第三部分 美国电视新闻节目的主要类型和叙述模式 这一部分是通过分析美国当前电视网播出的主要两类新闻节目样式:新闻简报 型和新闻杂志型,分别以三大商业电视网的晚间新闻和《60分钟》为代表,来归纳 总结出一些规律性认识,例如新闻节目的叙述模式、节目的定位、记者和主持人的 作用。商业化的体制带给电视新闻的影响等等,为意欲把握美国电视新闻脉搏的读 者们作一个初级的向导。 为了比较清晰地勾勒出美国电视新闻节目在整体节目构成中的位置(或者说是 时间段),我们首先就美国最大多数的电视台——附属于三大商业电视网的地方电 视台——的节目安排作一个简单分析。 一般的地方电视台的播出时间是从当日早晨6点直到次日凌晨2点,一天的节目 播出量为20个小时,在这20个小时中,又分成9个节目时间段,如下所示: 这9个时间段的划分是依据尼尔森(Nielsen)、阿比特伦(Arbitron)等调查 公司采用的收视率调查标准,这样的时间段的划分还是电视台广告部售卖广告时间 段的标价依据。我们下面就检索一下,在各个时间段中分别有哪些节目,特别着重 考察新闻节目的安排时间: 1、6:00a.m——9:00a.m. 清晨(early morting) 各家电视台在这个时间段有5种安排节目的方式: A、最普遍的方式是在清晨6点时播出半小时至1小时的新闻节目。接下来安排儿 童节目或地方节目。30分钟至60分钟的地方现场直播的具有一定新闻性的节目往往 被看好。 B、付费播出的宗教节目。 C、女性内容的电视节目。 D、当地新闻或新闻谈话类节目。这是一个较为冒险的选择。因为这个时间大多 数的人是忙着上班、上学,多半是在家中忙着洗漱、吃早餐,或是在路上,恐怕一 段琐碎平淡的新闻不能吸引人们的注意力。 E、非娱乐类节目:公共事务节目、教育节目、农业节目等。 2、9:00a.m.——12:00noon 早间(morning) 忙着上学、上班的人这个时候已经分别开始了一天的工作和学习,留在家中看 电视的是学龄前的孩子和家庭主妇。家庭主妇成为广告商们的目标,所以这个时间 段的节目多数是脱口秀节目、情景喜剧或儿童节目。70年代时,各家电视台还曾经 试过在这个时段播出游戏和猜谜节目。新闻节目在这个时间段是不适宜的。 3、12:00a.m.——4:00P.m.下午(afternoon) 午间12点的新闻节目是任何一家重视新闻的电视台所不会放弃的阵地。这个时 间,一些人回到家中吃午餐,即使不回家吃饭的人们也希望在午餐时看看电视新闻。 午间新闻节目常常包括最新的世界报道和地方新闻报道。 午间新闻报道的重要性在于它不仅在午间取得数目可观的收视率,并且午间新 闻的很多报道在晚上6点和11点的新闻中还可以继续使用,或继续报道事件的最新进 展。 午间新闻之后,下午的时间是肥皂剧的最佳时段。有人说,没有肥皂剧在下午 播出的电视台无异于自杀。当然,一些没有肥皂剧播出的电视台也会用自己制作的 脱口秀节目或电视网的脱口秀节目来填充下午的时间。 4、4:00——6:00 下午晚些时候 一般来说,这个时间段还可以分作两个部分:4:00——4:30是地方电视台自 己支配的时间,4:30——6:00是用来转播电视网的固定节目的时间。或者1小时3 0分的节目在前,半小时的节目在后也可以。 半小时的节目通常是卡通片或短小的科幻片,目标受众是学龄儿童。比如:Br ady Bunch,Little Rascals,Superman,Spider man等等。 一个半小时的节目往往是电视网提供的脱口秀节目,比如,Mery Griffin, M ike Deuglas, Dinah shore等等。 ABC的附属台往往把流行的电影剪辑播出,来吸 引18—34岁的电视收看者。还有的电视台播出一些电视制作公司专门为这个时段制 作的电视电影(made—for—TV movies)。 这个时段,特别是近6点时,播出的节目要求能吸引成年人和儿童共同观看,目 的是把尽可能多的观众一直吸引到6点的晚间新闻播出。 5、6:00p. m.——7:30p.m. 傍晚(early evening) 这是一个最重要的新闻时间段。在这段时间里,电视网提供给各自的附属电视 台30分钟的全国新闻节目,分别叫做《全国广播公司晚间新闻》(NBC Nightly Ne ws)、《哥伦比亚广播公司晚间新闻》(CBS Evening News)和《美国广播公司今 晚世界新闻》(ABC World News Tonight)。附属的地方电视台也会制作出30分钟 或60分钟的地方新闻来,形成一个“电视网全国新闻(30分钟)十地方新闻(30— 60分钟》”的结构,或者是“地方新闻(30分钟)十电视网全国新闻(30分钟)十 地方新闻(30分钟)”的结构形式。 不管哪种结构形式,目的都是为了把新闻做的更吸引人。大多数电视台在6点整 的时候播出突发事件和时效性比较强的最新报道,而在7点钟的时候,播出时效性不 是很强的比较“软性”的新闻和后续报道。近年来,随着电视行业竞争的加剧,人 们把这个时段播出的晚间新闻看作是电视台能否吸引观众的最重要的因素,“晚间 新闻是当晚电视节目的封面”,这个“封面”做得是不是精彩,直接影响到后面节 目的收视率。于是有些电视台在这个新闻时段中也插入半小时到1小时的娱乐性节目, 比如最新的系列情景喜剧,或是游戏节目,以争取观众。 6、7:30p.m.——8:00p.m. 准黄金时间(prime access time) 这是晚间的黄金时段之前的时间,理论上是从7:30至8:00,而实际上从7点开 始都属于黄金时间节目播出前的准备阶段。一般来说,这段时间是由地方电视台自 行安排的。虽然长久以来,人们认为准黄金时间应该是产生电视节目精品的时段, 但非常遗憾的是,这样的一个较好的时段,仍被大量的游戏、猜谜节目所控制,或 者是一些适合于全家人轻松观看的音乐喜剧之类的节目。 准黄金时间在70年代曾广受观众的注意。旧金山的KPIX电视台在70年代初,曾 在此时段推出名为“夜晚”(Evening)的一个综合性系列节目,题材广泛,反映旧 金山地区人们的生活习惯、自然美景、奇闻轶事等,这个节目播出后,受到观众的 广泛好评。其他一些城市电视台,比如波士顿、匹兹堡等地的电视台也纷纷效仿, 制作自己的介绍当地风情的综合节目,风行一时。 7、8:00p.m.——11:00p.m. 黄金时间(prime time) 所谓黄金时间指的是当天收视率最高的时间,晚上8点钟开始,人们吃过了晚饭, 结束了一天的工作,正是休闲、放松的时候,也是差不多家家的电视机都打开的时 候。 这个时间段中,附属台要转播电视网制作的高成本的、极具竞争力的名牌节目, 而为了黄金时段节目的播出,各电视台和电视网早在报纸、杂志等各种媒介上提前 做过介绍。这段时间往往是电视网一统天下的时候,独立电视台由于没有雄厚的资 金作基础,所做的节目很少能与电视网的节目竞争。 在黄金时间,电视网的节目往往需要是有特色的关注公共事务的新闻节目。比 如 ABC的《黄金时间现场直播》(Prime Time Live)、NBC的新闻杂志型节目《日 期线》(Dateline)、CBS的即时新闻纪录片《48小时》(48 Hours)等等。这也是 一个通过新闻类节目来争夺受众市场的黄金时间。 当然也有一些地方电视台在不固定的时间里,“偷”去电视网的部分节目,转 播比如当地著名的两支篮球队的比赛等内容。 8、11:00p.m.—11:30p.m. later evening or late fringe 根据70年代的调查显示:在即将结束一天的生活,上床睡觉之前,大多数的人 都希望对当天的重要新闻作一回顾,对6点播出的新闻事件的最新进展有了解。于是 夜间11点到11点半,这半小时的时间中,不少地方电视台开始制作播出时长为30分 钟的简明新闻节目,这是一天中第二个新闻收视率的高点。 9、11:30p.m.——2:00a.m.深夜(late night) 深夜节目中,各家电视网也曾尝试过深夜新闻节目,比如ABC的《晚间报道》 (Nightline),CBS也曾试图开办自己的名为Nightwatch的晚间报道,但大多数地 方电视台更愿意转播电视网制作的警匪片、侦探片,或是“少儿不宜”(美国称A. O.——Adult Only)的电影。一些深夜脱口秀节目也受到一定程度的欢迎,比如C BS的 Mery Griffin. 以上我们分析的是从周一到周五的电视节目安排。在星期六和星期天的电视屏 幕上充满了各种体育比赛的内容。因为国外的大多数体育比赛都安排在这两天进行。 所以,美式橄榄球、篮球、足球、棒球、网球、赛车、赛马、拳击等各种赛事成为 人们周末的重要观看内容。其他的娱乐性节目还包括周末的电影,卡通片等。 但星期天也有新闻节目的安排。比如三大电视网在星期天午后播出的新闻时政 访谈节目:《会见新闻界》、《面对全国》和《事件与答案》。著名的杂志型新闻 节目CBS的《60分钟》也安排在星期天的黄金时间播出。 第九章 电视网晚间新闻:事实真实的高尚商品 自从1941年,美国联邦通信委员会同意给全天播出节目的商业电视台颁发执照。 商业电视台通过广告获取利润的经营方式就以法规的形式得到了政府的首肯。但同 时,政府也对商业电视台报道新闻的责任作出了规定。1949年,FCC规定:“民主社 会中的大众传播业最根本的一个问题就是,通过对当天关系到公众事务的新闻和观 点的传播,来形成公共舆论。”[注]商业运作方式和报道新闻的责任成为电视网发 展中的最重要的两个特征。 电视新闻,因其迅速反映社会重大事件和客观报道公共事务的品质,被美国传 播学者布朗(Brown)称为是“电视台提供的最高尚的东西,也是电视台名誉的来源。” 而另外两位美国传播学者布拉萨德(Broussard)和霍尔根(Holgate)在他们的著 作中却揭示了在商业管理体制下“新闻是一种事实真实的商品。”[注] 每天傍晚6点(或东部时间7点),三大商业电视网提供给各自的附属电视台30 分钟的全国新闻节目:ABC的《今晚世界新闻》(ABC World News Tonight)、CBS 的《晚间新闻》(CBSEvening News)、和NBC的《晚间新闻》(NBC Nightly News)。 附属台转播半小时的电视网新闻后,也会制作出30分钟,甚至90分钟的地方新闻来, 形成一个60分钟~120分钟的新闻板块。 6点的晚间新闻播出的往往是当天时效性强的突发新闻事件和重要性强的要闻报 道。新闻顾问们认为:“晚间新闻是当晚电视节目的封面”。这个“封面”做得是 不是精彩,直接影响到黄金时段节目的收视率。为了吸引观众不转换频道,一些地 方电视台在转播电视网新闻后,播出半小时到一小时的娱乐性节目,比如最新的系 列情景喜剧,或是游戏节目。作为商业运作中重要考虑因素的收视率从来就与传统 的新闻价值和标准有冲突,而在电视新闻业竞争越来越严峻的现在,这种冲突直接 决定了电视网晚间新闻成为商业经营中的一种“高尚”的“商品”。 第一节 电视网晚间新闻的结构安排 美国三大商业电视网每晚6点向各自附属台提供的晚间新闻是最能体现美国电视 新闻结构安排商业特征的节目。正如美国《电视季刊》(TV Quarterly)的一位早 年做过电视记者的编辑莱斯·布朗(Les Brown)所说:“美国电视的节目安排特点 是由广告的播出情况来决定的,而不是由其他的什么任何因素来决定。” 三大电视网晚间新闻的结构正如布朗所说:以广告时间段为依据将全部新闻划 分为若干新闻段(news block/segment)。广告时间段间接起到调节受众心理和安 排各条新闻的播出次序的作用。新闻节目的结构安排建立在详细的受众分析研究的 基础上,并充分考虑受众的接受心理,使新闻和广告交叉播出,争取良好的收视效 果,以取得高收视率。商业性考虑在新闻结构的决定中扮演着重要的角色。 一、电视网晚间新闻的节目构成和时间分配 电视网新闻部每天早晨的例会上,制片人会列出当天人致的报道内容,基本确 定当天最重要的新闻。但最终选定播出新闻和排列新闻次序的最重要因素是商业广 告。 半小时的联播式晚间新闻结构是在商业广告(commercial)之间,安排出由几 条内容相关新闻组成的新闻节目段(news block或称 news segment,指在两段广告 之间的由 2-3条新闻组成的整体),形成“新闻节目段——广告——新闻节目段— —广告——……”的结构模式。 半小时的晚间新闻中一般插播4段广告。广告之间形成的5个新闻节目段是节目 安排所要考虑的内容。