍等陪同周恩来、邓颖超、李先念观看北京人民艺术剧院演出的 《女店员》,并合影留念。 4 月《家》由上海文艺出版社出版。 5 月3 日出席第二届全国人民代表大会第一次会议,并在会上发言,题为《提 高戏剧艺术的质量》,载《人民日报》。 5 月3 日出席于中南海紫光阁召开的座谈会。此会是周恩来邀请人大代表、政 协委员中的部分文艺界代表和委员,以及在京的部分文艺工作者举行的。 5 月《雷雨》、《日出》收入由中国剧协选编的“五四以来话剧剧本选” 丛书,由中国戏剧出版社出版。 6 月再次修改《雷雨》,突出了鲁大海的反抗性。曹禺说:长期以来,对鲁大 海的处理一直是个“疙瘩”,这回算是把“疙瘩”去掉了。 6 月《雷雨》在罗马尼亚上演。 7 月11 日出席在首都举行的“蒙古日”大会,并任大会主席团委员。 8 月中旬修改后的《雷雨》,由上海人民艺术剧院公演。 9 月《日出》在上海演出,由白杨扮演陈白露。 11 月7 日好友章靳以于上海逝世,曹禺不胜悲痛。 11 月1 日至17 日出席文化部、中国剧协联合召开的话剧座谈会,总结成绩, 争取更大的跃进。 11 月15 日至翌年1 月19 日为中国剧协举办的第一期话剧作者学习、创作 研究会讲课。其中部分讲稿整理为《读剧一得》,后收入人民出版社出版的《论剧 作》(1979 )一书。 12 月《日出》由人民文学出版社出版。 1960 年1 月《雷雨》在苏联阿塞拜疆上演。 2 月作《漫谈〈英雄万岁〉对战争题材的处理》,载《戏剧报》第4 期。 2 月译作《柔密欧与幽丽叶》由人民文学出版社出版。 3 月5 日至8 日出席在京举行的话剧座谈会。 3 月9 日出席中国剧协召开的来京观摩话剧会演的剧作者和在京部分剧作者的 座谈会。 6 月18 日出席首都文艺界举行的反对美帝侵略台湾、保卫世界和平座谈会。 7 月21 日至8 月13 日出席第三次全国文艺工作者代表大会。其间,剧协、 作协等均召开了会员大会。会议选举曹禺为全国文联委员、作协理事及书记处书记、 剧协常务理事及副主席。 7 月《日出》英译本由外文出版社出版。译者巴恩斯。 8 月《明朗的天》英译本由外文出版社出版,译者张培基。 8 月与梅阡、于是之合作,由曹禺执笔的历史剧《卧薪尝胆》完成,并开始征 求意见。 9 月就《卧薪尝胆》的若干史料问题请教于沈从文。沈于16 日复一长信,详 细地介绍了战国时期吴越社会各方面的状况。 10 月1 日于曹禺五十寿辰之际,苏联艺术出版社出版他的两卷集。其中有《 雷雨》、《日出》、《北京人》、《明朗的天》,苏联《文学报》于报道中说: “他在剧本中对旧中国的现实作了判决。” 本年《曹禺研究资料汇编》由山东师范学院中文系编辑印出,这是第一部曹禺 研究资料的结集。全书包括:曹禺年表、曹禺著译目录、研究论著目录三个部分。 1961 年除夕( 农历)出席北京人民艺术剧院举行的联欢晚会,周恩来也出席 了晚会。 2 月28 日接沈从文信。信中对《卧薪尝胆》提出了修改意见。 3 月10 日出席在北京饭店举行的《卧薪尝胆》座谈会,历史学家齐燕铭、翦 伯赞、范文澜、吴晗等人出席了会议。曹禺谈了创作感受,认为西施这个角色很难 写,很容易写成“曲线救国”,写成“美人计”。 3 月10 日接齐燕铭信,信中谈了对《卧薪尝胆》的意见。 3 月11 日《雷雨》在捷克斯洛伐克士瓦连城的耶·格·塔约夫斯基剧院上演。 3 月12 日接陈白尘关于《卧薪尝胆》的信,其中还转达了邵茶麟对此剧的意 见。 3 月13 日参加作协召开的《卧薪尝胆》座谈会。林默涵、刘白羽、张光年、 袁水拍、张天翼、严文井、巴金、沙汀、郭小川、陈默等出席了会议,曹禺介绍了 历史学家们对此剧的意见,恳请大家再提出意见。袁水拍提出可否将剧名改一下, 在“胆”字上下功夫。后据此将剧名改为《胆剑篇》。 春去怀柔县体验生活。 4 月11 日《雷雨》由北京人民艺术剧院演出。 4 月20 日北京人民艺术剧院邀请吴哈作有关吴越春秋时代背景的报告。 4 月沈从文为《胆剑篇》一剧所用的器物、道具,作了实物参考目录,并注明 了藏所。 6 月1 日作儿童诗《谁活在我们心当中》,载《人民日报》。 6 月1 日至28 日出席于北京新侨饭店召开的全国文艺工作者座谈会,讨论 “文艺十条”。 6 月10 日出席中国剧协召开的关于欧阳山尊的剧作《黑奴恨》座谈会。 曹禺发言指出:最后一幕写得不大好,整个场面鞭打大多,要考虑到美感,适 当减少一些。 7 月五幕历史剧《卧薪尝胆》定名为《胆剑篇》,于《人民文学》第7 、8 期 连载。 夏应内蒙古自治区主席乌兰夫邀请,与首都一些著名作家、艺术家前往内蒙参 观访问。他为创作《王昭君》搜集资料,并学习骑马,与蒙古族儿童摔跤等。他们 的访问被拍成新闻记录片。 9 月田汉于大连看到曹禹等访问内蒙的新闻记录片,特作七律一首赠曹禺: “一鞭大漠马如飞,青冢黄沙带笔归。为敬全国团结好,再抛心力写明妃。” 9 月作《谈读书》,载《戏剧报》第17、18 期合刊和《剧本》第12 期。 11 月沪剧《雷雨》由上海勤艺沪剧团演出。 11 月作《杂谈文艺工作》,载《草原》第11 期。 12 月作《雪浪花》,评杨朔的散文《雪浪花》。载《文艺报》。 1962 年1 月10 日作《多读书,读透书》,载《文汇报》。 2 月出席在紫光阁举行的在京话剧、歌剧、儿童剧剧作家座谈会。周恩来作《 对在京的话剧、歌剧、儿童剧作家的讲话》,其中指出“新的迷信把我们束缚起来 了,于是我们的作家不敢写了,帽子很多,写得很少,但求无过,不求有功。曹禺 同志是有勇气的作家,是有自信心的作家,大家很尊重他,但他写《胆剑篇》也很 苦恼。他入了党,应该更大胆,但反而更胆小了。 谦虚是好事,但胆子变小了不好。入了党应该对他有好处,要求严格一些,但 写作上好像反而有了束缚。……过去同曹禹同志在重庆谈问题的时候,他拘束少, 现在好像束缚多了,生怕这个错那个错,没有主见,没有把握。这样就写不出好东 西来。”他还认为,《胆剑篇》固然在主要方面是成功的,但也受了某些束缚。 3 月3 日至26 日出席在广州举行的全国话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会。 曹禺在会上讲了话。指出,创作剧本必须要“真知道”才行,而要达到“真知 道”的境界,就必须在深入生活的过程中,不断进行体验和思索。他认为,剧本总 是有“情”有“理”的,而这并不是凭空可以得来的。离开了对生活的观察、体验、 分析是得不到的。现在的剧本之所以不动人,根源就在于缺乏扎实的生活基础,因 而就容易出现“理”胜于“情”或“情”胜于“理” 的情况。他以为有些作者习惯于抽象地推论,把“想当然”作为“当然”,把 借来的思想错认为是能生根发芽的思想。剧本被铺扬成一种干巴巴的东西。这种状 况的克服,就在于作者必须走自己的创作道路,善于向生活学习,老老实实地学习。 他的讲话经整理,以《漫谈剧作》为题,发表在《戏剧报》第6 期。 3 月4 日中央广播电视实验剧团再次演出《北京人》,周恩来、李先念前往观 看。 