高扬的纸鸢 ——曾小春儿童文学作品印象记 儿童文学界有一个新人,叫曾小春,长于写小说,写那种比较深沉凝重、乡 土气息浓烈的儿童小说。 曾小春与我至今未曾谋面,但他的小说却没少读,像《空屋》、《夜街》、 像《父亲的城》,以及更早些的《绿草地》,更晚些的《下雪了》,都进入过我 的阅读视野。读曾小春的小说,下意识地想起了曹文轩,他们同样以一支清新的 笔写南方的故乡,写南方乡村里的一件件平淡无奇却又让少年人心向往之的故事, 写那块土地上生活着的母亲、祖父、少年伙伴。他的笔下少了些轻松,多的是沉 重,甚至有几分压抑……但这种沉重由于借助于少年人的视角来显示,沉重中又 让人感受到绿色的希冀。 而曾小春的小说,则将笔力放在乡土农村,着力于农村少年心灵深处的开掘。 有写重男轻女的陈见对女孩子的伤害,有写城乡之间因生活方式的不同而形成的 冲突,有写少年之间弥足珍贵的真情。作者显然很熟悉这些生活、这群人物,写 来充满感情,且不乏深度。总之,曾小春的儿童小说是个性鲜明的,有着让你阅 读过后晶咂琢磨的独特魅力。 这次有幸参加1996年度“二十一世纪文学之星丛书”的编委工作,在几十部 书稿中,曾小春入选的《空屋》,成为十二本书中唯一的一部儿童文学作品,在 我充当特约编辑之时,又建议将不那么具备儿童文学特色的书名《空屋》更名为 《父亲的城》,我以为这个书名有一个更辽阔的空间,更符合一个憧憬城市的乡 村少年的心理特征。 曾小春的童年,假如我的阅读知识和经验没出错误的话,大概如他《父亲的 城》、《母亲的村》所描写的相近,他生活在城市的梦幻与农村的现实之间,在 父亲与母亲的交叉护卫直至争夺下长大。农村的贫苦劳作磨砺了他的身心,又促 使他逃离躲避,城市因为有父亲的存在,幻化为一种意境、一种神往,所以曾小 春的题材围绕着这一点反复开掘,以至于到了不厌其烦的地步。也许正是因为这 种“不厌其烦”,才使得曾小春成为曾小春,而不是曹文轩、秦文君,或者张之 路、夏有志。 曾小春的小说最初是以“闭卷考试”的方式进入这套丛书的初选的,他的名 字被隐去。何志云的评语是“秀逸清灵”。“丛书”编委会副主任、著名评论家 谢永旺称许为“温情、清新、简洁”。我很赞赏,十个字的评语,抵得过一篇大 文章。 曾小春这本小说集,是他近十年来创作的总结,但不应是尾声,而是迈向一 个新台阶的起步。儿童文学队伍水土流失现象严重,孩子们盼望着像小春一样的 优秀青年作者来为他们写作,写什么和怎么写应由小春自己定夺,就我个人粗浅 的意见,我认为小春在突出自己艺术个性、强化艺术风格的同时,视野还应更加 开阔,题材也应更加多样,曾小春应从压抑的、封闭式的童年情结中走出,走向 广阔、丰富和深刻,这一点已由上海的秦文君、江苏的金曾豪两位作家的创作实 践充分证实,说明了作家一旦与时代、与孩子、与现实贴近,他的艺术才能便得 到极大限度的发挥,精品力作也就应运而生。 儿童文学是寂寞而又辉煌的耕耘地,为儿童写作的人;天生需要一种投入和 奉献的气质,需要温情与敏锐。我通过阅读《父亲的城》这部书稿,感觉到曾小 春是具备这种气质的青年,希望继这部处女作面世之后,小春能总结自己的创作 得失,勇于开拓新路,勤勤恳恳地写下去,一如他在《绿草地》中描绘的:“雨 是散了,世界洁净如处女的笑靥。太阳蛋黄似的,混沌得可爱。风儿柔柔似水地 洒过,人便是在梦中了。在依然湿润而嫩绿的草地,老人孩子似地奔着,孩子更 是孩子似地喊,纸鸢在晴空荡着。” 多美好的场景!“孩子似地奔着”的岂止是那位老人,我觉得,这是隐喻着 每一位儿童文学作家,曾小春不过是其中的一位。 “二十一世纪文学之星丛书”推出了一位曾小春,那晴空荡着的纸鸢,怕也 会随春风扶摇直上,摇荡出童心童趣的欢欣。