一般来说,电视网晚间新闻结构如下所示: 片头,主持人开场 第一个新闻段:A、画面精彩、重要的硬新闻 B、与头条新闻相关的背景新闻(或对重要 新闻的后续报道) C、预告以下新闻 (广告时间—1) 第二个新闻段:A、重要性稍稍次于头条新闻的报道——国 际或国内新闻 B、软新闻,或新闻事件特写 C、新闻人物或事件特写 D、预告接下来的节目,吸引观众不要走开 或关上电视机 (广告时间—2) 第三个新闻段:A、重要性稍次的国际或国内新闻 B、新闻特写、特别报道 已预告接下来的节目 (广告时间—3) 第四个新闻段:A、重要性再次的社会新闻 B、较轻松的社会新闻 已预告接下来的节目 (广告时间一4) 第五个新闻段:A、多数是一条调查性事件特写或人情味新 闻或人物特写 主持人道“晚安” 片尾:字幕 在实际的半小时新闻中,除去广告时间,一般只有22—24分钟的时间是给新闻 报道的。我们以《ABC今晚世界新闻》(199年3月19日)为例,看一下实际新闻时间 分配情况: 第一个新闻段:时政新闻(4'30") 第二个新闻段:社会新闻(5'30") 第三个新闻段:国际新闻(5'00") 第四个新闻段:人情味新闻(2'30") 第五个新闻段:人物特写(4'30") 下面我们仍以当天ABC晚间新闻为例,逐一分析各节目段的构成。 第一个新闻节目段。(the opening segment) 这是整个新闻节目中最重要的一环。不仅因为它确定着当夭新闻报道的重点和 风格,而且如果第一个新闻节目段不精彩,观众就可能转换频道,拒绝收看,从而 影响收视率。第一个节目应包括当天最重要、最精彩的2到3条新闻,大约4~8分钟。 因其重要性,学者们把这个节目段称为是一个缩微的联播节目(a miniature broa dcast)。 其中头条新闻(the first item)应当是把当天最重要的新闻事件公布出来, 一般是当天重大的突发事件或政治新闻,上过ABC的头条新闻即是美国最高法院法官 辞职的政治新闻。第二条新闻大多是与第一条新闻相关的(比如事件造成的影响) 新闻——总统对他即将提名的新法官的考虑。结束这个节目段的最后一条新闻是一 条日播新闻:另一名最高法院官员也将提出辞职报告。三条新闻的时间分别约为: 2分、2分、30秒。 第二个新闻段中节目的新闻价值略低。从内容上讲,该时间段往往安排有关健 康、科学或社会新闻。ABC安排了健康新闻特写(2分)、医学新闻(口播:10秒)、 经济新闻(口播:30秒)、社会新闻特写(2分)和人物新闻(口播:20秒)。 第三个新闻节目段。国际新闻时段。当时正是前南斯拉夫地区内战的时期。该 节目段第一条新闻是3名ABC记者分别从萨拉热窝、Srebrenica和华盛顿发回的综合 报道(2分30秒)。第二条新闻是一则新闻特写,报道德国的移民和移民政策(2分 30秒)。 第四个新闻节目段。一则体育服装和体育用品的消费新闻特写(2分)和一则关 于黄石公园的口播环境新闻(30秒)。 第五个新闻段。美国电视网新闻往往在整个新闻节目的结尾安排一则充满情趣 或是人情味浓厚的“软”新闻,人物特写和事件特写成为很好的选择。当天ABC安排 的是时间约为5分钟的“本周人物”的特写。讲述一位冒着生命危险前往萨拉热窝帮 助当地人民的美国消防员——约翰·乔丹(John Jordan),乔丹在片中说,只要萨 拉热窝的人民继续生活下去,他就会想办法去帮助他们、拯救他们。“这个城市还 会新生。”给当天的新闻留下一个动人心弦的结尾。 每个新闻段结束时,是大约2分钟的广告时间。首先是电视网自己的节目广告, 主持人为观众预告接下来即将播出的新闻和当晚电视网的黄金时段节目,然后是3~ 4条商业广告、商家提供的公益广告分割其余的时间。 电视网提供的6点晚间新闻类似我国中央电视台的《新闻联播》节目。都是对当 天重要新闻事件作出半小时的总结,收视率一直很高。并且,根据美国70年代早期 的媒介调查显示:6点新闻的观众组成是最为复杂多样的。包括各种职业、各种年龄、 各种兴趣的人。这个时间多是全家老小一起看电视的时间。15—25岁之间的观众在 该时段新闻受众中构成比率很低。 比起各个附属地方电视台夜间11点自制的新闻,电视网提供的6点晚间新闻有更 多的包括记者出镜、记者采访在内的较详细、时间较长的新闻报道。 6点新闻播出时,观众们陆续回到家,陆续打开电视机,观众数目是随时间推移 陆续增加的。难免有观众会因为加班或交通堵塞错过节目的开始。因此,6点晚间新 闻在最后一个节目段中往往安排20—30秒的重要新闻回放,目的是让刚刚打开电视 的观众了解当天重要新闻。切换很快的重要新闻画面配以解说词足以让观众对当天 最重要的新闻有所了解。 二、晚间新闻的前后包装 新闻节目段和广告时间段的穿插构成了晚间新闻的主体,但一个完整的新闻节 目还需要前后的“包装”。而“包装”在越来越具有商业色彩的美国电视新闻中成 为吸引受众注意力的重要武器。 按照美国电视新闻界的普遍观点:晚间新闻的开场一般都是由“冷开场”(co ld open)和“热开场”(warm open)两部分组成的。 所谓“冷开场”也就是新闻提要。指晚间新闻开始时,电视屏幕上出现的由当 天重要新闻的精彩画面构成一系列切换很快的画面组合,在主持人画外音的简单解 说下,告知观众当天最重要的新闻事件,吸引他们看下去。三大电视网的晚间新闻, 一开始都采用“冷开场”预告当天新闻,吸引观众收看。 所谓“热开场”指画面上出现电视网新闻节目的标志性场景——包括演播室的 广角镜头配合着节目的标识音乐,以及新闻栏目的名称——比如“CBS Evening wi th Dan Rather”或“ABC World News Tonight”。接着,镜头推向坐在新闻桌前的 主持人,镜头推到他(她或他们)的头和肩的位置,标识音乐结束,主持人问候观 众,并开始当晚的节目。例如: 晚上好。丹·拉瑟报道。——CBS 来自华盛顿的晚安问候。——NBC 或ABC只是以简单的“晚安”问候开场,就直接进入当天新闻报道。 整个新闻节目结束时,同样,主持人向观众道“再见”或“晚安”,有时候还 会说些有人情味的话或介绍接下来即将播出的节目。比如拉瑟:“快乐的事情会让 一天变得美好。我们过一会在(48小时)再见。” 镜头从主持人的中景拉开,给出演播室的全景。新闻栏目的的片尾字幕滚动出 现制作人员的名单。晚间新闻固定的标识音乐和标识片头、片尾。成为整个栏目不 可分割的一部分。 第二节 电视网晚间新闻的编辑技巧 现代心理学实验表明,人的注意力是有时间限制的,注意力往往随着视觉疲劳 而下降,当受到刺激后在短时间内还会恢复。同样的实验还告诉我们:先接受的信 号,往往因为时间的推移而容易淡忘,最后接受的信号,由于时间流动点最为接近, 常常能够记住。因此,联播类新闻节目往往在节目开始时以最具新闻性的消息开头, 在各个新闻段的开始也安排重要性较强的新闻,而在新闻结束时,安排回报,对已 播出过的新闻提要予以回顾。这种做法无疑会使该节目的重要消息得以突出,使观 众对当天新闻的主干有一个清晰的认识。 笔者以1993年3月17、18、19日的《CBS晚间新闻》。《NBC晚间新闻》和《ABC 今晚世界新闻》为例,试图对三大电视网调配新闻播出次序的规律得出总结: 一、头条新闻的设置 电视新闻播出是按时间的流动直线播出。最先播出的往往有“先声夺人”的效 果。这一点,不管是美国电视新闻,还是中国电视新闻都如此。新闻节目往往用当 天最重要的、最新的、突发性的新闻做头条。 头条新闻是按时间顺序排列在最前面的一条消息或是由几条简讯综合的一条报 道。也就是第一新闻段的第一条新闻。头条新闻是一档节目的龙头,不仅集中体现 当天的报道内容,而且确定当天新闻的基调。新闻价值的显著性是选择头条新闻的 标准。在我国的《新闻联播》节目中,头条新闻被比作是“国内外政治风云的晴雨 表”,往往安排重大政治、经济、文化、体育、军事活动的纪实,是政府中心工作 的“备忘录”。 美国的电视网把什么样的新闻放到头条的位置呢? 灾难报道和时政报道往往成为头条新闻的首选。在对头条新闻的新闻价值各要 素选择中,显著性和即时性成为最重要的考虑。 美国电视记者对灾难新闻的嗅觉非常灵敏,加之各电视台往往配置有方便的交 通和通讯工具,一旦灾难发生,各电视网往往在几分钟内作出反应。飞机失事、火 灾、水灾、车祸、爆炸事件、火车出轨、恶劣天气……无不在灾难刚刚一发生便吸 引大批记者赶赴现场,并在接下来一天的不同新闻时段中加以报道。 作为晚间新闻头条的灾难新闻,观众可能在白天的新闻中已经看到对于事件的 简短(至多只有1—2分钟)、不连续的报道。在晚间新闻中,观众希望看到较为连 续的、较为细致全面的报道,也就是一个“package”。6点新闻的截稿时间,只要 灾情还在继续,各电视台还会努力挖掘灾难事件的最新进展来报道。 CBS的晚间新闻即以灾难新闻开始。灾难发生在当天迈阿密。一辆运油卡车在一 个铁路的道口与驶来的火车相撞引起爆炸和大火,卡车司机毙命,5人受伤。这是一 条只有画外音的报道。记者对事故的责任一方——运油卡车的悲剧解释为‘本常坏 的运气”,同时采访了两位事故过程的目击者来描述事故的经过。画面上,消防队 员还在试图扑灭仍在燃烧的火焰。黑烟、水龙。火焰、撞坏的火车……造成紧张的 感觉。 这起灾难事故的肇因较为简单,如果报道的是较为复杂的重大灾难,则可能是 多个记者发自多个现场的联合报道:事故原因调查——采访负责事故处理的官方人 员或幸存者的讲述等等。 时事政治报道是头条新闻的另一个常见的选择。 政客们永远是新闻报道的重要角色。虽然在时政新闻的画面上,往往只是由白 宫、国会山,或政客们讲话的面部特写(称为talking head)组成,但这些画面的 意义却在于国家政治、经济。外交的新举措或重大变迁。观众无法忽视政客们的举 动。 ABC的头条新闻是美国最高法院的保守派法官拜伦·怀特旧yran White)提出辞 职要求,总统克林顿将在秋季到来前提名一位新法官。改革派的总统和保守派的法 官对许多问题——包括妇女堕胎问题——的不同意见是怀特辞职的主要原因。ABC还 在头条新闻之后安排了克林顿对未来法官人员条件要求(包括赞同妇女堕胎)的新 闻和另一位84岁的高法官员也将辞职的口播新闻。 头条新闻也可能是对一段时间内重要新闻的后续报道。NBC的头条新闻即是对当 时轰动一时的美国著名导演和演员伍迪·艾伦(Woody Alien)对其养女性骚扰案结 果——指控无效——的后续报道。片中艾伦和对他提出指控的前妻法瑞(Farrow) 对判决结果仍各执一词,在镜头前纷纷表态。 以上3条新闻中,及时性是他们的共同特点。车祸新闻和法官辞职的新闻具有较 大的重要性因而被选作头条新闻;NBC的头条新闻的确定是因其显著性——名人效应。 二、新闻提要与新闻回报 新闻提要是为了突出重大新闻事件、吸引观众收视而采用的一种编排技巧,既 可以体现编辑意图,又可以为观众提供指导和预告。CBS、NBC和ABC晚间新闻在节目 开始和每个新闻段结束时都安排新闻提要。节目开始时,选播本次新闻节目中最重 要新闻,吸引观众收看;每个新闻段结束时的新闻提要,强调以下新闻的重要内容、 引导观众转换注意力,但最重要的原因还是担心他们在广告时段转换频道。 另一种形式的新闻提要是新闻回报。即在全部节目即将结束的时候,由播音员 或主持人再播报一次全部新闻或部分重要新闻的题目,加深观众的印象和记忆。由 于新闻回报带有概略重播的性质,对于中途收视的观众来说,是一种有效的信息补 偿。 三、在新闻安排中制造波峰起伏 心理学的研究证明,人的注意力不可能在长时间内保持高度集中。美国一些调 查公司的结论是:普通观众的高度集中的注意力大约只能保持12分钟,超过这个限 度,观众就会厌倦、疲惫。难以集中精神,传播效果会很差。这就不奇怪,我们在 看好莱坞大片的时候会发现,每隔大约10分钟,电影会抛出一个包袱,或出现一个 噱头。在接下来的时间里,观众的情绪慢慢放松下来,再隔约10分钟,再出现一次。 但观众看电影时,黑暗的影院中没有干扰,精力容易集中。但在家中看电视时, 多数观众处于“半收看状态”:吃饭、家人谈天、有客上门等干扰因素很多。因此 电视新闻的制作在充分考虑受众的收视心理和收视状态的基础上,对新闻编辑往往 按照硬新闻与软新闻交叉编辑、口播新闻和现场报道交替出现的方式,使全部新闻 的重要性形成波峰波谷,观众的注意力也得以集中、放松、再集中……以取得良好 收视效果。 如果按新闻重要性递减的方法排列当天的新闻播出,到后面的新闻播出时,观 众恐怕早已兴味全失,转换频道了。电视网晚间新闻的编辑往往是在对全天将播出 的所有新闻进行全面考虑后,安排出头条和几条“准头条新闻”(新闻价值略低于 头条新闻的一条或几条新闻)后,制造出高潮低谷相间的新闻段落(segment/blo ck)。 头条新闻开始第一个新闻段,新闻性最强的头条新闻满足了观众求新、求快的 心理要求。头条新闻之后的新闻往往新闻价值相对较小、但在内容上与头条新闻有 关,以适应观众兴趣和注意力逐渐衰落的心理流程。 