5 月23 日至25 日主持中国剧协召开的话剧、歌剧、戏曲工作者座谈会,庆 祝毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表二十周年。 7 月作《语言学习杂感》,载《红旗》第14 期。 8 月13 日与田汉、欧阳予倩、周信芳联名致电,祝贺西安“易俗社”成立五 十周年。 8 月去北戴河度夏,并开始写《王昭君》。 9 月21 日与丁西林、王昆仑等65 人组成欧阳予倩治丧委员会。 9 月24 日参加在首都剧场举行的公祭欧阳予倩仪式。 10 月25 日主持召开空政文工团演出的话剧《年轻的鹰》座谈会。 10 月《胆剑篇》由中国戏剧出版社出版。 11 月6 日与田汉、周信芳联名致函古巴戏剧家协会,坚决支持古巴人民反对 美国侵略者的正义斗争。 11 月28 日与李超、欧阳山尊等出席中国剧协座谈会,欢迎阿尔巴尼亚著名 演员苏·比塔尔。 12 月28 日与郭沫若、老舍、丁西林等,参加在政协礼堂举行的老作家与各 地来京学习的青年剧作者新年联欢座谈会。 1963 年2 月22 日至27 日出席北京市文学艺术工作者第三次代表大会。会 议选举曹禺为市文联副主席。会议还决定成立剧协北京分会筹委会,曹禺为筹委会 主席。 6 月3 日会见阿根廷剧作家奥古斯丁·库塞尼和夫人。 6 月12 日与田汉、阳翰笙等人联名打电报吊唁日本著名演员市川猿之助逝世。 6 月30 作《革命的脊梁》,载《人民日报》。 7 月1 日《雷雨》在阿尔巴尼亚首都地那拉人民剧院演出。 8 月与老舍同去北戴河消夏。老舍作诗一首赠,题为《赠曹禺》:“窗默对秦 皇岛,碧海青天雪浪花。潮去潮来人不老,昂首阔步作诗。” 9 月至12 月初中国剧协举办的第二期剧作者创作研究会在京举行。曹禺前去 指导和帮助。 11 月接董必武赠诗,题为《读五律一首》:“辉煌《胆剑篇》,剧表越名贤。 苦成劳塑造,勾践任流传。智勇西施具,筹谋范蠢先。铁犁初引用,生聚计周全。” 11 月26 日会见并宴请苏联戏剧家弗·尼·普罗科菲耶夫。 12 月19 日至27 日出席中国剧协第四届常务理事会扩大会议。 1964 年1 月21 日作《拉紧绞索》,载《人民日报》。 2 月作《赞〈激流勇进〉》,载《戏剧报》。 2 月22、25 日出席中国剧协、北京剧协筹委会举行的座谈会。赞扬《龙江颂 》、《激流勇进》是两出好戏。 3 月作《两出好话剧——推荐〈龙江颂〉和〈激流勇进〉》,载《剧本》第3 期。 3 月31 日出席文化部举行的1963 年以来优秀话剧授奖大会。是日晚,周恩 来、陈毅接见了获奖剧作家和演出团体的代表。曹禺、茅盾、夏衍亦在座。 4 月1 日作《迎接百花齐放的季节》,祝贺1963 年优秀话剧授奖大会的召开。 载《北京日报》。 4 月3 、7 日与田汉、老舍等出席首都戏剧界座谈会,就《小足球队员》和《 第一与第二》两剧的演出展开讨论,并祝贺演出的成6 月5 日至7 月31 日出席在 北京举行的全国京剧现代戏观摩演出大会。 8 月7 日参加首都人民示威游行,抗议美国轰炸越南。 10 月1 日作《更高地举起文化革命的红旗》,载《北京日报》。 12 月21 日作为湖北省代表,出席第三届全国人民代表大会第一次会议。 1965 年3 月作《文化革命的新风气》一文,载《戏剧报》第3 期。 4 月以拢泽修为团长的日本话剧团到京,曹禺和廖承志、赵朴初等前去车站迎 接,随后和大家并肩示威游行,抗议美国侵略越南和日韩举行会谈。 4 月22 日在《人民日报》发表《欢迎日本话剧界战友》一文。 5 月6 日、11 日先后陪同周恩来、朱德观看日本话剧团的演出,并接见了团 长、编剧等人。 5 月作《越南人民必胜》文章,载《人民文学》第5 期。 8 月30 日参加中日青年联欢。与日本青年代表团部分成员见面,并与戏剧工 作者交流了戏剧活动情况。 12 月13 日作散文《一心一意为革命——读王杰同志日记》,载《戏剧报》 第11 期。 1966 年7 月陪同亚非作家会议代表在武汉观看毛泽东畅游长江。 12 月在江青等策划的抓“彭、罗、陆、杨”的行动中红卫兵将曹禺也抓到中 央音乐学院礼堂,经周恩来总理亲自过问,才放了他。 1967 年1 月曹禺被造反派揪出,作为资产阶级反动权威、黑线人物关进“牛 棚”,进行审查。 7 月林彪、“四人帮”揪斗“彭、罗、陆、杨”,曹禺陪斗。 1968 年本年起在残酷折磨下,病情严重,住院救治。 1971 年本年驹田信二编译的《郁达夫·曹禺集》由日本河出书房出版。 1972 年本年造反派责令曹禺在北京人艺看传达室,外国报纸报道了,“中国 的莎士比亚在给剧团作看大门的工作”的消息。后因考虑影响,又让他到史家胡同 的北京人民艺术剧院宿舍看传达室,打扫卫生。 1973 年本年夫人方瑞目睹曹禺受到“四人帮”的迫害,深受打击,病逝。曹 禺为失去真正了解自己的伴侣万分悲痛。 9 月周恩来同志得知曹禺身患疾病,思想负担沉重,精神痛苦,遂派张颖同志 去看望他,给他安排点社会工作。曹禺感动地写信给周总理,表示要将有生之年献 给人民。曹禺被安排在北京话剧团工作。 1975 年1 月5 日至17 日参加第四届全国人民代表大会预备会和第一次会议。 春香港市政局主办“曹禺戏剧节”,演出了“《北京人》、《蜕变》、《胆剑 篇》三剧及李援华编写的话剧《曹禺与中国》。参加这次演出的业余剧社有二十四 个。 1976 年1 月毛泽东词二首《鸟儿问答》、《重上井冈山》发表,曹禺作诗一 首《我们要歌唱——敬读毛主席词二首》,载《北京文艺》第2 期。 1 月8 日周恩来逝世,曹禺不胜悲痛。15 日参加在人民大会堂举行的周恩来 追悼大会。 4 月初在“四五”运动中,曹禺的孩子们到天安门广场写诗当众朗读,并将在 广场抄到的诗词念给他听,曹禺十分兴奋。 9 月25 日作《永远铭记毛主席的教导》,沉痛哀悼毛泽东逝世。载《人民戏 剧》第5 期。 1977 年1 月作散文《亲切的关怀,巨大的鞭策》,纪念周恩来同志逝世一周 年,载《人民戏剧》第1 期。 同月《原野》由日本学者饭家容译成日文,载《季节》第4 期。 2 月作散文《我们心中的周总理》,收入北师大编《敬爱的周恩来总理永远活 在我们心中》之四。 同月诗作《胜利的奠基》、( 又名《难忘的一九七六》),分别载《人民文学 》第2 期,《北京文艺》第2 期。 3 月1 日出席《人民戏剧》编辑部为纪念“双百”方针发表二十周年举行的戏 剧工作者座谈会,并发言。 9 月17 日作散文《寄给远方的同志》,载《北京日报》。该文以寄语边疆和 老革命根据地的同志的形式,记叙了毛主席纪念堂的建成。 10 月12 日作剧评《“从此旧剧开了新生面”——赞京剧〈逼上梁山〉》。 批判“四人帮”鼓吹江青领导京剧革命“开创了无产阶级文艺的新纪元”的谬 论。载《人民日报》。 10 月参加在京召开的自然科学学科规划会议,会议期间,访问了许多老科学 家,搜集素材,准备写一部反映老科学家与“四人帮”作斗争的话剧。 11 月15 日作散文《攻关的人们》,载《人民日报》,文章赞扬了老科学家 的攻关精神。 