如果让我来执导《花样年华》 作者:李基滨 ——《大头滨看电影》系列之一 我记得上初中的时候,街头有很多港台明星的闲书,记得有一篇关于王祖贤的 专访里提到了王家卫,那一阵比较流行徐克、林领东、吴宇森,还有周星驰的“无 厘头”。 看《阿飞正传》的时候是冲着强大的明星阵容去的,对白很酷,还有音乐,杜 可风独特的摄影风格,那时街头还没有人谈论王家卫。 很多年过去了,王家卫成为了一种类型电影的代名词,带着他的《花样年华》 周游列国。 上个月底,兄弟我实在扛不住了,在我们学校礼堂看了那么一小眼,说句实话, 拍得还行吧!说得再实在点,拍得马马虎虎吧!算了,实说吧,拍得那叫什么呀?! 《花样年华》跟他以前的电影简直不能比了!如果这剧本栽在我手里头,我将 做以下修改: 1、钟。 电影里一直出现一个报时的大钟,占据了整个画面,但是我觉得挺没劲的。不 知道大家怎么看?我觉得道具的使用是有它的目地或者使命的。这个钟的使命就是 报时。也许王家卫想拍出一种“年华”的感觉吧!放个钟在那,配上台词,不让你 看主人公的脸,制造出一种怀旧的感觉,这让我想起电视剧《渴望》里面的那个钟, 一个钟摆在那晃啊晃的,配上歌词“悠悠岁月,欲说当年好困惑”,我觉的《渴望》 的钟比《花样年华》的钟更有怀久感,毕竟它有个钟摆在那晃,晃啊晃的,怀旧啊, 困惑啊,那个感觉就出来了,而《花样年华》的那个钟只有大大的一个钟面。三根 针在那走,走得跟影院观众的表一样快,观众等啊等,盼着镜头快些移到主人公身 上,可他就是不移!假设一张票十块钱,观众至少花了两块钱看那个钟,一起盯着 六十年代的计时器跟着老王在那怀旧一把。这镜头换我来拍,绝对撤了,或者将主 人公放在画面下面三分之一处,然后上面三分之二留给那个钟,观众看见人物在画 面底部对话,而时间在他们头顶无情得流淌,在画面上,钟占的面积比人占的大, 人在时间面前渺小的感觉就表现出来了,我觉得这样比较怀旧,至少比把整个画面 留给钟好一些。 2、旗袍。 旗袍更换得太频繁。王家卫有刻意用东方文化取悦嘎纳电影节评委的嫌疑,当 然影片中出现戴高勒将军的嫌疑比这还大!张漫玉给人一种故意做秀的感觉,一直 换衣服,其中有一件黄色的旗袍给人的感觉非常突兀,因为全片的色调是比较冷的, 梁朝伟的西装就都用深色,还有很多深绿、灰、黑,突然冒出来一个比较暖的色调, 很强眼,也许王家卫是为了在画面上突出张漫玉,突出那个年代有这样一个女子, 但是观众基本上是盯着那个旗袍看的,女观众看着那个旗袍觉得挺好看的,蛮合身 的;男观众就基本上盯着她的腰了。电影的大部分看上去像张漫玉在拍一个旗袍的 广告。 我拍的话,就让MAGGIE 穿重复颜色的旗袍,变化不多,让观众觉得六十年 代的生活很平淡,每天有很多重复的东西,用重复的、琐碎的东西来表现婚后生活 的没劲,被配偶骗了就更没劲了,那种感觉就出来了,其实这种感觉王家卫也注意 到了,比如他经常叫张漫玉去大排档买消夜,而且经常碰见梁朝伟。在张漫玉下石 梯的时候,让画面上出现梁朝伟的全身,而只保留了张漫玉的腰,那种三十好几老 姑娘风韵尤存的感觉就出来了,这还是值得表扬的。 3、浴缸。 很多人被配偶骗了,就在浴缸那哭,张漫玉也不例外,当然了,是王家卫叫她 在那哭的。摆个浴缸在镜头前,叫剧务倒点水进去,递个浴巾过来让小张披上,然 后喊:漫玉啊,你男人不要你啦,快点哭吧,灯光、摄像哥几个别愣着了,赶紧拍 啊!张漫玉就在那“一一一”地哼几声,一个六十年代女人面对第三者插足后的反 应就这么被应付过去了,我觉得王家卫在处理这个事上太不敬业,没创意,我认为 还是梁朝伟比较好,没事在窗口一站,剧组就用黄色的怀旧的灯光照他,他被照得 受不了了,就掉滴眼泪出来,观众一看,梁朝伟此刻多么无奈啊!我觉得我来拍, 我不会让观众看见张漫玉哭,她不是打字的吗?我就拍个情节,老板发现她打的稿 纸上有泪痕,然后观众就知道她挺伤心的,就完事了。我觉得这样挺好。 最后说一下,前面提过了,就是戴高勒的那个镜头,这和《春光乍泄》出现邓 小平逝世的镜头一样,莫名其妙,观众看着一个故事,突然冒一段黑白片出来,跟 午夜凶铃似的,我想王家卫喜欢交待一下历史事件吧,可是这和整个故事的关系不 大,没必要在最后关头跟观众扯时事,不就一片子嘛!两演员够了,搁个国家首脑 进去,你吓唬谁啊?!要是我来拍,就把这些镜头删了。 《大头滨看电影》