第一个新闻段之后各新闻段的第一条新闻,往往安排新闻价值较强的准头条新 闻,重新调动观众的兴趣和情绪,形成新的兴奋点,使节目回到高峰状态。如此循 环往复。医学和健康新闻。经济报道,或称消费报道(consumer news)和社会新闻 报道因其关系到普通百姓生活而常用作准头条新闻来重新调动观众的注意力。 值得注意的是第三个新闻段。第三个新闻段播出时,半小时的新闻正进行到一 半,也是观众的注意力集中时间到达饱和状态的时间,所以这个新闻段新闻的安排 往往选择新闻价值仅次于头条新闻的重要新闻开头,并且往往是画面丰满、动感强 烈的硬新闻开始。 比如NBC在第三个新闻段开始播出一条当天发生在佐治亚州杜拉斯市(Duluth Georgia)的车祸新闻。一辆运载了 98万加仑汽油的运油卡车在公路上失控与其他 车辆相撞,弓愧爆炸和大火,消防人员和警察正在处理现场。 车祸新闻之后,安排的是新闻特写:美国中小学校园中氡辐射对儿童健康的危 害。相信只要是家中有孩子上学的家长都会对这条新闻目不转睛。 ABC的第三个新闻段以重要国际新闻开始。联合国的食品。药品等救援物资到达 处于内战的波黑地区。3名记者分别从3个地方报道:萨拉热窝——救援物资到达; Srebreniaca——6万难民受困于此;华盛顿——美国政府官员声言将对塞族施加压 力。 该新闻段的另一条新闻是关于德国移民和移民政策。报道选择了一个4年前进入 德国的前南斯拉夫家庭为代表,报道了德国国内对移民的两种态度。移民家庭颠沛 流离的生活和德国政府准备一找到他们就遣送出境的决心无疑让观众对移民家庭的 命运投以关注的目光。 四、节目编排的节奏 节目编排的节奏意味着节目播出内容保持流畅,新闻重要性高峰低谷交叠,并 且报道形式也要张弛有致,不能使观众的注意力太紧张,也不能让他们太松弛—— 观众会对单调的新闻内容或形式感到厌倦腻烦。 控制节奏的基本要领是:一要注意长新闻和短新闻的搭配;二要注意图像新闻 和口播新闻的穿插;三要注意主持人声音的快慢相间;四要注意严肃与活泼的有机 组合;五要注意画面色调的对比;六要注意灵活性与整体性的统一。 我们以ABC新闻中第二个新闻段为例,看看它的节奏是怎样安排的: 1、俄勒冈州政府健康计划的新闻特写。包括记者出镜和采访的详细报道。约2 分钟。 2、一种新药品问世的口播新闻。约20秒。 3、经济新闻:股票市场的口播新闻。运用字幕(super)列[b道·琼斯工业指 数收盘和成交额等重要数字。约25秒。 4、社会新闻特写。洛杉矶的志愿市民协助警方维持社区秩序。包括志愿市民协 助警方抓获贩毒分子的现场画面和对警方官员与市民的采访。约2分钟。 5、政府官员的私人丑闻。约15秒。 我们看到,时长5分钟的新闻段中,各条新闻从内容、长度到风格都非常不同。 可谓做到多样性的合一。 而当天ABC的总体新闻节奏规划,笔者已经在上一节给出具体分析,此处不再赘 述。 晚间新闻的结尾往往安排人情味的新闻特写或轻松有趣的社会新闻。给观众留 下一个值得回味的结尾,称为“kicker”。 CBS的最后安排了一条人物特写,新闻人物是当天以92岁高龄辞世的女演员海伦 ·海伊斯(Hellen Hayes)。 5岁登上百老汇舞台、两度获得奥斯卡金像奖、在美 国有“美国舞台剧第一夫人”之称……海伊斯本人就是非常具有新闻价值的题材, 而CBS的这条新闻更挖掘出这位一生幸运、成就卓著的新闻人物与普通人距离接近的 一面。新闻中,白发苍苍的海伊斯平静温和地说出她的遗憾:“我一生从没有骑过 自行车。我真希望我骑过。就这此 这句平淡而温情的话被主持人丹·拉瑟重复了一遍,戛然而止。加拿大传播学 者马歇尔·麦克卢汉曾经说过,包含了需要电视观众来完成某些过程的电视节目往 往是最有效的。毫无疑问,这个温馨隽永的结尾会给观众在节目结束后还可以回味 提供了机会。 第三节 晚间新闻申的主持人明星制 一、电视新闻主持人的出现和发展 主持人,英文是“anchor”。这个词作为主持人的意义最早是由哥伦比亚广播 公司的新闻部制片人唐·休伊特(Don Hewitt)于1952年提出的。“anchor”本是 体育术语,指接力赛跑中持最后一棒的运动员。当时正值美国共和党全国代表大会 和第34届总统大选。休伊特认为,电视新闻对重大事件的报道既分散又呆板。应选 择一个人将不同地点、不同角度的新闻报道组织到一起,形成一个整体。“让最有 力的记者在最后把所有的报道串联在一起,高度概括起来。” 那一年,CBS的沃尔特·克朗凯特担任了共和党全国代表大会的报道并大获成功。 从此,克朗凯特连续担任哥伦比亚广播公司报道历届政党代表大会新闻的主持人。 并于1962年担任晚间新闻的主持播音员。 在美国电视新闻的发展史上,克朗凯特通常被认为是第一个真正实现主持人职 能的播音员。自他开始,新闻播报者的名称和职权最终从“播音员”(announcer) 转变为“主持人”(anchor)。克朗凯特始终保持着一个充满理性的新闻记者对政 府不盲听盲信的品质。他因而被称为是美国最受人钦佩的人物之一,“最值得信赖 的男人”,美国人称他为“克朗凯特大叔”(Uncle Cronkite)。克朗凯特实现主 持人(而不是播音员)的职能还表现在他要求给予他“编辑主管”(managing edi tor)的名称和实际权力。主持人开始有权参与新闻部报道决策的制定。克朗凯特丰 富的经验和强烈的新闻嗅觉使他能够从当天的通讯社电讯稿中,准确地把握当天要 闻,安排新闻播出的内容和次序。并确定最重要新闻选题,也就是当天电视新闻的 头条。 克朗凯特虽因其地位重要被CBS工作人员戏称为“900磅的大猩猩”,但克朗凯 特还是保持着一个合格记者的品质和薪水,还不是主持人“明星”——克朗凯特时 代,明星制还没有从好莱坞引进电视界。1976年,NBC的芭芭拉·沃尔特斯以百万美 元的身价“转会”到ABC时,成为当年的大新闻——新闻主持人第一次开出好莱坞明 星的身价。然而在不到5年之后,CBS的丹·拉瑟被确定为克朗凯特的接班人,职位 是《晚间新闻》主持人和责任编辑,薪水为CBS将在未来10年中付给他2,200万美元。 主持人明星制已成了人人接受的事实。 拉瑟是电视时代成长起来并且成名的记者,也是明星制主持人的典型代表和最 大受益者。拉瑟的经历体现了美国传统新闻价值和新闻准则在电视时代强大商业压 力下的变迁和异化。1981年,拉瑟继任克朗凯特的晚间新闻主持人位置,并给CBS新 闻部注入了更多后现代社会电视新闻特有的商业特质。 我们在前面的章节了解到,拉瑟是一个完全适应电视的主持人,他的最佳表现 是对重大突发事件的镜头前现场报道。拉瑟对电视新闻价值的理解也表现出注重视 觉冲击力而忽略新闻内容的特点,有时候就是刻意寻求具感官刺激的电视画面。他 担任晚间新闻主持人后,提出新闻报道中的“瞬间”原则和新闻选择中的“后院篱 笆原则”(见第四章),充分代表了美国电视新闻价值取向的庸俗化趋向。 拉瑟之所以成功的成为主持人明星,除了他个人的不懈努力外,还因为他所处 的时代与克朗凯特的时代不同。受众对电视新闻的消费趋于休闲轻松,同时好莱坞 的明星制被电视界接受,电视网的晚间新闻需要通过主持人来确定电视网和晚间新 闻栏目的形象。晚间新闻的主持人不仅要有权威感、有良好的新闻素养,还要有英 俊的外形和动人的声音。当时在CBS新闻部工作的彼德·布耶(Peter J.Boyer)说, CBS的领导人最终选定拉瑟作克朗凯特的继承人,而没有选在语言表达能力和社会问 题分析上远远胜过拉瑟的罗格·马德,是因为拉瑟看起来比马德更英俊、更性感、 更具男性魅力。 二、晚间新闻主持人明星制的合理性 拉瑟、布鲁考和詹宁斯成为三大商业电视网台标式的人物。综合考虑3位主持人 明星在电视网商业运作下的晚间新闻中的巨大作用,我们可以对新闻主持人明星制 存在的合理性得出以下结论: 1、主持人明星树立起电视网和新闻节目的形象 对于普通电视观众来说,他们了解新闻是通过主持人的播报来完成的。他们往 往把主持人看作是电视台的“新闻发言人”。主持人肩负着体现电视网新闻部形象 的重大责任。主持人说出的话能否给观众以信任感,他的年龄、性别、资历甚至容 貌、声音都成为决定其权威性的综合因素。我们不妨先看一下三大商业电视网的 “台标”式主持人的一些基本情况: 主持人 所属电视网 任主持人前从事新闻工作时间 新闻工作经历 任主持人时间 拉 瑟 CBS 20年 广播、电视、驻外记者 49岁 布鲁考 NBC 20年 广播、电视记者 36岁 詹宁斯 ABC 20年 广播、电视、驻外记者 41岁 其中,ABC的主持人詹宁斯曾在26岁时作主持人,以失败告终。美国传播学者们 对三大商业电视网历任晚间新闻节目主持人年龄考察得出结论:43岁被称为是主持 人的“黄金年龄”——成熟、稳重、权威、和男性魅力,容易赢得人们的好感和信 任。以这样的形象为电视网新闻部的“台标”,无疑是为了赢得观众,也就是收视 率。 2、富有新闻工作经验的主持人有助于体现电视网新闻的风格和特质 尽管个人魅力不容忽视,然而大多数美国电视网管理人员和新闻顾问都认为: 主持人的最重要品质是他的新闻工作知识和技巧(Journalistic Skills and know ledge)。 三大电视网的新闻节目主持人,无不是从记者于起的。克朗凯特、拉瑟、布鲁 考、詹宁斯等均是在记者工作中表现出色才一步步升到主持人的位置的。惟其如此, 主持人才担当得起新闻节目最后、最重要的一棒的工作。 主持人在晚间新闻节目中的具体作用可以归纳为:写作各单条新闻的导入语、 通过新闻提要和新闻回报的方式串联起各个新闻段和整个半小时新闻、充当责任编 辑和最后把关人的角色。 电视新闻中每一条新闻开始时,都由主持人用一段简洁的导入语(lead—in) 将观众的注意力从上一个新闻段或上一条新闻中吸引到即将播出的新闻来,导入语 的写作和编辑是否吸引人直接决定着观众对该新闻会不会感兴趣收看。虽然新闻导 入语的写作一般由记者本人或固定的新闻写作人员(news-writer)完成,但主持 人常常根据自己的风格来写作或至少是将新闻写作人员的稿件修改得符合自己的风 格和用语习惯。 导入语的写作可以是开门见山型的——将新闻事件中的SW的因素交代全部或部 分,如同新闻的导语;也可以是悬念式的——对新闻事件因素不予交代,而是留给 观众一个线索,由记者在报道中告诉观众。采用哪种形式成为主持人形成其个人风 格的重要方式。而这种风格实际上也成为电视网晚间新闻的风格。 例如,1985年,美国一位著名的棒球手因藏有可卡因而被起诉,当天对该事件 的报道, NBC和CBS的布鲁考和拉瑟就分别选用了不同的导人语方式: 《NBC晚间新闻》的报道是采用开门见山的硬导入语形式: Tom Brokow :Anther big—league baseball Player is in the news tonight—not because of what he did ON the field,but because of what he did OFF the field.Former Kansas City Royals pitcher Vida Blue,once one of baseball's best,pleaded guilty today to possession of co- caine.He joins three other Royals in the cocaine lineup. And as Jim Cummins tells us tonight,there may be oth- ers: ——NBC Nightly News 这条导入语中,至少告诉了观众这样一些基本事实:谁、做了什么、为什么、 以及其他相关事实(布鲁并不是第一个因可卡因而触及法律的棒球手)。观众已经 可以知道事件的大概情况,他们可以在接下来的新闻中了解事件的发现经过等细节。 而《CBS晚间新闻》的报道采用的是悬念式的: Dan Rather:It's a world apart from theworld Se- ries——an underworld of whispers and pointed fingers and illict drugs,But it's in the courts now,and,as Frank Currier reports,the scandal of diamond dust continues to spread: ——CBS Evening News 这条导语中没有清楚地说明是谁、什么事、什么原因等。