11 月26 日作散文《走向春天》,载《北京日报》。 11 月28 日出席《人民戏剧》编辑部召开的批判“黑线专政” 论座谈会,并作了题为《“黑线专政”论抹煞不了毛主席、周总理的丰功伟绩 》的发言。载《人民戏剧》第12 期。 12 月4 日为人民文学出版社重印的《曹禺选集》作《后记》。 12 月7 日出席《光明日报》编辑部召开的座谈会,并发言:《不容抹煞的十 七年》。 12 月17 日散文《迎接霞光灿烂的文艺春天》发表于《北京日报》。 12 月19 日出席《人民戏剧》编辑部主办的戏剧工作者学习《毛主席给陈毅 同志谈诗的一封信》座谈会。 1978 年2 月作《重看〈龙须沟〉》,载《人民戏剧》第2 、3 期合刊。 2 月26 日作为北京市的全国人民代表,出席全国第五届人民代表大会第一次 会议,并当选为第五届全国人大常委。 3 月21 日作《纪念易卜生诞辰一百五十周年》,载《人民日报》。 3 月作散文《一位教师的家信》,载《人民教育》第3 期;《献给周总理八十 诞辰》,载《北京文艺》第3 期。 3 月去医院看望病中的郭沫若。 4 月初主持由《人民戏剧》编辑部召开的座谈会,讨论话剧《丹心谱》。 4 月6 日经北京市委决定,北京市话剧团恢复“文革”前的名称:北京人民艺 术剧院,曹禺任院长。 4 月13 日作《红杏枝头春意闹》,载《人民日报》。 4 月19 日作《看话剧〈丹心谱谱〉》,载《光明日报》。 4 月林默涵在北海仿膳设宴招待赵浩生,曹禺作陪。席间赵浩生称赞曹禺的剧 作“是中国近代史进程中一团团耀眼的火种。 一座座光辉的纪念碑”。 4 月作《看〈最后一幕〉》,载《人民戏剧》第4 期。 5 月18 日参加《人民戏剧》编辑部召开的戏剧创作座谈会,并任领导小组成 员。他在开幕词中说,必须为“广州会议”平反。 5 月24 日收到邓颖超赠《革命文物》第2 期,其中载有周思来同志在南开学 校的活动。 5 月美籍华人教授赵浩生来访,后写成访问记《曹禺从〈雷雨〉谈到〈王昭君 〉》,载香港《七十年代》1979 年第2 期。 5 月27 日至6 月5 日出席文联全委扩大会议,并发言。题为《团结全国戏剧 工作者,高歌猛进》,载《人民戏剧》第7 期。 6 月3 日参加老舍先生骨灰安放仪式。 6 月4 日出席剧协第二届常务理事会议,并宣布恢复中国戏剧家协会。 6 月18 日参加郭沫若同志追悼大会。 6 月20 日作散文《郭老活在我们心里》。载《光明日报》。 7 月作《沉痛的追悼》,以怀念郭沫若同志。载《人民文学》第7 期。 7 月14 日为《家》的重版写后记,题为《为了不能忘却的纪念》,深情怀念 方瑞。 7 月18 日作《郭老给予我们的教育》,载《人民戏剧》第7 期。 7 月22 日写信给北京人民艺术剧院艺术处,就一位同志来信询问自己不愿公 开某领导批判《雷雨》的意见一事,声明:“并无此事。我也不会如此狂做,不许 人批判的。” 7 月出席中国剧协召开的“实践是检验真理的唯一标准”问题讨论会。 7 月山东师范学院胡授昌来访。后写成访问记《就〈雷雨〉访曹禺同志》,载 《破与立》第5 期。 8 月为创作《王昭君》与女儿万方去新疆。 8 月30 日北京市文化局召开大会,为受“四人帮”迫害的八十名文艺界同志 平反,并宣布撤消对曹禺等二十八位同志的“犯走资派错误”、“犯路线错误”的 错误结论。 9 月15 日至21 日出席北京市文联第三届理事会第二次扩大会议,并在开幕 词中宣布市文联及其所属各分会筹委会恢复工作。 9 月接待英籍华人作家韩素音来访。 9 月在怀柔水库等地修改《王昭君》。 10 月出席《人民戏剧》召开的《杨开慧》座谈会,并发言:称赞这是一出好 戏,演出也是成功的。但反面人物刻画一般化。因此,他认为,如何写反面人物, 怎样出新,这是具有普遍性的值得研究的问题。 10 月8 日作《怀念老舍先生》,载《北京日报》;《新疆札记》载《文汇报 》。 10 月12 日作《王昭君·献词》。他说,“敬爱的周总理生前交给我的任务, 写王昭君历史剧。我领会他的意思,是用这个题材。 歌颂我国各民族的团结和民族之间的文化交流”。“我把这个剧本献给祖国国 庆三十周年,并且用它来纪念我们的敬爱的周总理。” 10 月17 日与巴金、成仿吾等参加赵树理同志骨灰安放仪式。 10 月30 日出席剧协召开的《甜蜜的事业》座谈会。在讲话中赞扬此剧的创 造性,希望作者对人物性格、情节作更真实的表现。 11 月2 日参加齐燕铭同志追悼大会。 11 月3 日主持召开吉剧座谈会,座谈吉剧四个传统折子戏《包公赔情》、《 搬窑》、《闺戏》、《燕青卖线》。 11 月10 日出席《人民戏剧》编辑部召开的话剧《于无声处》座谈会,他赞 扬这是一出好戏。 11 月14 日宗福先同志来访。 11 月16 日观看上海《于无声处》剧组在北京举行的首场演出。于《人民日 报》发表剧评《一声惊雷——赞话剧〈于无声处〉》。 11 月21 日在北京工人俱乐部主持《于无声处》座谈会,并代表剧协欢迎《 于无声处》剧组来京演出。 11 月29 日在北京人民艺术剧院与导演谈《王昭君》一剧,并开列了参考书 目26 种,共29 篇文章,帮助导演和演员理解剧本和剧中人物。 11 月五幕历史剧《王昭君》发表,载《人民文学》第11 期。 11 月底同《于无声处》作者宗福先亲切交谈,对《于无声处》从思想上和艺 术上都作了一些中肯的具体的分析。由《人民戏剧》记者整理成《〈于无声处〉三 人谈》,载《人民戏剧》第1 期。 12 月为《王昭君》改编电影事宜,与女儿万方去上海,其间,拜访了巴金等 人,并将剧本《王昭君》赠给巴金、李玉茹等。 下半年出席文化部文学艺术研究院召开的“历史剧与民族关系座谈会”,并发 言,题为《关于活剧〈王昭君〉的创作》,载《人民戏剧》第12 期。 12 月21 日主持由剧协、中央戏曲研究院举办的萧长华百岁诞辰纪念活动。 12 月主持剧协召开的座谈会,讨论话剧《陈毅出山》。 12 月26 日经中央政治局批准,中央戏剧学院恢复建制,曹禺任名誉院长, 金山任院长。 12 月27 日作《为了那一天》,庆祝党的十一届三中全会的召开。载《光明 日报》。 12 月作《惊雷的回响》,载《人民戏剧》第12 期。 1979 年1 月6 日出席文化部在北京饭店举行的宴会,欢迎以林健太郎为团长 的日本歌舞伎访华使节团。 1 月8 日作《今日送来长相欢》,欢迎日本歌舞伎访华使节团,载《北京日报 》。 1 月9 日出席对外友协举行的招待会,庆祝中国和美国建立外交关系。 1 月9 日观看日本歌舞伎访华使节团在京首场演出,对记者说日本歌舞伎同我 国传统京剧有不少相似之处。 本月作《让中美友谊之花盛开》,庆祝中美建交并欢迎美国剧作家阿瑟·密勒 来访。 1 月14 日吴祖光读《王昭君》剧作后,作绝句一首:“巧妇能为无米炊,万 家宝笔有惊雷。从今不许昭君怨,一路春风到北陲。” 1 月20 日作《大胆地睁开眼睛》,评日本电影《望乡》,载《大众电影》第 1 期。 1 月25 日出席剧协在新侨饭店举行的迎春茶会并讲话。 