第四十八节 阿彻捏紧手中的拳头,唇边淡淡的微笑中闪着隐忍的怒火。 气氛于是有些僵持,冲突似乎随时都会一触即发。 纾薇却在这时站了起来,对韩拓说:“我们跟你回去。” 阿彻不满的看着她。 她对阿彻说:“走吧。”说完自己先走了出去,没有看他。 守候在外面的人看见他们三个人从里面走出来,为他们打开车门让他们上车。 车子缓缓驶动。其余人也陆续上车离开。 车在一处高墙大院的宅子门口停住。 他们下车。 阿彻抬头望了眼高高的围墙,故意吹了声口哨。 韩拓走上前去摁门铃。 “哎约,怎么连你也要摁门铃才能进得去啊,难道这家人没有给过你钥匙吗?” 阿彻像看见新大陆一样大惊小怪的叫道。 韩拓不理他。 有人来开门,那人恭恭敬敬的对韩拓说:“先生一直在等您回来。” “知道了。”韩拓说。 走进来以后才发现,宅子内的景致更是别具匠心。 主人看得出对传统的中国园林很是着迷。山石、路径、以及回廊,都被精巧 的融在一起,甚至还利用自然环境,在院落中引水开池来点缀空间。“知者乐水, 仁者乐山”,早在两千多年前,儒家就有这种解释。 主屋共两层,临水而建。榭、廊、轩、台和驳岸无一不精致。“虽由人作” 却“宛自天开”,幽静清远。 “有钱人家住的房子,还真是了不起。”阿彻满脸讥诮。 韩拓带他们来到书房。 书房的布置,简洁清雅。 家具都比较矮。没有椅子。 其实在六朝以前,人们大多是席地而坐。 后来到了五代以后,垂足而坐才逐渐成为主流。 他们进来的时候,关先生正聚精会神的在写书法。 于是他们在一旁的地板上坐下。 书架上摆放着主人收集回来的金石。 墙上挂着一幅字。字体大小疏密,错落有致,行笔流转纵横,势若飞动。是 怀素的草书真迹。 字旁边还有幅画。 风雨归舟,寒江独钓。 画中寥寥几道水波,一叶扁舟,一个渔翁独自在江中垂钓。 “你觉得这幅画如何?”关先生不知何时已经放下手中的毛笔,因为看到她 在看画,于是问她。 “寒意萧索,水天一色,空旷渺漠。”她用了这十二字来形容,“除南宋马 远之外,恐怕再难出自第二人之手。” “哦?”关先生兴致勃勃的笑道。 “南宋的山水画,和北宋有显著不同。”她回答。 关先生点点头,“这确实是马远真迹。” “宋、元是古代山水画的高峰时期。北宋,尤其是前期的山水画,大多以客 观描写自然物为主。”她缓缓说道,“而以马远和夏圭为代表的南宋山水画,则 更突出追求诗的意境。尽管画面、场景比起北宋来要小很多,可是留出空白,计 白当黑,用以少胜多的手法,‘含不尽之意溢出画面’,给人留有余韵。其实,” 她说,“做人、处事也是一样。也要有余韵。这样,才会更有趣。不是吗?” “你是在提醒我说,我做人处事不够有余地,是这个样子吗?”关先生反问 道。 韩拓想要说什么,被他用手势制止,示意韩拓先不要出声。他笑容和蔼的又 问了一遍,“你刚才讲的话,是不是这个意思?” “对,没错。”她面带微笑的回答,“我就是这个意思。”直截了当,毫不 避讳。 关先生却笑起来,笑的很开心。 也许因为平时不会有人敢这样跟他讲话。 所以他笑的时候,眉宇间满是愉快的表情。看的出来他心情很不错。 有人在外面敲了两下房门,然后门被轻轻推开。 是送茶水进来的,“请用茶。” “我听说你们从小是在日本长大,后来才被一对中国夫妇收养。”关先生说。 “是的,是这样。”她回答。 在她说这话的时候,阿彻几乎是厌恶的看了韩拓一眼。 “嗯。”关先生点点头,“你对书画也很有研究?” -------- 梦远书城