只是在导人语的结尾 用“棒球场上尘埃的丑闻”(“the scandal of‘diamond dust’”)让观众知道 这又是关于棒球手吸毒的报道,留下对新闻事件的悬念让记者在节目中报道。含蓄、 稳重成为拉瑟主待节目的一贯风格。 主持人除了串联起每一条新闻和每一个新闻段,使之成为有机整体外,往往还 担任晚间新闻责任编辑和最后把关人的角色。 克朗凯特任CBS晚间新闻主持人期间,一直坚持改新闻稿的习惯。每天的新闻稿 都必经他的手,新闻稿中未被强调的新闻细节、不明确的表达、冗余的成分、直至 语法错误都被改正。一旦即将播出的新闻有与法律或道德违背的地方,主持人是守 住灾难的最后一道关口。特别是ENG技术的普及,对突发事件的报道增多,临时插播 的新闻的情况下,主持人的现场反应能力、对事件的判断和把握能力都面临严峻的 考验。 作为一个杰出的晚间新闻主持人,克朗凯特在每天有二三十人为他提供信息的 情况下,收集大量资料,每年编写一本厚厚的资料本,在广泛掌握资料的基础上分 析、归纳、总结、评论。加上他早年在通讯社工作的经验,使他在新闻选题的把握、 报道角度的确定、新闻播出的排列,甚至新闻稿的写作上都当之无愧地成为最后一 棒,成为真正的节目审定者和把关人。 三、电视新闻界对新闻节目主持人的职业素质要求 以上我们已经了解到,美国的新闻节目的主持人不同于我国的新闻播音员。前 者由记者出身,富有新闻工作经验,参与新闻的选题、采编、制作、播出各个环节; 而后者仅只是用标准的通用语把记者写好的新闻稿读出来。 根据大多数电视台新闻部主任和新闻顾问的意见,美国电视新闻界对主持人职 业素质的普遍要求是: l、新闻工作的知识和技巧(Journalistic Skills and knowledge) 在美国的新闻节目主持人中,几乎没有人不是从记者干起的。包括女记者沃尔 特斯等均是在记者工作中表现出色才一步步升到主持人位置的。 对主持人新闻工作知识和技巧的要求不止要求主持人有良好的新闻价值的判断 能力、扎实的新闻写作和编辑能力、还要具有一定的新闻把关的能力。克朗凯特在 工作中一直坚持改新闻稿的习惯。一旦将要播出的新闻有与法律或道德冲突的地方, 主持人是守住灾难的最后一道关口。特别是随着ENG技术的进步,突发新闻增多,临 时插播的新闻也增多,这种情况下,是对主持人多方面素质提出考验的时候。新闻 节目主持人也当然成为节目真正的“锚”,比如拉瑟。他几乎拥有和制片人一样大 的权力。 2、令人愉悦的气质(A pleasant on—air personality) 这是一个较难定义的要求。就是说,主持人在有限的时间中把重要的新闻事件 告知观众,并且让观众不会看到他(她)紧张、刻薄、情绪低沉、狭隘、什么都知 道的样子,甚至不能让观众看过节目后只留下主持人的印象而没有留下对新闻的印 象。也就是说,对于新闻报道来说,主持人不能喧宾夺主。他应该是落落大方、富 有权威的样子,对观众友好,但所有这些都是为更好的传播新闻服务。 3、较为英俊的相貌(Reasonably good looks) 这一点也非常不好具体规定。比如说“全美国最值得信赖的男人”克朗凯特, 他算不算英俊呢?但普遍的看法是,主持人不能太过年轻,但同时不能太老;相貌 要端庄大方,但不能过于漂亮,特别是女主持人,不能过于性感。过于年轻漂亮的 主持人会给观众不信任的感觉,并且可能会不被观众群中同性的观众认可和喜欢。 4、令人愉悦的声音(A pleasant speaking voice) 天生一副好的嗓音固然重要,但并不是重要到决定一切的程度。美国电视台中 著名的主持人许多并不是嗓音特别甜美,而是他们掌握正确的口头表达技巧,掌握 呼吸的节奏,能够正确发准音节,理解新闻稿的内容,并根据自己的理解来处理重 音、强调。停顿、连读,从而形成自己的风格。 NBC的著名女主待人简·波利(Jane Pauley)就曾经说她的成功很大程度上归 功于她高中时教授讲演的老师。她的老师曾认真地辅导学生们学会如何面对庞大的 观众群讲演、组织辩论。 5、眼神的接触(Eye Contact) 好的主持人要在播报新闻时与观众进行眼光的交流,虽然他们在实际录制节目 时,仅仅是面对镜头而不是面对任何人。如果主持人不看镜头的话,观众就看不到 他的眼睛,一是影响新闻“播”而不是“朗读”的质量,另外眼神的逃避会给人不 真诚。内心畏缩的感觉。 6、即使面临灾难也应保持冷静(Calmness in the face of calamity) 电视新闻每天处理的都是国内外的重大事件,如果主持人自己总是大惊小怪, 强烈地表现出自己的情绪和情感的话,会破坏观众眼中的新闻的权威性,并影响新 闻的公允。 NBC的主持人汤姆·布鲁考说,“我走进演播室的时候是35岁,坐在镜头前时就 成了70岁。”主持人必须有处乱不惊的本领。 7、权威感(Anthoritativeness) 权威感是主持人自己在工作中培养出来的。首先,在播新闻时,主持人就是要 把自己当作是专家,不管是科技新闻还是医学新闻,因为观众只有觉得你像专家时 才会信赖你;其次,播新闻时,主持人的语气一定要肯定,坚决,容不得半点犹豫 和迟疑,哪怕读错了,要马上坚决而准确地改正,毫不迟疑。 8、精力集中(Concentration) 只有精力集中才能做到新闻报道中的冷静和权威感。在演播室的播出中,特别 是新闻直播节目中,稍有疏忽就会出错,可以说,主持人的所有的神经和肌肉都是 处于紧张状态,但不能表现在脸上。 作为电视网的象征的晚间新闻,主持人的遴选常常经过一个非常认真而复杂的 工作过程。在主持人本身素质达到要求的情况下,还要在受众调查的基础上,根据 该节目受众的年龄、性别。政治倾向、种族、信仰、收入等等条件选择受众最有可 能接受的主持人。比如,有的地方电视台针对节目的主要受众是西班牙裔居民而有 意选择带有西班牙口音的新闻节目主持人。一旦受众群体发生变化,主持人的新一 轮选择又将开始。可以说,在美国,新闻节目主持人是一个令人羡慕的工作:高薪、 家喻户晓、频繁旅行,但又是一个要求苛刻、充满风险的工作。 第四节 电视网晚间新闻的商业牲弊端 有人说,统治美国的既不是总统,也不是国会,而是金钱。商业化运作对美国 电视新闻业来说,是一把双刃剑,电视新闻中不可避免地出现金钱(表现在电视新 闻中主要是收视率)施加在传统新闻标准上的压力。 种种迹象表明,美国三大电视网晚间新闻的新闻价值取向和标准在变迁,在这 种表象后面,其实质是传媒企业化、集团化。与权势力量挂钩带来的对传统新闻的 根本性动摇和否定。 一、新闻价值取向“以市场为准” 1、新闻事件选择中的琐屑化和庸俗化趋势 通讯社记者出身的克朗凯特对新闻的选择以传统的价值观为标准——重要性、 显著性、及时性、接近性和人情味。事件本身包含的重要意义和价值在新闻择取中 扮演重要的角色。当时CBS晚间新闻的制片人萨朗特也指出:电视新闻具有引导受众 趣味的责任,而不是一味迁就受众的嗜好。他说:“我们做广播电视新闻工作的人 不能、不应该、也不可以把我们的新闻价值判断建立在我们认为受众最感兴趣的事 情上……”[注] 而如今的电视网电视新闻对严肃政治问题和社会问题的报道,颇具权威性然而 却常常大而化之。来自国会山和白宫的报道不过是对时政新闻的例行交代。通观电 视网的晚间新闻,新闻报道的重心却常常落在耸人听闻的名人隐私,并不惜精雕细 刻、长篇累牍地进行报道。 1994年,美国著名的橄榄球明星兼影星O·J·辛普森杀死他的前妻及其情夫, 逃往洛杉矶,电视网新闻部派出直升机在空中对警车追捕辛普森的警匪片似的现场 进行直播,并且从此,辛普森案件的取证、开庭、听证、审讯等过程成为电视网晚 间新闻的重要组成。直到1995年2月9日的晚间新闻中,NBC甚至把法庭辛普森律师与 警探对质的新闻仍然安排在第一个新闻段中播出。辛普森前妻寓所台阶上的血迹、 沾满血迹的一只手套、警方抬出死者的尸体等血腥的资料镜头一再出现。辛普森案 件吸引电视网一再报道的原因不外乎豆、名人;2、情杀案;3、画面刺激、血腥。 这三个因素无疑为一部分受众提供了窥探名人隐私和性暴力情杀的机会。此外,导 演兼影星伍迪·艾伦的养女性骚扰案也得到电视网的关注,并一度成为晚间新闻的 头条。 除去名人隐私,社会新闻的报道也往往停留在一些容易点燃一般百姓情感的讨 好性新闻上,而忽略真正敏感的新闻所在。 1987年在德克萨斯州的米德兰城一个一岁半的小女孩被困在一口废井中好几天 终于获救。电视网晚间新闻对这个事件不惜余力进行跟踪报道。无疑,这的确是一 条值得关注的人情味新司,然而正如电视评论家霍华德·罗森博格(Howard Rosen berg)在《洛杉矶时报》撰文指出:“电视把这件事炒作成唯一的大新闻,把一个 小女孩的苦难渲染得比成千上万未被报道的人的苦难都显得严重。而米德兰女婴被 困的新闻之所以轰动一时,自然是因为它容易报道。这件新闻不复杂,开端与结尾 都十分简单。……电视台很容易用它来讨好观众,自我推销一番”。 在触动人心的背后,观众应该思考的是:废井是美国婴儿面临的最大危险吗? 据美国政府统计,全美国有二二的儿童生活在官临的最大危险。据美国政府统计, 全美国有1/5的儿童生活在官方所定的贫困线以下。每年有2,000名儿童死于家庭虐 待和谋杀。营养不良、无人领养、单亲家庭、家庭暴力……这些才是美国儿童面临 的危机。电视网晚间新闻偶尔有这类事件的报道,(CBS晚间新闻曾报道过苏珊·史 密斯谋杀亲子事件),记者也往往就事论事,尽量避免可能引起复杂纠纷的社会问 题的话题。而观众在电视网新闻的引导下,也容易形成了就事论事的收看定势,忽 略社会新闻后的社会问题。 拉瑟,作为CBS晚间新闻责任编辑,虽然只是在CBS新闻部提出新闻编辑制作中 的“后院篱笆原则”,但我们从上述对三大电视网晚间新闻的分析中,无处不感觉 到“后院篱笆原则”的存在。 2、新闻报道中追求画面感性化趋势 拉瑟在担任CBS晚间新闻主持人兼责任编辑后曾要求手下记者:电视新闻需要 “瞬间”(moment),一条电视新闻中至少应该有两到3个“瞬间”。何谓“瞬间”? 拉瑟解释说就是“让电视观众看到新闻事件的同时,能感觉到它,嗅到它,知道它。” [注] 这是拉瑟在休斯顿的地方电视台凭着血淋淋的犯罪现场和警匪片式的追击场面 “瞬间”来赢得收视率的成功诀窍。目前,电视新闻更多吸引观众注意的正是拉瑟 所谓的“瞬间”。上述的辛普森案件报道就是一例。 在社会新闻报道中,感情因素和细节也常常被大肆渲染。许多记者在报道新闻 中更多地选取一些悲哀的泪水、愤怒的拳头、欢乐的尖叫的画面。ABC晚间新闻(1 995年2月8日)播出一条因校长言辞中对少数民族学生表现出歧视,而导致某大学少 数民族学生集体在篮球赛场静坐,致使比赛中断,并在校园内抗议,要求校长辞职 的新闻。电视画面一开始就是学生静坐的壮观场面,和学生打出的横幅:“我们解 雇他(校长)!”;继而画面上一个黑人女生在校园内激忿地演说,集会的学生们 脸上的愤怒。我们承认,电视新闻中,画面的可视性是选择事件新闻价值中重要的 一个部分,但如果仅仅突出事件中刺激性场景,而不去探究该事件背后的原因、背 景等深层次的内容,并对新闻事件加以分析、解释。电视新闻不但会对所报道的新 闻事件进行误导,并且在一味追逐那些表现感情和矛盾对抗的画面的时候,会无意 中夸大新闻事件中的矛盾和对抗。在有冲突的事件性新闻中,记者和电视摄像机的 出现往往会使冲突双方情绪激动起来,刺激事态激化。新闻传媒何以保持客观中立? 新新闻主义提倡记者作为新闻事件的一部分在事件中扮演角色,记者对于新闻 事件而言,不再是冷静的旁观者、中立的评判者,而成为盲动的参与者。这种情况 在美国电视界已经不是新闻,而这种新闻也曾促成了悲剧的发生。 1993年3月18日,NBC报道了这样一条新闻:18日早晨,位于佛罗里达州坦帕市 (Tampa)的NBC附属台WFLA的新闻节目主持人沙金森(sarsinson)收到一个男子打 来的电话,说他在住所绑架了他与前妻所生的两个孩子,并准备杀死他们。希望电 视台前来实况报道。WFLA的新闻班子竟真地赶赴现场进行了新闻实况直播。最后男 子杀死了孩子们,并开枪自杀。在NBC晚间新闻中,沙金森这样解释他的行为:“ (我不过是)希望和那个男子交谈,阻止他行动。” 此事引起社会上许多人的愤怒,指责电视台为了收视率不顾良心和道德的谴责, 如果电视台尽快通知警方营救孩子,悲剧还会发生吗?但换个角度来考虑这个问题: 该男子为什么会想到打电话给电视台要求报道?如果电视新闻中不是充满如此之多 的血腥和暴力的话,他会吗?电视新闻中对感官刺激画面的追求和制造暴力的罪犯 之间形成了恶性循环,这已经不仅仅是一个电视新闻制作中的问题了。 二、“抢”新闻带来的误传误导和伪造新闻 1981年3月30日下午2点30分,当里根步出华盛顿希尔顿饭店时,突然遭到枪击。 