1 月28 日新春之际,为祝愿海峡两岸同胞早日团聚,作《向台湾同胞拜年》, 载《人民日报》。 1 月28 日茅盾《赠曹禹》诗一首。载《人民日报》:“当年海上惊雷雨,雾 散云开明朗天。阅尽风霜君更健,昭君今继越王篇。” 1 月话剧《家》由上海文艺出版社出版,并收入《为了不能忘却的纪念》一文。 1 月旧译《柔密欧与幽丽叶》由人民文学出版社再版。 2 月初为《王昭君》改编电影一事,再次去上海。 2 月9 日作《我们尊敬的老舍先生》,纪念老舍诞辰八十周年,载《人民日报 》。建议出版老舍全集,并“希望有人用饱满的热情来写老舍先生的传记”。 2 月15 日至19 日出席剧协召开的各分会负责人会议。并与周扬、夏衍、周 巍峙等会见与会全体代表。 2 月五幕历史剧《王昭君》由四川人民出版社出版。并收《献辞》,《关于王 昭君的创作》。 2 月作《几点随想》,载《剧本》第2 期。着重谈了学习周恩来1961、1962 年关于文艺问题两次讲话的随想,深有感触地写道:在解放后的最初十三年里虽然 努力改造,但始终戴着“资产阶级知识分子”的帽子,“这个帽子压得我们不能畅 所欲言地为社会主义写作,深怕弄不好,就成为‘反党反社会主义’的‘毒草’”。 2 月作《昭君自有千秋在——我为什么写〈王昭君〉》。载《民族团结》第2 期。其中谈道:“周总理说:要提倡汉族妇女嫁给少数民族,不要大汉族主义;古 时候就有一个王昭君是这样做的!接着总理对我说,‘曹禺,你就写王昭君吧!’” 2 月接对外文委侯甸信并诗二首:“天骄代代崇青家,绝域和亲盖战功。 凡六十年持玉帛,只缘沥胆息兵戎。”“阴山底事拦胡马,汉共匈奴结一家。 词客只知浑不似,王嫱漠北教桑麻。” 2 月接云南大学中文系马子华信,并诗一首:“总理生前嘱殷勤,彩笔传真付 曲文。千载罗苑毛延寿,古史误解王昭君。民族团结出紫塞,先生正义薄青云。只 因漠卿翻案剧,冢头万株草亦芬。” 2 月云南滇剧院将《王昭君》改编为滇剧上演。 3 月2 日作《焦菊隐戏剧论文集·序》,题为《情意深深忆菊隐》,载《艺术 世界》第1 期。 3 月6 日作《闪闪发光的一出好戏——看〈陈毅出山〉》,载《南方日报》。 3 月27 日参加著名京剧表演艺术家马连良追悼大会,并致悼词。 3 月作《勇于实践的首创精神——看秦腔〈西安事变〉有感》,载《陕西戏剧 》第3 期。 3 月作《戏剧工作者的良师益友——怀念田汉同志》,载《人民戏剧》第3 期。 3 月接受王朝闻访问,由王育生整理为《曹禺谈〈雷雨〉》,载《人民戏剧》 第3 期。 3 月作《简谈〈雷雨〉》,载《收获》第2 期。他说:“我始终感谢巴金和靳 以这两位把我引进中国剧作者行列的编辑。”还说:“我曾经说过我写《雷雨》是 在写一首诗。” 3 月作《思想要解放,创作得繁荣》,载《文艺报》第6 期。 4 月22 日出席并观看全国文联、中国剧协、剧协北京分会筹委会举行的欧阳 予情诞辰九十周年的纪念演出。 4 月25 日参加田汉追悼会。 4 月作《刻苦学习,加强实践》,载《人民戏剧》第4 期。 4 月10 日参加舒绣文追悼会,并致悼词。 5 月16 日出席剧协关于创作问题的座谈会。晚陪同胡乔木、邓力群、冯文彬 等观看北京人艺演出的《茶馆》。 5 月22、24 日分别参加焦菊隐、苟慧生追悼大会,并致悼词。 5 月26 日会见美国《周末评论》主编诺曼卡曾斯及夫人、律师瓦尼斯,并陪 其观看《茶馆》。 6 月7 日出席老作家、艺术家同北京电影学院进修班应届毕业生见面会,并发 表讲话。他提出:“言不由衷的话不写;不熟悉的生活不要写;熟悉的生活还没找 出你所相信的道理来的,也不要写。”后整理成文,载《电影艺术》第4 期。 6 月初因病住院。 6 月18 日至7 月1 日出席第五届全国人民代表大会第二次会议。 6 月作《道路宽广,大有作为》,载《人民戏剧》第6 期。 7 月10 日主持由国庆献礼演出办公室评论组召开的京剧《谢瑶环》座谈会。 7 月15 日接待陆文壁,谈对四川大学编《中国当代文学研究资料曹禺专集》 的意见,后由陆整理为访问记,收入该专集中。 7 月中旬陪香港著名演员、全国人大代表石慧观看北京人艺《王昭君》的连排。 7 月《王昭君》由北京人艺公演,导演梅阡。 8 月1 日新华社新闻稿刊登《曹禺谈历史剧》。 8 月17 日出席国家民委、剧协联合召开的《王昭君》座谈会。杨静仁、张庚、 金山、赵寻等给予高度评价,一致肯定此剧为巩固和发展我国民族团结所作出的贡 献。 8 月接巴金来信,将《王昭君》与曹禺未完成的《桥》进行了比较,劝曹禺把 搁置多年的《桥》写完。 8 月22 日陪同菲律宾文化考察团及大使雷耶斯和夫人等观看《王昭君》。 9 月1 日陪同胡乔木观看《王昭君》。胡乔木说:“这是个很难得的诗剧,演 出很成功。” 9 月8 日《文汇报》记者徐开垒两次采访曹禺,并写成《访曹禺》,载《文汇 报》。 9 月12 日访问瑞士,月底回国。 10 月接受《剧本》记者颜振奋采访,颜写《老当益壮的剧作家曹禺》,载《 剧本》。其中谈到《王昭君》中寄托了曹禺对妻子方瑞的怀念。 10 月13 日主持召开由全国总工会、妇联、团中央和剧协联合举行的座谈会, 讨论辽宁剧作家崔德志的剧作《报春花》。 10 月30 日至11 月16 日出席全国第四次文艺工作者代表大会,并当选为 主席团委员。同时,参加全国剧协、作协代表大会。 期间被选为全国文联委员、作协理事、剧协主席。 11 月3 日作《有朋自远方来》,载《人民日报》,欢迎英国老维克剧团来华 演出。 11 月《北京人》由中央广播电视剧团第三次重排公演,导演蔡骧、梅村。 12 月7 日和著名京剧表演艺术家李玉茹结婚。 12 月《胆剑篇》经修订由四川人民出版社出版单行本。 1980 年1 月13 日至2 月7 日任中国戏剧家代表团团长,访问英、法两国。 访英期间,参观了皇家戏剧学院,访问了莎士比亚故乡斯特拉福,参观了莎士比亚 故居。观看了《野鸭》( 易卜生)、《安娜克里斯蒂》( 奥尼尔)、《奥赛罗》( 莎士比亚)等演出。在观看《阿玛台尼斯》之后,向著名演员保尔斯柯菲尔德表示 祝贺,并将一套最新精装的《莎士比亚全集》中译本赠给皇家莎士比亚剧院。访法 期间,于巴黎同国际戏剧协会秘书长让·达尔维特进行了会谈,希望中国能参加国 际剧协。 2 月参加于北京举行的剧本创作座谈会,讨论了《骗子》。胡耀邦到会讲话。 3 月8 日致日本相信,约田于其访美归来后,谈对田所著《曹禺剧作论》的意 见。 3 月为吴祖光的《求凤集》作序,又载《红岩》第1 期。 3 月为《〈茶馆〉的舞台艺术》作序。其中谈到,“我记得读到《茶馆》第一 幕时,我的心怦怦然,几乎要跳出来。我处在一种狂喜之中,这正是我一旦读到好 作品的心情。我曾对老舍先生说:‘这第一幕是古今中外剧作中罕见的第一幕’。” 3 月18 日至4 月30 日应美国学术交流学会、哥伦比亚大学美中艺术交流中 心的邀请赴美讲学。先后在华盛顿、纽约等十个城市讲演,题为《今日中国》。 3 月25 日《北京人》在纽约一个小剧场上演,导演肯特·保罗,翻译卢·莱 斯利。