第五十一章 你我她、润儿和Papa 而可爱的《妖精女儿》,你、我、她、润儿和Papa、每个读者,正在越过前人所记 载的写作方式,轻烟互绕,叠泉而下,间次流出 2005-08-24 07 :16 [8月23日Papa] 仔仔细细分析了她所有可能去的地方,一个个联系了她所有可能联系的人,可是依 旧一无所获。每件琐碎的事情都无法激起任何兴趣,日月穿梭,一天更比一天了解她在 以前所艰难忍受的无尽思念的煎熬。而我所能面对的,只能是残存于我可怜记忆中的些 许片段,以及正在续写的这篇已经模样大变的《妖精女儿》。 写作可以多视角,就像《孔雀》,每个人不同的眼睛,记录同样的年代同样的事件, 感受并不相同;写作也可以多作者,古有高鄂续曹雪芹,今有倪匡给出差的金庸补《天 龙八部》,传说大名鼎鼎的《水浒》也是施耐庵与弟子罗贯中合写。 超越这些前辈的变换,我们的《妖精女儿》可以吗? 一种是把不同的角色分配到不同的作者头上,各自操刀自撰。因为不用模仿他人笔 法,只要主线不乱,大家很容易配合流畅,只可惜有相同功力,且有兴趣与耐心共续一 文者,古今并不多见。《石头记》、《水浒》、《天龙八部》皆为第三方视角,作者不 必亲自入戏,续写起来易于上手,却也少了几分变换之乐。 另一种需要作者自己狠下心,来一个精神分裂,人格兴趣一剖为二,自己变换着性 子兼写各方语气。由于描写叙述随角色的视点变化,而情节与笔法皆须变化,稍有不慎 便易漏马脚。故操持此种写法的作者,需要上乘的功底、上上乘的兴致,更需要至尊无 上的分裂本性,方可手到擒来,不露痕迹。 传说中还有一种多人配合,堪称“变态级”。那就是不同的作者顺着篇幅随性续写, 而每个人选择的人称视角、线索、文体、风格都由当时的情况临阵捉刀。由于变换太勤 太猛,写着写着,难免不发生你中有我、我中有你、你我难分的混沌境地,最后每个作 者都呈现间歇性精神分裂的后遗状态,并由此产生纷繁复杂的纠缠瓜葛。 而可爱的《妖精女儿》,你、我、她、润儿和Papa、每个读者,正在越过前人所记 载的写作方式,轻烟互绕,叠泉而下,间次流出。