霎时间人声嘈杂、一片混乱。2点34分,美国广播公司中断了正在播出的节目,主持 人弗兰克·雷纳兹出现在屏幕上:“你们将同我一起首次观看这一事件的实况录像。” 接着观众目睹了3分钟前事件的始末:里根走出饭店,向门外的人群和记者招手致意; 枪声响起,里根手捂胸口,表情痛苦;特工人员拔出武器,掩护里根、寻找凶手; 许多人趴倒在地上,总统新闻秘书布雷迪头部中弹,倒在地上。 三大电视网的新闻竞争很大程度上表现在对突发事件的报道时间上。上述ABC的 记者布朗在3分钟内抢发了新闻,而NBC和CBS都在事件发生大约20分钟后,才播出自 己的消息。为抢先播出最重要的消息,这个事件逐渐升级为一场闹剧。 枪击后45分钟内,三大电视网都报道说,里根虽遭枪击,但未被击中。直到白 宫人员证实后,才改口说,是胸部中弹;接着又把胸部手术夸大成“开心脏手术”。 哥伦比亚广播公司的丹·拉瑟说根据非官方消息,获知总统新闻秘书布雷迪已死, 并敬告观众默哀。美国广播公司和全国广播公司也在匆忙中未经核实便随即发布同 样的消息,直到白宫发言人出面辟谣…… 误传误导新闻是电视网经常的事情。对于错误新闻的补救在于再播出一则更正 报道就可以了。而为抢新闻不顾事实的情况也不是在里根遇刺事件中第一次表露, 丹·拉瑟早在作记者的六。七十年代就曾两次报道FBI主任胡佛(J.Edgar Hoover) 的辞职;三次报道美国驻越南大使巴克尔(Ellsworth Bunker)的辞职。 为了得到独家新闻,三大电视网在晚间新闻的报道中都不同程度的采用过非真 实的事件因素,甚至伪造新闻。 冷战期间,ABC的《今晚世界新闻》就曾以“隐藏摄像机”的侦探式采访方法, 拍摄了一名演员扮演的美国外交官菲力克斯·布洛克(Felix Bloch)把一只手提箱 交给另一名演员扮演的苏联国家安全局(克格勃)侦探。ABC的国家安全采访记者约 翰·麦克威塞在报道中说:一名不愿透露姓名的美国官员声称布洛克在欧洲一个国 家的首都将手提箱交给那名苏联间谍时被拍摄下来。当事件真相被揭穿后,《纽约 时报》评论道:“这种伪造侮辱了观众、道德和新闻专业。”政治讽刺家保罗·柯 拉斯纳(Paul Krassner)因此发明了“非信息娱乐”(Disinfortainment)这个词。 专门指电视网在新闻报道中为赢得收视率不惜放弃正派记录性报道而采用记录性戏 剧节目(Docu—dramas)的趋势。 CBS晚间新闻的周末版——《宗毓华周六夜》(Saturday Night With Connie Chung)新闻节目中也曾播出电影片断冒充真实事件。其实这种做法并非CBS独有, ABC、NBC和有线电视网CNN新闻节目中都经常这样做。就在1997年11月江泽民主席访 美期间,这种电影作新闻素材的事情又有出现。CNN在其新闻中指责中国政府虐待囚 犯,就采用了美国演员理查德·基尔在其最新的反华电影《红色角落》(Red Corn er)中的一个镜头:中国的监狱警察一个耳光将基尔扮演的囚犯打倒在地…… 这种堂而皇之的亵渎新闻真实性的行为、偏激的政治立场实在与美国新闻界 “客观、中立、真实”的自我标榜自相矛盾。 三、国际新闻报道中电视网新闻服从美国政府决策 美国电视新闻界一向标榜新闻是“第四势力”,独立于政府之外。而实际情况 却是,随着媒体企业化、集团化的发展趋势,越来越规模化的媒介企业财团和政府 的关系日益密切。电视新闻作为大财团中的一个组成部分,已经丧失了独立的声音。 特别是在国际新闻报道中。 据70年代的一次调查显示,美国各电视网播出的全部外国新闻中,1/3来自西 欧。对第三世界的报道非常少并且片面。调查表明,关于拉美的新闻2/3报道的是 刑事案件和恐怖暗杀活动;80年代,来自拉美的全部新闻中,关于自然灾害的约占 25%。三大电视网的平均新闻时长为1'30",而对于西欧国家的新闻时长往往达到2 '10"。 这种新闻中的偏见和拥护美国政府的态度在海湾战争中表现得更为明显。1990 年8月2日,伊拉克占领了科威特。其后,关于海湾战争的报道成了美国三大电视网 的最重大的新闻。1991年1月中旬,海湾战争正式开始,包括三大电视网在内的美国 各大新闻媒体,团结一致支持美国的立场。我们仅以海湾战争期间的新闻报道为例, 分析三大电视网晚间新闻表现出的支持政府的立场: 1、支持政府行动的论调得以发表,反对政府的论调被封杀 三大电视网新闻在海湾战争期间,都分别增加时段对海湾战争进行多方位的报 道。各种“专家”——通常是中央情报局、国防部或国家安全委员会的现任或前任 的官员不时出现在电视上发表宏论。也有一些专家学者、国会中主战的议员与军事 工业财团大亨的亮相,他们经常都站在同一条战线上——支持美国政府的行动。 三大电视网的晚间新闻中引述政府官员的发言成为最重要的信息来源。批评家 不无嘲讽地说:政府官员是采访新闻的,记者不过是拿来呈现给观众罢了。 新闻记者当然有责任正确引述政府官员的意见。但优秀的记者,或者说公正、 客观的媒体应该指出官员的哪句话是可以得到证明的实话,哪些是未经证实的、或 经证明是错误的。大多数电视网晚间新闻中只是把各种采访的官方言论报道出来, 却未将新闻中遗漏的和不确定的信息指出来。 同时,大多数意见与政府意见相左的不同政见者、无党派政策评论家及和平团 体的领导人物的言行都遭到封杀。电视新闻报道有时也出现批评战争的人士在街头 抗议,却很少播出他们的观点和讲话。与反战运动有关的外交政策专业人士,从来 没有机会在电视网晚间新闻中出现。 海湾战争头两周内,监察传媒的团体“新闻报道的公正与准确”(简称FAIR) 对三大电视网的晚间新闻节目所做的一项调查显示:反对海湾战争的论调几乎全部 遭到封杀。只有1.5%的新闻来源是美国的反战抗议团体,1.5%的被采访者谈到海 湾战争的影响时,说战争影响了他们原定的旅行计划。在说明来源的887个消息来源 中,只有1名和平组织的领导人在新闻中被采访。 三大电视网晚间新闻对海湾战争“一面倒”的报道产生的影响是不可忽视的。 根据马萨诸塞大学(University of Massachusetts)的传播系所作的调查显示:普 通百姓看电视新闻越多,他们所知道的事实就越少,他们对基本事实知道的越少, 就越支持布什政府的政策。 2、记者在新闻报道中采取政府的立场 电视新闻记者的立场在这次报道中并非客观、中立,他们完全站到政府的一边。 CBS晚间新闻记者鲍勃·席佛(Bob Schiefer)宣称:“我们摧毁了伊拉克的一半空 军武力……”新闻记者当然会对战争有强烈的感受,这是可以了解的。但身为专业 新闻工作者,他们应该报道政府的行为,而不应该代表政府发言。在描述美国军方 攻击伊拉克时,美国三大电视网都不约而同地常常使用“我们”的字眼。我们回想 在越南战争的报道中,CBS的莫利·塞弗用美军士兵投燃烧弹烧毁一个北越村庄的画 面使远隔干里的美国普通百姓认识到战争的残酷性;克朗凯特为证实自己对美国政 府行为的怀疑,亲赴越南前线采访,并得出对战争的否定性结论;越战中年轻的电 视记者在电视新闻这个年轻的媒介中表现出强烈的正义感、责任感和独立思考精神, 并最终促使越南战争提前结束。记者们付出的代价是:越南战争期间,约156名记者 倒在越南泥泞的丛林中,没有再站起来。 而在海湾战争的报道中,美国电视新闻记者不替政府说话的神话彻底破灭了。 三大电视网的主持人都在新闻报道中用“我们”的字眼来实际上指称美国政府。 3、替政府掩盖海湾战争中事实真相 1)、掩盖美国出兵目的。 海湾战争初期,记者向布什总统提出的最尖锐的问题,不是美国出兵的决定是 否明智,却是“责问”总统为什么在军队出兵的时候却去缅因州的一个高尔夫球场 度假。电视网新闻始终没有告诉美国的普通民众美军出兵海湾的真正目的是什么。 一开始,布什宣称,美军的唯一任务是保护沙特阿拉伯。因为据一名不愿透露 姓名的美方情报人员报告,伊拉克大军在沙特阿拉伯边境集结,随时可能发动攻击 (后来政府证实此情报人员报告错误)。布什总统在晚间新闻中说:“美国无意挑 起冲突……我们也无意掌握其他国家的命运。但美国坚定地支援它的友邦。我们出 军的任务完全是防御性的。” 不出一周,布什总统又发表了不同的理由,指出美国出兵是为了在中东地区的 石油利益。稍后,他又改口,坚称“战争不是为了石油,而是针对赤裸裸的侵略行 为。”而当美军开始发动轰炸之后,他又宣布美军出兵目的是“解救科威特”。19 90年11月,派驻海湾的美军扩充到50万人,美国政府开始承认其任务是攻击性的。 国会内部争论甚多。 电视网晚间新闻记者却对总统一再更改的出兵说明无动于衷。 ABC驻中东记者 布瑞特·休姆(Brit Hume)在战争最后一周时,仍在晚间新闻中宣称:“数月来, 总统的立场从未改变,而且做到了他所承诺的事”。总统承诺的事到底是哪件呢? NBC的晚间新闻主持人汤姆·布鲁考指出,美国出兵“是为了捍卫言论自由。” 不难看出破绽,在此之前,美国从来没有承认过科威特和沙特阿拉伯是言论自由的 国家,甚至长期称沙特阿拉伯是世界上新闻检查制度最严格的国家之一。事实确也 如此,整个海湾战争期间,一名沙特记者被单独监禁,只因为他曾暗示西方记者, 沙特妇女将举行示威来抗议沙特当局禁止女性驾车。 三大电视网晚间新闻报道都着重在如何与何时开战,而非美国是否应该出兵海 湾。电视网新闻主动削弱了媒体对国家基本政策制定的监督作用。 2)、掩盖美军军事行动后果。 海湾战争报道中,美国三大电视网向美国电视观众表白:美国与其同盟联合作 战所针对的目标只有一个——萨达姆·侯赛因,而不是一个国家和它的人民。每天 的新闻中,电视新闻三大主持人提出的问题都是:“我们对萨达姆·侯赛因到底造 成了何等重创?”“要击败他,需要多久的时间?” 而在报道战争造成的双方伤亡时,美国电视记者多半语气平淡,措辞委婉,极 少表现出对普通百姓生命的关注和痛惜。在他们口中,伊拉克的飞毛腿导弹是“恐 怖分子的凶器”,而美国的轰炸机则进行了“精确的袭击”,仅仅造成“附带的损 失”。NBC的晚间新闻主持人汤姆·布鲁考在新闻中解释说:“到目前为止,美国在 这个短距离的战争中使用的是远距离导弹与高科技武器,目的在于减低伤亡。” 减低哪方的伤亡?当然是美军的伤亡。在美军持续轰炸中死亡的上千伊拉克百 姓则不在电视新闻关注范围之内。甚至,美国电视新闻媒体始终淡化或否认伊拉克 平民死伤的惨痛事实。电视网晚间新闻绝口不提美军猛烈轰炸的目的在于:伊拉克 平民大举伤亡有助于减低美方损失。“干净战争”的假象在电视网的“掩护”下, 一直保持到美军对伊拉克停止地毯式轰炸之后。而在后来媒体断断续续的报道中, 我们了解到伊拉克的伤亡人数超过20万,比美国军方公布的数字高出1倍。这个数字 中,包括许多平民在内,空袭造成的伤亡远比早先预料的要惨重。 美军在海湾战争中还使用了一种致命的新式武器——油气炸弹,被称为是和二 战中的原子弹一样有威力的武器。西欧记者报道美国在海湾战争结束前几天实施了 一次油气弹攻击,并指出,上千名伊拉克士兵尸体的肺部,血液和氧气都被吸了出 来。而对此,美国三大电视网均缄默不语。 4:对联合国决议的选择性报道 海湾战争报道中,美国三大电视网媒体始终没有指出布什政府执行联合国决议 中的双重标准。1990年1月29日,联合国安理会通过美国可以使用武力将伊拉克军队 逐出科威特的决议。这项议案在美国获得三大电视网的大力报道;而一周后,联合 国大会以 144对 2票通过召开国际和平会谈以解决中东危机的决议时,美国媒体却 对这个决议避而不谈。 媒体对联合国决议作选择性报道,表现了美国新闻媒体支持布什政府海湾战争 政策的做法。电视新闻中大力宣扬有利于美国政府行动的事实,却淡化或故意忽略 政府不愿看到的事实。 第五节 对电视网晚间新闻商业性特征的评价 通观三大商业电视网晚间新闻,得出其最本质的特征是:在电视网商业化的管 理体制下,电视新闻已经成为由收视率决定的一种包含事实的商品。电视网一切以 收视率为准绳,调整晚间新闻的结构、报道内容、报道口径、甚至包括主持人的遴 选。 一、商业化运作带给晚间新闻的积极意义 收视率作为新闻节目报道安排的准绳,无疑有其科学依据。美国各种各样的媒 介调查公司、媒介咨询公司、媒介顾问公司,在收视心理研究的基础上,对受众心 理进行实际考察,所有的节目调整和安排都以受众的欣赏角度和收视习惯为标准。 摆脱了节目安排中的人为的不确定性,以科学性很高的民意测验的形式来制定和影 响电视网新闻政策的制定。 每年4次的收视调查,充分体现了美国电视媒体对变化的社会的一种本能的“适 者生存”的反应。观众对电视新闻收看时间、收看内容、收看选择、甚至审美要求 都随着时代的变化而变化。电视网不断调整、改革,努力使新闻节目的可视性增强, 吸引观众的注意。 