曹禺观看并上台表示祝贺,说:“这次演出表达了美国人民对中国人民的深 厚友谊,是美中文化交流的成果之在其访美期间曹禺还观看了印第安那大学表演的 《日出》,并得悉《雷雨》、《日出》是学中文的大学生二、三年级的必修课。 4 月2 日由哥伦比亚大学美中艺术交流中心和亚洲协会联合举办的中华人民共 和国现代话剧剧照展览会开幕,共展出: (1 )曹禺的戏剧; (2 )郭沫若、老舍、 田汉和其他著名剧作家的戏剧; (3 )在中国演出的西方戏剧。 4 月8 日国庆三十周年献礼演出评奖结束,《王昭君》获创作、演出一等奖。 4 月26 日中国文联、剧协、音协联合召开会议,决定出版《田汉文集》,并 成立田汉著作编辑出版委员会,选举夏衍为主任,曹禺等25 人为副主任。 5 月1 日与夏衍、王炳南会见来访的日本演剧家代表团。 5 月23 日接待田本相,畅谈其生活和创作。 5 月29 日出席并主持中国剧协第三届常务理事会扩大会议。 6 月22 日再次接待田本相。田将两次访问记录整理成《我的生活和创作道路 》,经曹禺亲自修改审订,刊登于《戏剧论丛》本年第2 辑。 6 月美籍华人学者夏志清、刘绍铭、金恒炜等写《曹禺访哥大纪实》、《君自 故乡来——曹禺会见记》等,载香港《明报月刊》本年第174 期。 7 月12 日至31 日出席中国剧协、文化部艺术局等单位联合召开的全国戏曲 剧目工作座谈会。 7 月作《戏剧创作漫谈》,载《剧本》。此文针对当前创作提出:一,要有真 情;二,不能急,急了就粗;三,要注意人,无论是反面人物还是正面人物;四, 要克服公式化、概念化;五,戏剧不仅是写社会问题剧;六,对生活的观察不能带 框框。 7 月在北京文学艺术工作者第四次代表大会上致开幕词,载《北京文艺》第7 期。 7 月14 日作散文《我们一同歌唱》,祝贺新疆维吾尔自治区文代大会的召开。 8 月27 日去上海养病。在这期间,曾接待香港《文汇报》记者张慧贤的访问, 并写成《在上海访问曹禺》,载香港《文汇报》。 8 月据香港报载消息,为欢迎曹禺将率《王昭君》剧组赴香港演出,香港良友 图书公司将于9 月1 日出版《曹禺·〈王昭君〉及其他》。 8 月27 日香港《新晚报》载文《曹禺不来,令人失望》,对曹禺不去香港感 到遗憾。 9 月1 日为北京人民艺术剧院《王昭君》剧组赴香港演出送行。 9 月3 日中国青年艺术剧院上演莎士比亚名剧《威尼斯商人》,曹禺任艺术顾 问。 9 月4 日作《写在〈威尼斯商人〉演出之前》,载《北京晚报》。 11 月3 日看望在杭州举行的“戏曲、歌剧现代题材作品讨论会”的代表,并 讲话,提出了多个方面的问题:如写戏不在于如何结局,而在于提出问题:要反映 生活的真实;不要怕“对号入座”,不要绕道走;剧作家应该是思想家,提高美的 鉴赏能力;小剧场好处多;奥尼尔的《安娜·桂丝蒂》是一部深刻的社会问题剧, 值得借鉴等。后以《我对戏剧创作的希望》发表于《剧本》第4 期。 12 月12 日出席在北京中山公园举行的茶会,欢迎北京人民艺术剧院《茶馆 》演出团和北京京剧院赴美演出团载誉归来,并讲了话。 同月《北京戏剧报》创刊,曹禺作《跳加官——代发刊词》,载创刊号。 12 月20 日为克莹、李颖所编《老舍的话剧艺术》作序,载《人民日报》。 12 月23 日出席国家民委、文化部、剧协召开的新疆歌舞团来京首演维吾尔 族古典歌剧《艾里甫——赛乃姆》座谈会。 12 月26 日参加文化部艺术一局,剧协创委会和《剧本》月刊编辑部在京联 合举行的话剧剧本讨论会。 12 月29 日出席中国木偶皮影艺术学会成立大会,并表示祝贺。 12 月31 日与吴雪等首都戏剧界人士一起,同日本话剧人社演剧友好访华团 全体成员举行新年联欢。 12 月为纪念中央戏剧学院成立30 周年大会所致词,载《戏剧学习》第4 期。 本年德文版《雷雨》由外文出版社出版。 1981 年1 月9 日出席全国舞台美术协会成立大会,讲话表示祝贺。 1 月22 日与夫人李玉茹去天津。参观了周恩来同志青年时期在天津革命活动 纪念馆,并题字:“尽道人间春色满,岂忘雪里寸心丹。” 1 月23 日参观南开中学并题字:“得天下之英才而教育之。” 1 月23 日罗马尼亚布加勒斯特大学中文专业同学演出《雷雨》,剧本翻译伊 拉娜( 杨玲),导演达娜。 1 月26 日与茅盾、夏衍、阳翰笙、赵寻联名在《人民日报》发表文章:《想 想孩子们吧》,呼吁多为孩子们写文学作品。 1 月为《北京艺术》创刊,作《强有力的竞争者》。 1 月作《漫谈小剧本创作》,载《小剧本》第1 期。 2 月15 日作《四化需要这样的好戏》,热情肯定话剧《血,总是热的》,载 《北京戏剧报》。 2 月17 日看北京人民艺术剧院排练《日出》后,与剧组同志谈话,告诉他们 首先要了解《日出》所表现的那个社会,然后才能演好这出戏。并要求演员们多在 真实、自然上下功夫。他还转达了胡耀邦同志的话,“希望中国的青年都看看《日 出》”。此次谈话,以《自己费力找到真理》为题,载《人民戏剧》第6 期。 2 月《曹禺谈〈王昭君〉》,载《文化娱乐》第2 期。 3 月18 日全国剧协、中国戏曲学院、北京市文化局、剧协北京分会联合举行 纪念会,庆祝京剧表演艺术家侯喜瑞舞台生活八十年,曹禺出席并讲话。 3 月23 日致信巴金,响应他提出的建立“中国现代文学馆” 的倡议。 3 月27 日茅盾逝世。在病危期间,曹禺曾去医院探望。 4 月11 日参加茅盾追悼大会。 4 月12 日作《向茅盾先生学习》,载《文汇报》。 4 月16 日作《“我的心向着你们”——悼念茅盾同志》,载《中国青年报》。 4 月21 日作《今日复何日,共比好时光》,欢迎由千田是也率领的日本话剧 访华团,载《人民日报》。 4 月21 日鲁迅诞辰一百周年纪念委员会成立,曹禺为委员。 4 月联邦德国记者乌韦·克劳特多次访问曹禺,写《戏剧家曹禺》,载《人物 》第4 期。 4 月出席中国剧协召开的联欢会,欢迎日本话剧代表团。授予千田是也、杉村 春子以中国戏剧家协会荣誉会员称号。 5 月25 日参加中央戏剧学院导演进修班毕业典礼,并作题为《黄泉前后入, 少壮须努力》的讲话,载《戏剧学习》第4 期。 6 月12 日主持《人民戏剧》编辑部召开的“继承发扬党领导戏剧的优良传统” 座谈会,并以《继往开来》为题发言,载《人民戏剧》第7 期。 6 月15 日观看北京人艺彩排《日出》,并谈了具体的修改意见。 6 月参加张君秋收徒仪式并讲话,题为《少壮须努力》,载《北京戏剧报》第 25 期。 6 月作《满怀信心》,谈对《关于建国以来党的若干历史问题的决议》的感想, 载《人民戏剧》第8 期。 7 月21 日作《看话剧〈金子〉随想》,载《北京日报》。 9 月日本民艺剧团排演《日出》,导演内山鹑特来北京人艺学习并访问曹禺。 9 月14 日作《舞蹈大家——崔美善》,载《人民日报》。 9 月重新修订旧作《镀金》,并作《后记》。一并发表于《小剧本》第11 期。 9 月23 日主持中国剧协召开的话剧《咸亨酒店》( 梅阡编剧、导演)座谈会, 并对该剧作了具体的艺术分析。 9 月去上海暂住。 10 月作《学习鲁迅》,纪念鲁迅诞辰一百周年,载《剧本》第10 期。 10 月15 日作《怀念赵丹同志》,载《文汇报》。 10 月16 日与陈沂观看上海芭蕾舞团彩排《雷雨》,颇为赞赏,认为“全剧 处理简洁”,“每个角色都是可信的”。后又三次观看正式演出。 11 月应邀参加上海首届戏剧节,并致祝辞,题为《出色的贡献》,载11月26 日《文学报》。 11 月11 日去上海戏剧学院观看一九七七级学生毕业公演《家》,并与学生 座谈,给予鼓励。 11 月由凌子( 叶向真)导演、刘晓庆和杨在葆主演的电影《原野》于香港公 演,受到观众的热烈欢迎。并在意大利威尼斯电影节上获“最受推荐电影”荣誉称 号。 12 月2 日至13 日,出席文化部、剧协、音协、歌剧研究会筹备组召开的歌 剧理论讨论会,并讲话。 12 月9 日至27 日《日出》由日本东京民艺剧团上演,内山鹑翻译并导演。 曹禺为此次演出写了《作者的话》。 12 月12 日主持召开中国剧协主席团扩大会议,讨论贯彻落实中央对文艺工 作的指示精神,克服涣散状态。 12 月17 日作《工人阶级真是了不起》,对天津演出的《分忧》发表评论, 给予热情肯定,载《工人日报》。同日,《北京日报》也刊登了《一出鼓舞人心的 好戏——看话剧( 分忧)》。 12 月作《我爱北京人民艺术剧院》,载《文汇月刊》第12 期。 12 月任《郭沫若全集》编辑出版委员会委员。 12 月参加《剧本》、中国戏剧出版社、全国歌剧剧本讨论会、歌剧理论讨论 会联合举行的春节联欢会,并发表讲话。后以《要生活,也要胆识》为题,发表于 《剧本》1982 年第1 期。 1982 年1 月为北京人民艺术剧院建院三十周年纪念文集《攻坚集》作序,载 《人民戏剧》第1 期。 1 月内山鹑翻译的《日出》,发表日本《悲剧喜剧》杂志第1 、2 期。 1 月接待天津人民艺术剧院《闯江湖》剧组到家作客,同他们进行了亲切交谈, 并告诉演员们注意练习基本功;声音要尽量送得远,不要依赖话筒。 在艺术上追求少而精。这次谈话以《少一多——少》为题,载《剧坛》第2 期。 2 月《曹禺谈电视剧》,载《上海电视》第2 期。 2 月《曹禺同志谈〈日出〉》,发表于《电视周报》第5 期。 2 月26 日至3 月3 日出席剧协第三届常务理事会第2 次会议。并致开幕词。 3 月14 日《回忆在天津开始的戏剧生活》,载《天津日报》。 4 月作《评论需要学识与胆识》,赞同夏衍在《批评与自我批评中前进》一文 中提出的观点。指出:批评要提高,要中肯,批评家要懂得作家,评论要有感情。 载《人民戏剧》第4 期。 4 月29 日为《中国文艺年鉴》题辞:“莫怀文章寸心知,自有群众鉴得失。” 6 月11 日委托刁光覃在北京人民艺术剧院举行建院三十周年庆祝大会上致祝 词。 7 月18 日为《广播剧选》作序:《广播剧是大有前途的》,载《人民日报》。 8 月作《谈侯喜瑞对人物形象的塑造》,载《贵州戏剧》第8 期。 8 月看影片《原野》后,对饰演花金子的刘晓庆说:“很好,很动人,你演的 比我写的还好!”并为其题字:“诚重劳轻,求深愿达。” 同时,赞扬了杨在葆饰演仇虎的成功。 8 月去上海治病。 9 月1 日至10 月2 日全国中青年话剧作者读书会在安徽安庆举行,曹禺刚动 完手术即由上海赶赴安庆,参加开幕式并致开幕词。开幕词载《戏剧界》第6 期。 9 月5 日给读书会的同志们讲《和剧作家们谈读书和写作》。载《戏剧界》第 10 期。 9 月15 日出席《戏剧界》编辑部召开的座谈会,并讲话。此次讲话以《重视 编辑工作,办好戏剧刊物》为题,载《戏剧界》1983 年第1 期。 9 月17 日离开安庆。在安庆期间,曾与凤子、左平等同志观看了安庆地区黄 梅戏二团的演出,并与演员们合演留念。 10 月作散文《美好的感情》,表达了中日两国人民和睦相处、诚挚友好的感 情。收入文化艺术出版社出版的“万叶散文丛书”《绿》中。 10 月31 日作《对中青年剧作者的希望》,载《戏剧电影报》。 11 月3 日作散文《三访日本》,载《光明日报》。 10 月率中国戏剧家代表团访问日本。 11 月八十高龄的巴金因骨折住院。曹禺怀着深挚的敬爱之情,常去医院探望。 12 月7 日至18 日出席中国剧协召开的全国戏剧评论与戏剧期刊工作座谈会, 并讲话。题为《坚持和发展毛泽东文艺思想,抵制和清除精神污染》,载《戏剧报 》第12 期。 12 月全国舞台美术学会在京成立,曹禺出席并讲话:《重视舞台美术在戏剧 艺术中的地位》,载《舞台艺术与技术》第2 期。 本年分别为《中国戏剧年鉴》(1981 )和《中国现代戏剧电影艺术家传》作序, 题字。 1983 年1 月5 日被聘为友谊出版公司名誉副董事长。 1 月作散文《新年的祝愿》,文章要求剧作家向“新”、“深”的方向发展。 载《剧本》第1 期。 1 月去上海。 年初出席在京召开的电视剧导演会议,并讲话。他说:“常说电视剧‘多快好 省’,这四个字中实现‘好’字最难。” 2 月13 日与夫人李玉茹一起,参加上海市新年迎春联欢会,会上与陈丕显亲 切握手,互问近况。 2 月14 日应邀去孙道临家,研究将《雷雨》改编电影事宜。 2 月看成都歌舞团演出的《花仙卓瓦桑姆》,盛赞其舞蹈美、音乐美、深刻动 人。 3 月21 日第一届大众电视金鹰奖、第二届繁荣电视剧飞天奖授奖大会于昆明 举行。曹禺应邀参加授奖仪式、发表讲话、题词等活动。讲话题为《热烈的祝贺, 真诚的希望》;题词为“胜友如云”。 均载《大众电视》第5 期。 4 月5 日为《莎士比亚研究》写发刊词:《向莎士比亚学习》,载《人民日报 》。 4 月北京人艺演出美国剧作家阿瑟·密勒的《推销员之死》。曹禺作《威利, 你为什么要这样?》,载《文艺报》第7 期。 4 月25 日为纪念西安话剧院建院三十周年题词:“社会主义的戏剧是一团火, 点燃许多人们的心,照亮许多人的心。” 5 月14 日为庆祝中国人民解放军总政话剧团建团三十周年题词:“祖国的信 任,社会主义的前途,使我们放弃一切私念为人民服务。” 6 月8 日接受中央人民广播电台记者的采访,就听了芭蕾舞剧《雷雨》的录音 剪辑发表谈话,并欣然提笔:“说尽心中无限事。” 6 月就话剧《绝对信号》致函作者高行健,载《十月》第3 期。 7 月3 日《曹禺同志谈芭蕾舞剧〈雷雨〉和它的录音剪辑》于中央人民广播电 台播出。 7 月作《不要辜负人民的期望》,载《戏剧报》。 9 月5 日北京人艺排练《家》。为帮助青年演员理解《家》的9 月10 日主持 中国剧协为出席第五届妇女代表大会的戏剧界代表举行的茶话会,并讲话。 9 月15 日作《谈电视剧〈红楼梦〉》,载《光明日报》。 9 月27 日前往北京医院,向冯乃超遗体告别。 10 月8 日观四川省川剧团来京汇报演出后,作《为振兴京剧欢呼》,载《人 民日报》。 10 月9 日作《空谷足音》,载《戏剧电影报》。 11 月5 日出席于北京召开的话剧表演艺术讨论会。 11 月7 日出席为欢迎以杉村春子为团长、铃木光枝为副团长的日本演剧家代 表团召开的联欢会。 