商业性管理体制带给电视新闻的另一个益处在于:记者的职业道德和职业素养 在激烈的市场竞争中受到无形的严密约束。 新闻媒体为了争夺观众,无不时时刻刻注意树立自己为公众服务的形象。市场 经济对记者的个人道德和职业素养的要求达到最大的限度。法律条文和各媒体自己 制定的规则约束着从业人员的行为,基本上不存在有偿新闻。个别暗中进行交易的, 一经发现,当事人即被开除,其他媒体也会乘机围攻,观众心中的形象被破坏,致 使广告大跌。因此,没有哪个记者敢冒失去工作的危险、没有哪个电视网敢冒失去 受众的危险。“美国新闻界现在还有个新趋势,即规定记者不能从被采访者处接受 任何有价值的东西,无论是公开赠送还是比较含蓄的手法赠送的都在禁止之列。这 些东西包括基督教礼品、吃午餐或晚餐、纪念品、免费旅游。免费宾馆住宿、免费 用车等等一切可能使记者对被采访人承担义务的东西。……记者不能在外担任顾问, 或是在工作之余接受任何有报酬的工作,因为这必然和记者职务发生冲突。”[注] 没有有偿新闻,电视记者唯一的收入就是电视网老板付给的工资。在这个竞争 激烈的电视新闻圈里,要得到高薪,只有凭过硬的专业能力和敬业精神。不论是文 字记者还是摄影记者。美国电视新闻摄影记者的专业水平非常过硬。对新闻事件的 捕捉能力极强。我国的电视新闻中时有所见的聚焦不清、电视画面不完整、画面中 报道主体含混不清、镜头晃动严重等技术性错误,至少在我看过的美国电视新闻中 几乎没有见到。另外,美国新闻记者的敬业精神也是得到全世界公认的。1985年9月 9日,泰国发生军事政变,CNN电视记者尼尔·戴维斯在曼谷武装部队司令部附近拍 摄叛军与政府军作战时。腹部中弹。当他倒下去的时候,摄影机的马达还在继续开 动,因而录下了他身亡和同时牺牲的录音师拉奇生命最后一刻在地上爬行的壮烈场 面。“自己拍摄了自己的遗体”。当天晚上,世界各主要电视机构都播放了政变的 消息,同时也播出了戴维斯为拍摄新闻献身的场面。 优秀而敬业的工作人员无疑是制作精良电视新闻节目的保证。美国电视网新闻 部内分工极其细致。执行制片人手下有分管各类新闻报道的多个制片人,现场报道 还有现场制片(field Producer),专门负责编辑画面的画面编辑人员(film edi tor),专门写稿的新闻写作人(News writer),有专门负责音响的录音师,负责 照明的灯光师、负责新闻中图表制作的人员(Graphie artist)……甚至还有专门 跑腿的gofer,desk assistant等等。无疑,细致的量化分工也是电视网新闻无论从 文字、画面还是技术角度都达到无可挑剔地步的原因。 二、商业化运作带给电视网晚间新闻的负面影响 一般说法总让我们相信美国的新闻媒体是追求真理,报道真相的,是敢把总统 “拉下马”的“第四势力”。然而通过以上三大电视网晚间新闻的事实分析,表明 美国电视新闻界独立超然与客观中立的情况不是完全不受商业利益的影响的。在美 国,政府和宗教对新闻的检查与管制几乎不存在,但无形的商业利益对新闻干预很 大。其实很容易理解:美国电视新闻最初产生的原因就是为了保住电视台的营业执 照,而营业执照就意味着商业利润,意味着盈利。电视新闻制作从来就没有摆脱商 业性的考虑。 60年代,媒体相对独立的可能性在一定范围内是成立的。因为那时,企业兼并 媒介是不可能实现的。1966年,国际电话电报公司(ITT)曾试图兼并美国广播公司, 美国国内舆论对此事表示出极大的关切,认为这类合并可能“危及ABC新闻报道的中 立性”,这笔交易因而胎死腹中。 而渐渐地,超然独立的新闻工作者发觉他们的工作环境变得不适合他们的生存 了。商业发展和企业兼并的潮流推出一批熟悉商务的“传媒经理”,他们更关心的 是如何赚钱,而非报道新闻。 1、大众传播媒体本身的商业运作对新闻的干预 大众传播媒体——电视网、广播网、通讯社和报社——本身也是一种营利企业。 由于商业电视网的收入完全来自广告收入与商业界的赞助,它们赚钱的能力就表现 为:是否每年将观众带给广告客户?每年带给广告客户多少观众?也就是收视率的 问题。 电视网,作为传播媒体企业,其运作秉持两个既定的目标:提供包括新闻在内 的大众服务节目与赚钱。而其中提供大众服务的原因有二:一是提供大众服务才可 以保住营业执照,有营业执照才有赚钱的资格;二是提供大众服务才能树立良好的 公众形象,而有了良好的公众形象才能赚大钱。作为大众服务之一的新闻提供,从 根本上就没有摆脱赚钱的利润驱动,自然会向高利润看齐。 而为了追求高利润和高收视率,电视节目——包括电视新闻的设计,按照一位 评论家的说法是“永不间断的暴力、免费服务的性事与刻意操纵、瞬息万变的形象 和声音,目的是制造一种情绪与感官的刺激,使人看了根本没有时间反应。” 据统计,在美国平均每个家庭每天电视开机时间近7小时,个人收看电视时间每 周平均31小时。大多数的成人表示他们看电视主要是为了看新闻。同时,典型的美 国人到了16岁,就已经在电视上看过大约20万次暴力行为以及30万个电视广告。暴 力行为不仅仅存在于夜间电视剧中,电视新闻中也有暴力。电视广告则在电视网晚 间新闻中占约了1/4比重,是新闻部成为电视网赚钱机器的主要原因。 电视网在商业上的考虑,是否影响记者报道新闻的方式?我们不妨先看看美国 三大电视网对1988年加拿大卡尔加里冬季奥运会所做的报道。 三大电视网的新闻部对这次冬奥会在该电视网晚间新闻中所占的比重是不同的。 冬奥会期间,NBC在晚间新闻中总共用了30分钟报道;CBS新闻用了17分钟;ABC则总 共用了47分钟来报道。原因在于,ABC“恰好”承办这次冬奥会的转播。新闻中的大 力报道与收视率和营业利润之间的关系可谓一目了然。谁能说ABC的新闻制片人的 “独立性新闻判断”不受影响呢? 更能说明问题的是,ABC对 1988年的汉城夏季奥运会的新闻价值却不予认可, 在其晚间新闻报道中的报道比重平平。而获得转播权的NBC却在其晚间新闻中着力报 道汉城奥运会。作为美国新闻界专业守则的“新闻选择完全基于一则新闻的实际重 要性,而且完全不受财务考虑的影响”规定并不能抵挡金钱的冲击。 更有甚者,电视网为了自身的商业发展,不惜通过封杀新闻来与政府讨价还价, 换取政府的优惠政策。 1984年,美国总统大选前,ABC的《今晚世界新闻》就封杀了3项有可能损害共 和党竞选的丑闻报道。事后,《琼斯妈妈》杂志指出:ABC新闻部调查报道特别小组 挖掘到这样三条新闻:美国新闻处处长查尔斯·威克(Charles Wick)拥有的一些 老人院有违反健康与安全法规的事实;联邦调查局曾掩盖劳工部长雷蒙·唐诺万 (Reymond Donovan)与犯罪组织人物之间的关系;里根的密友保罗·拉索特(Pau l Laxalt)参议员曾游说司法部停止暗中调查出钱赞助他竞选的人士。而事后,这 三条新闻被静悄悄地处理掉了。原因是:ABC准备向共和党主管的联邦通信委员会游 说,更改所谓的7—7—7法则(该法则规定一个企业财团或电视网不可拥有7家电视 台、7家AM和7家FM广播电台的限额)。ABC希望能通过修改将每项机构的数目扩大到 12个。1985年,联邦通信委员会果然将7—7—7法则改为12—12—12规则,ABC的经 济地位大大提高。 形成对照的是,ABC新闻部的手册中有这样一项条文:“我们新闻部工作人员负 有维护报道公平、正确与不偏的至高责任……我们在完整、公平与正确报道新闻时, 除了大众利益之外,绝不可依靠任何其他利益。”商业利益已经践踏了这条高尚的 原则,为大众提供完整和不具成见的新闻报道被电视网本身商业发展的要求所掩盖。 2、后台老板对新闻的干预 美国传媒本身的企业性质在1996年新通信法出台后的兼并、合作风潮中发展到 登峰造极的地步。三大电视网中ABC成为沃尔特·迪斯尼与美国广播公司的一员;N BC仍属于通用电器公司,CBS在1996年与西屋电器公司合并。“独立的”新闻部不过 是全球性超级大企业下属公司的一部分。也就是说,经济巨头们在观众无法获得第 一手新闻信息的情况下,以电视新闻的方式报道给他们经过筛选的“世界”。 例如,全国广播公司NBC的后台老板是通用电器公司(General Electric)。通 用电器公司是美国首要的军事工程承包商,美国政府生产原子武器和进行星球大战 的计划,使通用公司获取巨大利润。当然,NBC晚间新闻在报道有关战争题材时,绝 不会透露这类事件与其母公司之间的关系。 普通观众都往往相信电视网新闻部是听命于某一个杰出记者、主持人或新闻制 片人而运作的。而实际上,大的联合企业财团老板们才是真正掌握电视网新闻命脉 的人。最著名的晚间新闻主持人或电视网的总裁所能发挥的“威力”,也要看他们 的工作和表现是否有利于收视率的增长,是否有利于母公司的利益。 1989年11月30日NBC晚间新闻中,就将有关通用电器公司劣质产品的内容删掉了。 这条新闻报道的焦点是:美国联邦政府着手调查通用电器公司等在建造飞机、桥梁、 原子弹筒舱等产品中使用了不合格的螺帽。报道指出:美国每年使用的2000亿螺帽 中60%可能有大问题。NBC目删掉的部分是:“最近,通用电器公司的工程师发现他 们出了大问题。他们的一项主要产品中,每3枚螺帽中就有1枚是坏的。更令人惊心 的是8年来,通用电器公司使用这些零件,竟都获得了规定证书。” 而通用电器公司不仅仅操纵着NBC电视网的新闻播出,它还拥有或赞助其他媒体 或节目。它拥有有线电视网CNBC,赞助ABC的《戴维·布林克利报道》、CNN的(交 火)(Cr。sfire)以及公共电视网的《麦克劳林团体》(Mclaughlin Group)等节 目。通用电器公司的一位经理就曾公开表示:“我们坚持节目制作的环境必须能强 化我们公司所要传达的信息。” 如果我们了解到:NBC属于全美最大的一家军事承包商通用电器公司所有,而通 用电器公司负责设计、制造、提供组件及维修所有海湾战争中美国动用的重要武器 系统,包括爱国者导弹、战斧式巡洋导弹、隐性轰炸机、B—52轰炸机、空中预警管 制机,以及航行侦测卫星系统。也就不会奇怪NBC何以在海湾战争期间的电视新闻中 赞美美国武器如何先进、如何减少人员伤亡了。记者报道的通用电器公司,正是付 他们薪水的老板。 至此,考虑到为美国军队提供武器的通用电器公司与美国政府的关系,电视网 新闻中对美国政府谨小慎微、偶尔“小骂大帮忙”的行为变得很可以理解了。 3、广告客户对新闻的于预 三大电视网在商业化的媒体管理体制中,收人百分之百依靠广告。广告客户们 每年要付给美国的广播电视传媒公司高达700亿的美金。企业广告,是一种投入大、 利润高的商业投资。电视节目的赞助商——化妆品、汽车、药品的制造商们——制 作一则电视广告需花费25万美元,还不包括付给电视台的播出费用。通常这笔播出 费在大电视网的黄金时段播出售价为每30秒收费13万4千美元。据统计,20%的电视 时段被广告占有。1988年商业界在电视广告上的支出,总计为250亿美元。 在电视网经营管理人员眼中,一般受众无非都是些潜在的消费顾客。电视媒体 的任务就是把这些顾客推销给广告客户。而企业财团在提供广告的同时,也会在电 视新闻中塞满了半真相、矛盾的信息与自我推销。 由于依赖企业提供的广告以巩固财源,电视网新闻报道承受着极大的压力,他 们在制作节目时需要尽量迎合广告客户的需求。否则广告客户使会用撤销赞助费用 或广告的手段来威胁。NBC新闻部的一位职员对FAIR说:“干我们这一行的,一碰上 某家航空公司飞机出事,就知道当天要播的那家公司的广告将被拍下。”[注] 随着企业公关部门的发展,企业开始直接进入新闻界。电视网新闻节目中,新 闻与广告的概念逐渐变得混淆不明。一些看起来像新闻,实际上暗中推销产品的电 视节目,开始在新闻部的常规节目中播出。 由企业公关部门制作的这类“新闻广告片”,带有专家的评论,生动的画面, 著名新闻节目主持人的解说,重点是让公司产品或品牌的名字出现在电视屏幕上。 ABC的著名记者兼主持人萨姆·唐纳森就曾以画外音报道的形式报道一条关于机场安 全系统的“新闻”,实际上是美国化学协会的广告。 商业界的公关大师们运用各种工具和手段促销产品并影响着公共舆论。专门提 供商业新闻稿的公关新闻社(PR Newswire)每天向全美大约600家新闻机构发出15 0条新闻稿。三大电视网以及《华盛顿邮报》、《纽约时报》等都是它的订户。现在, 公关新闻社已经与大都会ABC公司(Capital cities/ABC)合并。可以想象,未来 的电视媒介将更多地播出“新闻公关片”或“新闻广告片”。 三、媒体合作兼并之后:新闻将掌握在更少数人的手中 1989年3月,世界两大传媒巨人时代公司和华纳(Warner)公司合并,形成了世 界最大的传媒企业集团。而1996年的新通信法后,特纳广播公司与时代一华纳公司 再以67亿美元合并。