11 月15 日出席《戏剧报》、《戏剧论丛》联合召开的推荐任跟心、郭泽民、 崔彩彩演出座谈会,并发表讲话:《戏曲要学习他们的新精神》,载《戏剧报》第 11 期。 12 月14 日出席田汉纪念大会。 12 月《戏剧报》为庆祝曹禺创作生涯五十周年召开座谈会。 唐弢、刘厚生、田本相、方杰、晏学等均作了专题讲话,高度评价了曹禺五十 年来的创作成就。座谈记录以《立于世界之林的中国剧作家——曹禺》为题,载《 戏剧报》第12 期。 1984 年1 月7 日为湖北省潜江县《潜江史志资料》题写刊名,并对其中曹禺 家世和小志作了个别文字修改。 1 月14 日作《一面镜子——〈劳资科长〉观后》,载《人民日报》。 1 月19 日作《让〈火热的心〉更多一些吧》,载《解放军报》。 1 月26 日观看湖北省潜江县剧团演出后,作《潜江新花》,载《光明日报》。 2 月《家》由美国密苏里大学学生演出,英若诚导演。 2 月《雷雨》于马来西亚上演,导演说:“《雷雨》的艺术成就已超过易卜生。” 3 月出任“梅花奖”评奖委员会顾问。 3 月根据《雷雨》改编的同名电影,由上海电影制片厂拍摄完成,导演孙道临。 拍摄期间,曹禺曾同摄制组外出找景。 3 月15 日《原野》由中国青年艺术剧院上演,导演张奇虹。 3 月接受《文汇报》记者陈珏就话剧《原野》改编演出的采访。他对《原野》 的改编甚为满意。 4 月3 日于上海华东医院会见了中岛健藏的夫人中岛京子一行。 4 月为纪念老舍,作《我很想念老舍先生》,载《人民文学》第4 期。 4 月发表《〈蜕变〉写作前后》( 陆泰葆整理),载《华东师范大学学报》本 年第4 期。 4 月英若诚发表《从在美国排演( 家)想到的》。他说,《家》在美国密苏里 州堪萨斯城的演出获得很大的成功。美国评论界认为:“《家》的演出使美国人深 刻地理解了二十年代中国社会,这是理解后来发生的伟大的中国革命的钥匙。” 5 月和万方将《日出》改编为电影剧本,载《收获》第3 期。 5 月日本大贩关西大学中文系学生用汉语演出《雷雨》。 6 月于北京市戏曲表演进修班结业式上发表题为《学而优则美》的讲话,载《 戏剧电影报》第17 期。 9 月5 日看了夫人李玉茹编剧的《青丝恨》的排演之后,作《看了〈青丝恨〉 的排练》,载《文汇月刊》第10 期。认为这是一次“出入出戏”的尝试。 9 月11 日为《南开话剧运动史料(1909 ——1922)》作序。认为它是“一部 值得一读的好书”。 9 月北京人艺调整领导机构,曹禺继任院长。 10 月作《国庆抒怀》,载《戏剧报》。 12 月为《蒲剧艺术》作《回忆蒲州梆子》,希望“这个悠久传统的剧种,充 分表现今日的时代精神”。又载《戏剧报》第12 期。 12 月3 日被选为中国莎士比亚研究会会长。 12 月11 日参加重庆市川剧青少年“新苗奖”授奖大会,并题词:“培养新 苗,贵在领导;苦学成材,良师为宝;振兴川剧,惊人功效。” 12 月12 日在重庆接见重庆剧协的同志和他在国立剧专任教时的学生。 并为重庆剧协题词:“我们这支文艺队伍是热爱党、热爱社会主义、热爱人民 的好队伍。” 12 月31 日为纪念洪深九十周年诞辰发表讲话,说:我非常敬重洪深先生, 他是我国话剧界功绩极大卓有成就的老前辈之一。 冬随全国人大视察团到湖北省荆州视察,并为故乡潜江县题词:“明月故乡晓 钟,远隔万里心同。不知今夜何处,独立思乡梦中。” 1985 年1 月31 日至2 月4 日主持中国剧协第三届常务理事会第三次扩大会 议,研究召开剧协第四次会员代表大会事宜。 1 月为《奥尼尔剧作选》作序:《我所知道的奥尼尔》,载《外国戏剧》第1 期。 4 月为悼念李伯钊而作:《伯钊同志,你永远活在我们中间》,载《人民日报 》。 4 月18 日至24 日出席中国剧协第四次会员代表大会并致开幕词,题为《肩 负起时代交给我们的重托》。他殷切地希望剧作家,特别是中青年剧作家,“用自 己的感情、激情、技巧和才能,创造出有时代气息的社会主义戏剧的精品”。再次 当选为理事会主席。 5 月委托孙道临在“中国莎士比亚研究会”成立大会上致开幕词:《莎士比亚 的知音》,载《戏剧界》第2 期。 8 月应南开大学邀请拍摄录像资料。和夫人李玉茹到清华大学,于图书馆、礼 堂等处重游。是日闷热,又赶到城里探寻《文学季刊》旧址:原三座门大街14 号, 当终于找到面目全非的老屋,巴金当年的住地,兴奋异常,并与夫人合影,说: “一定要把它寄给巴老,他会高兴的。” 8 月12 日为老舍夫人胡絜青所画青松图题字:“宁知霜雪后,独见茂松心。 絮青大家写松。曹禺题。” 9 月1 日带病出席由北京剧协、音协、曲协等联合举办的“新时代最可爱的人” 报告会,并讲了话。希望文艺界要发扬爱国主义的精神,时刻想到前线的英雄。讲 话载《戏剧电影报》第35 期。 9 月23 日出席中国舞台美术学会理事会,并讲话:《创造我们民族的舞台艺 术》,载《人民日报》。 9 月出席纪念夏衍从事文学创作六十五周年暨戏剧与电影创作五十五周年座谈 会,发表了题为《从夏衍那里学到了什么》,载《剧本》第9 期。 10 月4 日出席母校南开大学为祝贺其从事戏剧活动六十周年和七十五周年诞 辰而举行的“曹禺学术讨论会”。在致答词中,感激母校的培育之恩。 并希望发扬南开的优良传统。 10 用5 日由田本相陪同到天津河东区民主道23 号故居探望,心情格外激动, 忆起青少年时代的往事,不胜感慨。 10 月6 日应邀回到母校南开中学参观,并同师生会面。发表了热情洋溢的即 兴讲话,题为《永远做一个很好的南开人》。 10 月出席中国话剧文学研究会成立大会,并讲话:《话剧的新时代就要到了 》,载《戏剧报》第11 期。 10 月出席重庆雾季戏剧节。讲话:《能开天地春》,题字:“为创造有中国 特性的社会主义戏剧与电影奋斗”。均载《戏剧与电影》1986 年第六期。 秋读陈若曦的《尹县长》,作散文《天然生出的花枝》,载《收获》1986年第 1 期。 11 月为英年早逝的著名表演艺术家董行佶题写墓碑。载《戏剧电影报》第47 期。 12 月16 日出席祝贺“夏衍同志从事革命工作五十五周年纪念大会”,并讲 话:《在夏衍的目光里》,载《戏剧报》1986 年第1 期。 12 月应邀到广州参加中南五省戏剧家座谈会,并到深圳参观。其间为《羊城 晚报》题词:“大道未无我,青春常与君。”为深圳特区文联题词:“为人民百无 一个孬种,强祖国万有世界争英雄。” 1986 年1 月15 日出席胡风追悼大会。 1 月作《危机里蕴育着生机》,载《剧本》第1 期。 2 月7 日出席中国剧协召开的主席、副主席会议,就戏剧工作者坚持四项基本 原则等问题发表了具体意见。 2 月18 日出席中国剧协举办的春节联欢会,并讲话:《劲可鼓,不可泄》, 载《剧本》第4 期。 3 月8 日作《人的悲剧——看〈上帝的宠儿〉》,载《文艺报》。 4 月7 日出席在京召开的中国剧协工作会议,并致开幕词。 4 月8 日出席第三届“梅花奖”授奖大会。 4 月11 日出席首届中国莎士比亚戏剧节。并作《为中国莎士比亚戏剧节而作 》,载《人民日报》。 5 月5 日作《振奋精神,繁荣戏剧》,载《人民日报》。 6 月出席首届中国莎士比亚戏剧节闭幕式,并致闭幕词:《莎士比亚属于我们 》,载《戏剧报》第6 期。 6 月担任中国剧协举办的1984—1985 年全国戏曲、话剧、歌剧评选委员会顾 问。 7 月与女儿万方共同改编的电影剧本《日出》获第六届“金鸡奖”最佳编剧奖。 7 月9 日中央戏剧学院召开纪念李伯钊同志座谈会,作书面发言。 10 月5 日出席《戏剧电影报》召开的粉碎“四人帮”十周年座谈会,作题为 《应该记住》的发言,载《戏剧电影报》。 11 月11 日主持在京召开的中国剧协主席、副主席工作会议。讨论戏剧界如 何贯彻党的基本路线的问题。 11 月出席纪念黄佐临从事戏剧活动五十周年大会,作《贺佐临》,载《戏剧 报》1987 年第1 期。 1987 年1 月作《我希望……》( 我和电视),载《大众电视》第1 期。 2 月出席在京举行的奥尼尔学术讨论会开幕式。 2 月出席“张庚戏剧理论研讨会”,发言载《戏剧评论》第2 期。 5 月8 、9 日出席中国剧协、美国尤金·奥尼尔剧作中心联合举办,由中央歌 剧院演出的美国音乐剧《乐器推销员》和《异想天开》的首演式。 5 月22 日出席首都文艺界人士举行的纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲 话》发表四十五周年座谈会。 6 月为中央戏剧学院学报《戏剧》创刊三十周年题词:“播佳种在田”,载《 戏剧》第2 期。 6 月为祝贺《收获》创刊三十周年,作《三十年前的稿纸》,载《收获》第6 期。 7 月出席《戏剧评论》召开的“曹禺剧作研讨会”,并发言,感谢大家的厚爱。 发言载《戏剧评论》第4 期。 11 月作《阳光下的孩子》,载《剧本》第11 期。 11 月17 日观看黄石市京剧团在首都中和戏院演出的《闹龙宫》,对“小猴 王”桂汉庆的表演极为赞赏,并与之合影留念题词:“黄石儿女十六七,鳌头占尽 世无匹。” 12 月5 日作《一部电激雷鸣的史剧——看话剧( 决战淮海)随想》,载《人 民日报》。 12 月为纪念《剧本》创刊三十五周年,作《骏马·雄鹰》,载《剧本》第2 期。 12 月初出席《黑色的石头》、《欲望的里程》座谈会,发言说:“我要说这 部戏( 《黑色的石头》)很叫我感动!”“作者写得好,导演导得好,演员演得好。” “我代表中国剧协向各位同志致敬!”发言载《剧作家》1988年第1 期。 1988 年1 月在厦门赴胡里山炮台眺望金门岛,并呼吁海峡两岸文艺界能早日 进行交流。 年初参加祝贺张庚、阿甲从事戏剧活动五十五周年、五十周年纪念大会。 作《张庚的道德文章》,载《戏剧报》第2 期。 3 月出席“徐晓钟导演艺术研讨会”,并发言。称赞徐晓钟是一位有成就的导 演艺术家。 4 月作《我的感受——话剧( 黑色的石头)观后》,载《剧作家》第2 期。 4 月评川剧《田姐与庄周》,载《剧本》第4 期。 5 月17 日作《我看( 火神与秋女)》,载《人民日报》。 5 月出席第五届“梅花奖”颁奖大会。 6 月出席西安“梨园学研究会”成立大会,题写“唐代梨园遗址”碑,并为揭 幕剪彩。于会上作了讲话,被聘为名誉会长。 6 月担任第4 届全国优秀剧本评奖委员会主任。 7 月出席在湖南岳阳市举行的第四届全国优秀剧本奖授奖大会,并讲话:《为 心爱的事业奋斗》,载《剧本》第7 期。 7 月26 日在家接见由台湾回大陆探亲的台湾剧人曾霓侠、易洁。 8 月因肾病等住进北京医院。此后,处于病院生活之中。 11 月27 日在北京戏剧家协会第二次会员代表大会上被选为名誉主席。 11 月在中国文学艺术界联合会第五次代表大会上当选为全委会执行主席。 下半年于住院期间,作有《如果》、《花》、《病中噩梦》、《二人》、《别 》、《病中偶记》等诗篇。 12 月田本相主编的《曹禺文集》第一卷,由中国戏剧出版社出版。共出四卷。 1989 年2 月在北京第五次文代会上当选为名誉主席。 11 月5 日湖北省潜江县举行“曹禺著作陈列馆”落成典礼和曹禺塑像揭幕仪 式。夫人李玉茹代表参加并宣读答谢讲话:《我是潜江人》。 本年作《一片绿叶》、《无题》等诗篇。 1990 年6 月29 日为湖北省兴山县昭君纪念馆题词:“昭君千秋经月明,白 雪黄沙塚色青。” 9 月担任中国剧协第五届优秀剧本奖评奖委员会顾问。 10 月25 日文化部艺委会、中国文联、中国协、湖北省文化厅等单位,联合 举办庆祝曹禺从事戏剧活动六十五周年纪念活动: (1 )召开曹禺学术研讨会; (2) 由北京人艺、中国青年艺术剧院、中央歌剧院、湖北潜江花鼓剧团等演出《雷雨》、 《原野》、《日出》等剧; (3 )由北京图书馆、北京人艺等单位联合举办曹禺生 平、著作展览; (4 )召开纪念大会,林默涵、贺敬之作了讲话。胡乔木、屈武等 出席,邓颖超、宋任穷、巴金、黄佐临致贺信,日本友人影山三郎等也赶来祝贺。 夫人李玉茹代致答词,带来曹禺两句话:“祖国和人民给予我的太多了,我对祖国 和人民奉献的太少太少了!” 1991 年3 月8 日在全国青年业余文艺创作者会议开幕式上的讲话:《我的希 望》,载《光明日报》。 8 月由中国艺术研究院、南开大学、天津剧协联合召开的“曹禺国际学术研讨 会”于天津南开大学举行。夫人李玉茹出席开幕式并代表曹禺向母校献上题词: “春风化雨,辈出英才。” 9 月28 日于病中作散文《雪松》,载《收获》第6 期。 12 月力纪念田汉诞辰九十四周年、左翼戏剧家联盟成立六十周年题词:“发 扬田汉和左翼剧联革命精神,为繁荣社会主义戏剧而努力奋斗!” 12 月田本相、胡叔和主编的《曹禺研究资料》,由中国戏剧出版社出版。 本年作《玻璃翠》小诗一首。 1992 年2 月2 日为《戏剧电影报》题词:“猴年大吉。” 3 月为《国立剧专十四年》作序,载《戏剧与电影》第3 期。 8 月带病出席北京人民艺术剧院建院四十周年纪念大会。 8 月观看北京人艺演出的《茶馆》。 8 月出席由中国艺术研究院、北京市对外文化交流协会、北京人艺联合召开的 “北京人艺演剧学派国际学术研讨会”开幕式,并发表了题为《希望有一个更美好 的未来》的讲话。 8 月担任中国剧协第六届全国优秀剧本奖评奖委员会顾问。 11 月为《剧本》创刊四十周年题词:“繁荣创作,培养作家。”载《剧本》 第11 期。 1993 年7 月在缅怀阳翰笙的座谈会上,作书面发言,并题词:“翰老寿终人 未去,永在征途最高峰”,载《剧本》第7 期。 7 月和戏剧家们联名呼吁振兴昆剧。 11 月中国艺术研究院、武汉大学等单位联合于武汉大学召开第二次“曹禺国 际学术讨论会”。 1994 年秋原由中国剧协举办的全国优秀剧本评奖,正式命名为“曹禺戏剧文 学奖”,并于天津举行评奖活动。 12 月18 日中国戏曲表演学会在京成立,被推选为名誉会长。 1995 年2 月18 日于病中作《老了》诗一首。 春节前夕北京市委书记陈希同等前来北京医学院看望。为《论北京人艺演剧学 派》一书作序。