合并后的时代一华纳公司拥有美国最大的杂志广告收入与发行 机构、华纳电视公司——包括华纳兄弟电视网、华纳兄弟电视台和华纳兄弟节目制 作国际公司、以及有线电视领域中的有线电视新闻广播公司、家庭影院公司、特纳 电视网、卡通网、特纳广播公司以及为1230万订户服务的其他有线电视系统。该公 司还拥有电影公司和音乐公司。公司总收入达到209亿美元。 在美国国内市场新闻与娱乐界传媒垄断的过程中,时代一华纳公司不过只是其 中最大的一个。1982年,全美共有50个企业财团控制着大多数的传媒企业。而到19 90年,这个数字已经降到23个,并且还在快速缩减中。《1996年新通信法》的实施 加速了这种趋势。时代华纳公司的总裁理查德·蒙罗(Richard Munro)预测,不出 几年可能只剩下五、六家合并后的传媒巨头控制美国,甚至控制全球的传媒企业。 表面看来,观众可以选择的传媒种类更加繁多。然而,事实上,只是一小撮跨 国企业集团在控制绝大多数美国人所看、所听的信息。这些高度集中的传媒机构所 提供的信息,有着惊人的一致性。电视新闻尤其如此,各电视网播出的新闻不仅内 容雷同,画面相似,甚至播出次序也相同。ABC的记者萨姆·唐纳森说:“CBS、NB C、ABC……反正都一样。” 高科技使得今天的传媒巨人以更快的速度和更低的成本,向全世界发行新闻, 新闻变成了类似工厂流水线上的产品。但高科技却不能改进新闻报道与其他电视节 目的质量。《旧金山纪事报》(San Francisco Chronicle)的电视评论家约翰·卡 曼(John Carman)指出:“事实在于:大电视网的节目品质的确在走下坡路。” 企业托拉斯化以及经济上与广告客户紧密的联系,使电视新闻中“自由”传达 的信息受到极大的影响。今天的新闻传媒的问题不仅仅在于公然说谎,而是信息的 提供受到商业利益的限制后,新闻报道漏掉了什么,掩盖了什么。电视史学家埃里 克·巴诺(Eric Barnow)指出:“极少有观众知道电视荧光屏上遗漏了什么,因为 他们对这个世界的所知,几乎全是这块电视荧光屏所提供的。”[注] 当然,电视新闻也会报道一些不利于大企业和权势利益集团的新闻。但是企业 财团对传媒的控制却限制了新闻报道的幅度。媒介监督机构FAIR通过调查研究指出: 美国电视网新闻中最缺少的要素是代表大众利益群体的声音——和平、环保、劳工、 消费者与各种民间团体,他们的观点往往与大企业的利益相抵触。这些民间团体没 有雄厚的资金购买属于自己的电视网,因而,各阶层的大众意见都被排斥在电视媒 体提供的信息之外,而无法运用电视这个媒体向最广大的受众传达他们的看法,无 法在电视网的黄金时间向企业化的美国提出挑战性的质疑。 电视网晚间新闻的半小时结构自1963年以来一直保持至今。CBS的资深记者兼主 持人沃尔特·克朗凯特曾在他退休时说:“新闻工作者身上越来越重的社会责任感 要求我们扩充节目的长度。我们在仅仅半小时之中不可能把新闻报道做到公正。我 们不可能在半小时之内把政客们的立场、观点表达清楚。同时还要报道来自全国和 全世界的其他重要新闻。” 今天,虽然美国的电视传媒比以往任何时候都更有威力。但今天的媒介集团、 信息集团与企业财团紧密挂钩、利益相关。面对少数跨国传媒企业形成的巨大影响, 电视网的新闻部要想在晚间新闻中作改进,是有先天的局限的。 第十章 新闻杂志性节目——《60分钟》的叙述模式 新闻杂志型节目在英文中的全称是magazine-format documentary series,直 译可译作“杂志型系列新闻纪录片”,按照我国《广播电视简明辞典》的解释:新 闻杂志型节目是“电视屏幕上的综合性新闻性节目。它在固定栏目时间内采用杂志 综合编排方式,以节目主持人的形式播出……这类节目由主持人把内容串联为有机 整体,并对重要的新闻作简要的评述,有利于充分发挥电视传播的优势。”可以说, 新闻杂志型节目是默罗时代创立的电视新闻片在新的技术和新的时代中的发展。 爱德华·默罗在1958年曾经说过:“电视新闻是一个由本来互不相容的表演、 广告和新闻三个因素结合在一起的。其中每一个因素都要求制作人有异乎寻常的较 高的职业素养。一旦你能够把这三个因素完美地统一在一起,你就成功了。”(…… an incompatible combination of show business,advertising,and news.Eac h of the three is a rather bizarre and demanding profession.Andwhen you get all three under one roof,the dust never settles.1958) 集中体现电视新闻这一特色的就是杂志性的电视新闻节目。它比起新闻简报的 形式来包含的信息量更大,更关注新闻事件中的戏剧性情节,更在乎通过事件细节 的选择和画面语言的表达来体现记者的主观判断,往往让观众在潜移默化中明白事 件中善与恶、美与丑、正义与邪恶的冲突,并水到渠成地接受记者在新闻片中巧妙 表达的价值标准和爱憎尺度。 三大商业电视网都有自己相对固定的名牌新闻杂志性节目:CBS的《60分钟》 (60 Minutes),NBC的《日期线》(Dateline),ABC的《20/20》、《黄金时间 实况》(Primetime Live)等。其中最成功、最具代表性也是对美国电视观众影响 最大的是CBS的《60分钟》。 第一节 《60分钟》简介 一、《60分钟》发展及结构 《60分钟》创办于1968年9月,因该节目播出时间为一个小时而得名。首播时由 于是在星期二晚上与(CBS新闻小时》(CBS News Hour)轮流播出,当时反响并不 大。 从一开始,《60分钟》就是一个新闻与娱乐的混血儿。在节目中,新闻不再是 简单、呆板的形式而是成为一种表演(Sh0W)。 其执行制片人休伊特曾把自己的定位介于新闻界和百老汇之间。他说:“( 《60分钟》)是小型的关于道德的戏剧。唯一不同的是《60分钟》表现的是真实的 事情,没有预先写好的剧本。”他把他的记者们称为是“记者中的报道型人物” (a repertory group of reporters)。 1972年该节目挪至星期日晚间,但还没有固定播出时间。 直到1975年,《60分钟》才终于确定在每星期日晚间7点至8点的准黄金时间播 出。一些传播学者指出,过去的许多杂志型新闻节目的失败很大程度上是因为没有 选择合适的播出时间。我们在本部分开始已经分析过,晚间7:00-8:00在美国的 媒介调查中显示是一个准黄金时间。尽管报道大多是较为严肃的新闻题材,但《60 分钟》曾多次成为黄金时间收视率最高的节目。1979-1980年,它的收视率达到28 .2%,而当时的黄金时间娱乐节目的收视率是26.3%。在1991年海湾战争期间, 《60分钟》曾连续两年成为黄金时间收视率最高的节目。 《60分钟》的内容非常广泛,从社会热点到历史事件,从名人轶事到凡人琐事, 几乎无所不包,其风格时而严肃认真,时而轻松诙谐,随不同的主题而千变万化。 该节目的缔造者、执行制片人唐·休伊特(DON HEWITT)声称,曾有 300余部电视 剧直接或间接取材于《60分钟》的报道。该节目曾数十次荣获美国电视界最高荣誉 “艾美大奖”,《60分钟》的记者们也多次因他们出色的工作而获各种殊荣。该节 目的巨大成功激发了许多类似的优秀杂志型新闻专题节目,如美国广播公司的《20 /20》、《黄金时间实况》(PRIME TIME LIVE)等,因而它又有“杂志型新闻节目 的鼻祖”之称。 《60分钟》尽管报道风格多变,但近30年来它已经形成了独特的、基本固定的 节目框架,即节目介绍、具体报道、安迪·鲁尼(ANDY ROONEY?)的评论,以及并 非每期均有的观众来信选播。 《60分钟》每期节目的开头部分是本期节目介绍,用几分钟的时间把当晚将要 播出的报道中的精彩段落展示出来,以声音和画面的最佳组合来吸引观众;随后 《60分钟》的记者们一个个出现在黑色背景前自报家门,每位记者分别担任自己采 访的节目的主持人。因此可以说,《60分钟》的记者们就是主持人,并没有一个固 定的独一无二的主持人。最后一位自报姓名的记者总结说:“今晚请看《60分钟》 的这些故事以及安迪·鲁尼的评论。” 通常来说,每期节目都由3则报道组成:第一则报道是当晚的重头戏,具有较强 的政治性和时效性,往往由经验丰富的人担任记者和制片人,它所占的时间也最长, 约为20分钟左右;第二则报道略短,但仍然较为严肃;第三则报道可视作当晚节目 的闪亮点,它富有浓郁的人情味,风格也颇为轻松。 不论报道风格怎样,每则报道的开头都是主持人或记者本人坐在一幅斜过整个 电视屏幕的故事书框架前作提纲挈领的介绍;报道结束时,记者主持人又回到故事 书框架前作总结或预测。 这里所说的“故事书框架”在形式上是一本打开的杂志,以大号字标明报道的 题目,中号字注明制片人,下有几行小号字,似乎是杂志中新闻故事的报道,但通 常只是虚化的,同时配以新闻报道中主要新闻人物的画像,或是采用某种醒目的标 志来表现该报道的主题。如(龙头)(DRAGON HEAD 930418)一片讲述的是华裔社 会的“龙头”组织在美国出现,杂志的图画就是一条张牙舞爪的金龙。这种框架的 实质是对某一则报道主题的高度浓缩,后面我们将详细分析。 三则新闻报道结束后,主持人出现在黑色的背景上,以几句简洁而有趣的话引 出当晚安迪·鲁尼的评论。这一段落一般在5分钟左右。最后,如果有必要,主持人 会出现在一张堆满信件的工作台前,介绍前几期节目播出后观众发来的不同的、有 时甚至是完全对立的意见。 整个节目由一只滴答走动的跑表来衔接各个小段落,它的出现既告诉观众还剩 下多长时间的节目,又提醒观众30秒至1分钟的广告已经结束,报道即将开始。 二、《60分钟》的创作班子 《60分钟》的记者队伍虽几经调整,但在美国众多杂志型新闻节目中还比较稳 定。1979年时,大约有70多名记者、编辑和制作人员在制片人唐·休伊特的指导下 该节目组工作,每年制作大约120期节目。 麦克·华莱士(MIKE WALLACE)是《60分钟》当之无愧的元老,自1968年该节 目创办至今从未离开过。唐·休伊特曾经说:“我们这里的一切好事所以会发生, 原因就是从一开始我们这儿就有个麦克,……麦克·华莱士对《60分钟}节目的贡 献简直无法描述,因为麦克本人就是《60分钟》!” 麦克·华莱士出生于1918年5月,1963年加盟CBS之前曾在多家报社和电台、电 视台担任记者和主持人。1956年他在纽约WABD电视台主持深夜电视访谈节目《夜间 快讯》(NIGHTBEAT)时凭借手头厚厚的调研材料和不留情面的近景镜头,逐渐形成 了其特有的“侦探式”风格。1957年起他在ABC主持了四年之久的《麦克·华莱士访 谈节目》(MIKE WALLACE INTERVIEWS),使这种侦探风格逐渐风靡整个美国。 1968年,唐·休伊特创办《60分钟》时还聘有一位记者哈里·里森纳(HARRY REASONER),但是里森纳为人和蔼可亲,与该节目的初衷不甚吻合。唐·休伊特于 是请麦克来改造节目风格。多年以后,麦克曾这样解释他们成功的原因:“我们就 是搞报道。我知道这样说似乎太简单,不过,我们确实是报道有争议的问题,报道 成问题的问题,报道分歧的意见。从基本上说,从实质上说,就是报道事实。”华 莱士所独有的“挑起冲突”的提问方式——在电视摄像机无情的拍摄下运用充足的 证据向做了错事的新闻当事人提问,他们在这样的压迫下不得不躲避、撒谎、辩解 ——观众为这样的采访方式着迷。麦克·华莱士出色的工作为他赢得了多项荣誉, 如艾美大奖和皮博迪大奖等。1990年CBS还特意拍摄了专题片《麦克·华莱士:过去 与现在》(MIKE WALLACE,THEN AND NOW)。 1970—1978年,哈里·里森纳曾离开过该节目,1991年他退休后不久去世。19 70年《60分钟》迎来了另一位善于提问的记者莫利·塞弗(MORLEY SAFER)。 197 5—1981年在美国享誉极高的明星记者丹·拉瑟(DAN RATHER)来到《60分钟》,并 带来了大批忠实的观众。1978年著名专栏作家安迪·鲁尼的加盟给《60分钟》增添 了固定的评论栏目。在80年代,埃德·布莱德利(ED BRADLEY)和史蒂夫·克劳福 特(STEVE KROFT)先后到来,前者以人物专访见长,后者则占有年轻的优势。 值得一提的是,80年代《60分钟》终于迎来了自己的女性记者,著名记者、主 持人戴安娜·索耶(DIANE SAWYER)和梅瑞迪丝·薇拉( MEREDITH VIEIRA)先后 到来又相继离去,目前莱丝莉·斯塔尔(LESLEY STAHL)是该节目唯一的女性记者。 可以说,《60分钟》成功的最主要原因应当是归于它精良的创作班子,1978年 美国著名的《纽约时报》曾如此评价该节目组的主要记者麦克·华莱士、哈里·里 森纳、莫利·塞弗和丹·拉瑟等:“他们(《60分钟》的记者)有着已经是灰白的 或正在变成灰白的头发,他们有因年龄而显得松弛的面部肌肉却充满对社会关注的 神情,他们的特征是无数次地为采访而穿梭于世界各地、为迫在眉睫的截稿时间而 忙碌,或偶尔也会放松地喝上一杯马蒂尼酒,所有这些都与另外一些因循守旧的电 视记者们形成鲜明的对比——那些记者们从通讯社的新闻稿中摘录只言片语,然后 问一个刚刚被地震摧毁家园的人‘感受如何’——(相形之下,《60分钟》的记者) 更受人欢迎。 三、《60分钟》的叙述模式 自从70年代中期《60分钟》成为尼尔森收视调查统计表(Nielsen Ratinss)上 收视率最高的节目以来,评论家和新闻工作者一直对该节目受到喜爱的原因各执己 见。其中,该节目的缔造者唐·休伊特指出,《60分钟》能够广受欢迎是因为它继 承了一种“叙述传统”:“过去纪录片的收视率差别不大,不论它们是在ABC,CBS 还是NBC上……都是相同的15%~20%的观众占有率,我告诉自己:‘我敢打赌,如 果我们能使节目主题多样化,并采用个人新闻——不是处理事件,而是讲述故事; 如果我们能像好莱坞包装小说那样来包装事实,我担保我们能把收视率翻一番。’” 唐·休伊特所谈论的“叙述传统”不仅体现了《60分钟》的主旨,《60分钟》 的叙述同时也发扬了这种传统。 在对多期《60分钟》报道的对比和分析的基础上,笔者认为《60分钟》的叙述 模式归结为三种:侦探式、分析者式和游客式的叙述模式。这三种模式分别赋予记 者们侦探、分析者和游客三种隐喻身份。凭借这些隐喻身份,记者们报道叙述,通 过协调自然与文明、善良与邪恶、英雄与恶棍、个人与集体、抽象与具体、到场与 缺席等基本叙述冲突,传达或再次肯定那些为美国社会所认同的主流价值观念。 以下我们就一起来探寻这三种模式在《60分钟》节目中的具体体现和运用。 第二节 侦探模式 一、侦探溯源 小说中的侦探和职业化的记者同时出现在19世纪中叶绝非偶然。美国学者舒森 (Schudson)在其名著《发现新闻》一书中曾指出,记者与侦探都是19世纪中叶文 化中心由浪漫主义向现实主义、由宗教向科学开始逐渐过渡的产物。到19世纪末, 人们已经形成了一种普遍观念,认为世界上充满了有待发现的事实,经过合理地理 解和有机地组织,这些事实可以构成有助于公众解释身边发生事情的参照系,而记 者和侦探的身份及其工作方式都与这种观念产生了密切联系。 舒森同时指出,侦探和记者亦是19世纪实用文化的产物,这种实用文化的核心 就是去适应“是什么”,而不是去幻想“应该是什么”。因而,19世纪的新闻报道 和侦探小说同时又可以理解为赋予实用文化以合理性的工具。 《60分钟》将报道实践与侦探小说的文学传统结合起来。美国学者卡威提(Ca welti)认为,《60分钟》所展现的各种叙述人物至少在表面上与经典的侦探故事中 的叙述人物颇为相似,既有邪恶的罪犯和无辜的受害者,也有机智的侦探和效率低 下的官方调查机构。就像经典侦探故事中描述的那样,《60分钟》的侦探们也要采 取一系列行动来解决罪行。这些行动包括:确认罪犯。受害者和旁观者(他们或提 供证据或设置障碍),重组造成犯罪的各种因素,抓获罪犯,解释犯罪行为。 在侦探模式的报道中,《60分钟》的记者或主持人首先要在打开的杂志故事前 端然而坐,概述犯罪事件,其内容可以是谋杀、政治阴谋,然后,记者确认主要人 物和场景,重述犯罪经过,并质问罪犯。通常,总会有一些人拒绝跟记者谈话,另 一些人还会试图阻挠调查工作。但最终,记者还是巧妙解决了罪行的侦探工作。故 事结束时,记者再次端坐于杂忑故事前,直截了当地告诉观众缺失的证据、恶人的 下场,以及报道中任何未来得及解释的矛盾之处。 《60分钟》的记者手无寸铁,但他们有着超乎常人的理性分析能力。就像他们 小说中的同行一样,《60分钟》的记者们也是无往不胜,而政府调查机构总是因为 资质平庸和情报工作效率低下而屡屡受挫。在重组犯罪经过时,《60分钟》记者们 时常穿着军用胶布雨衣深入案件发生的地点,作为记者们在视觉形象上唯一的安全 保障,雨衣实际上突出了记者们超凡的理性分析能力。唐·休伊特曾骄傲地谈到这 一细节:“那些麦克·华莱士身穿军用雨衣站在警控区的镜头太棒了,它们效果不 凡……” 最后,观众很少得知记者的个人情况,《60分钟》的侦探报道从不向观众透露 记者的个人生活,以及他们与所作报道的关系。与此同时,《60分钟》的记者们又 不同于小说中的侦探,他们是真实的人,基于观众对侦探揭示事实真相的期望,他 们努力创造并扮演着各具特色的侦探角色。 二、侦探模式 《60分钟》侦探报道具备以下几个基本步骤:介绍侦探和罪行;重组犯罪情节 并寻找线索;对质坏人和证人;说明解决方式和结局。侦探叙述通常构筑于三种普 遍冲突之上:安全与危险、个人与集体、诚实与欺诈。 1、介绍罪行 侦探报道的介绍部分经常明确地将叙述构筑成侦探小说。例如,《群星监控行 动》(Operation Star Watch-950507)讲述了美国联邦调查局FBI向哥伦比亚贩毒 集团提供飞机却未获任何有价值的情报的过程。麦克·华莱士介绍说,“正当美国 的头版新闻满是FBI追击恐怖分子的故事时,重大的反犯罪行动已开展了数十年之久 却从未获得报道,这就是反毒品之战。” 《警告:可能致命》(Warning:May Be Fatal-751214)讲述的是化工厂工人 “可能受到的致命污染”,丹·拉瑟对此介绍说:“我们面对的无疑是一部侦探小 说。”在所有这些报道中,故事都以介绍记者和揭示案情开始,这样做可以为记者 作好准备,马上出发去揭开案件神秘的面纱。 2、搜寻线索 侦探报道中的记者们出发去揭示案件时,首先总要来到案发地点,详细回溯案 情和背后的阴谋,然后将观众带到发现线索以及案件最后得以解决的地方。在这些 场景中,《60分钟》通过视觉形象来调解安全与危险之间的冲突。观众看到身着军 用胶布雨衣的记者出现在曾经充满危险的案发地点,随着记者的到来和时间的推移, 如今这里又获得了平静。 例如,《谁是阿布·尼达尔》(Who Is Abu Nidal- 860119)一片,讲述了从 巴勒斯坦解放组织中分离出去的恐怖分子阿布·尼达尔的一些活动。片中有一段场 景是身穿军用雨衣的麦克·华莱士站在一家旅馆门口,告诉观众不久前就在他站着 的地方,一位巴解组织的高级官员倒在恐怖分子的枪口下。由于麦克的到来,这个 地方不再显得那样危险恐怖。而在报道的结尾时,记者安然无恙地坐在CBS演播室里, 呈现给观众的是一个标准的胸部以上的镜头,并以平静而权威的口吻报道案件的结 局。 《土地诈骗和谋杀案》(Land Fraud And A Murder—750302)讲述的是亚利桑 那州犯罪组织的活动。莫利·塞弗首先将观众带入一家公众汽车修理厂,他站在一 个阴暗的楼梯井旁重述案件的发生经过,并将这桩案子与犯罪组织的活动联系起来。 他指给观众看血迹斑斑的物证,还拿出一张报纸照片,显示被害人当时躺着的地方, 而那正是塞弗现在站着的地方,不过,他现在是安全的,这个案发地点现在也因记 者的到来而重获安全。 3、质问坏人 侦探报道的第三个步骤是质问部分。记者出其不意地拦住并质问一个坏人、一 个邪恶组织的不知情的代表,或是不明真相的证人和旁观者。由于记者解决问题时 要承担一定的风险,记者的行动再一次体现并协调着安全与危险之间的紧张关系。 《芯片》(ChipS-950507)介绍的是近年来一种新兴的犯罪行为——偷窃和走 私电脑芯片。片中莫利·塞弗与拿着隐蔽式摄像机的助手一起进入一家走私芯片专 卖店,不知情的店主热情接待了装作富商的记者,并且拿出一大盒刚刚偷运来的 “奔腾”芯片。塞弗详细询问了芯片的质量和价格,然后用画外音解释说:“店主 人还善意地告诫我们,要小心别的罪犯,那些人更换了低速芯片的标签,把它们当 作最新的高速芯片出售。” 《213大楼的秘密》(The Mystery In Building 213-750720)谈到了间谍卫 星、中央情报局CIA和国家安全。麦克·华莱士走近这幢大楼,荷枪实弹的警察在四 处巡逻,外围高耸着一圈带刺的铁丝网。这不祥的景象预示着这个公共场所充满了 潜在的阴谋和危险。但毫无畏惧的华莱士却一直走到大楼门口的停车场上,质问一 个保安人员,“这附近的人都说这是中央情报局的大楼。”这个保安一脸迷惑和歉 疚,他拒绝将中央情报局与这幢楼联系起来,而在后面的报道中,华莱士作了这个 联系。 以上这些例子中戏剧性的对质场面将记者置于某种危险之中,这种紧张可以在 后文中得到安全的平衡,而这种安全则产生于记者对罪行的揭示和解决。 4、解决罪行 《60分钟》侦探报道的结局通常都是解决罪行,这一般又可表现为解释犯罪经 过。卡威提曾说,作为侦探模式的主要行为模式之一,解释场面提供了“整个故事 的发展目标”,即对叙述冲突的解决。 《富有的葡萄》(The Grapes Of Wealth-791014)是一个戏剧性稍弱的例子。 片中莫利·塞弗来到南加里福尼亚州的大农场上,带领观众参观房舍、马厩、网球 场和豪华轿车,他解说道,拥有这一切的农场主们钻了官僚主义的空子,正在领取 本为挣扎在贫困线上的农户专门设置的“低息灾祸贷款”。这则报道的主题不再是 安全与危险的冲突,记者所要表现的是诚实与欺诈之间的对立。记者对富裕农场主 所作所为的描绘与他在叙述中所代表的诚实无猜的中产阶级农户们形成鲜明的对比。 在《富有的葡萄》最后一个镜头中,记者坐在杂志故事框架前历数农场主们的 欺诈行径,同样的结尾方式可见于大部分侦探式报道;与此对应,大多数侦探小说 的结局也是“抓获罪犯和罪犯的坦白”。但应当注意的是,这种结局不一定是侦探 模式的必要成分,卡威提就曾指出,“经典小说更关心的是对犯罪行为的孤立和阐 明,而不是对罪犯的惩罚。” 但是,某些报道还是有明确的结局。比如,《另一个猫王?》(Another Elvi s?-790812)讲到某些人付钱给一些影子唱片公司以走红歌坛。麦克·华莱士找到 一个曾有犯罪前科的唱片公司经理并当众揭穿了他的谎言,这个人只好向记者和观 众吐露实情。麦克·华莱士在故事结尾处告诉观众,这个人已经“洗手不干”,并 且保证将悔过自新,他还“感谢”《60分钟》将他的生活引上了一条诚实的道路。 通过这个圆满的结局,记者总结了案情并再次肯定了诚实这一价值观。 三、侦探作为调停人 1、三种主要冲突的调停 侦探模式在《60分钟》叙述结构中的一个主要作用就是将记者置于安全与危险 的冲突之中。当然,记者们总是能解决罪行,或者至少对罪行提出认识,因而他们 总能从戏剧性冲突中化险为夷,达到驾驭和调解冲突的目的。记者们的调停行为本 身就包含、体现并维护着美国式的道德观念,比如:安全感、诚实。忠诚和公正。 这些中产阶级的价值观只有在危险感、欺诈、背叛和不公正的威胁面前才能体现出 真正的含义。 侦探模式经常使用的又一种重要的叙述冲突发生在个人与集体之间。前文提到 的《群星监控行动》中,与效率低下的官僚机构FBI相对立的个人英雄是个体飞机交 易商安迪·安德鲁斯。20年前,哥伦比亚毒品集团向安德鲁斯定购长途运输飞机时, 他放弃了大赚一笔的机会,而是和他所知道的“全美国最好的情报机构——FBI”取 得联系。但向毒品集团提供了50余架高质量的飞机后,FBI得到的却全是废情报。在 充分肯定安德鲁斯的爱国动机的同时,记者麦克·华莱士借一位前任FBI高级官员之 日批评了FBI的行动效率,从而调解了个人与制度间的冲突。 侦探模式的第三种叙述冲突围绕着诚实与欺诈组成。在《向运输工会挑战》 (Taking On The Teamsters-781203)中,莫利·塞弗表现了一群罗宾汉式的人物, 一些在工会竞选中“持不同政见的领袖”。他们的对头是有权有势的工会头子,这 些人正因涉嫌工资阴谋和集团犯罪受到监察。片中展现了这一小群反抗者不断召集 各种会议的场面,与之相反,现任工会领导拒不出场,塞弗说,这些工会人士“完 全”拒绝接受采访。每当谈到工会领导时,片中出现的就是从空中俯拍的豪华住宅 和游泳池,并配以关于他们被指控犯下罪行的解说。在含蓄地肯定并支持反对工会 的那群人所代表的诚实和苦干精神的同时,记者反对了腐败、放纵的制度下的工会 领导,从而调解了二者的冲突。这种调解的能力产生于记者的价值观,因为诚实是 战胜欺骗性制度的道德基础。 2。到场与缺席的对立 在上文中曾数次提到某些机构拒绝接受采访,实际上,侦探报道中一个很重要 的冲突分支就是受害者、英雄和记者的到场与邪恶的人物或制度组织的缺席相对立。 《60分钟》侦探报道里到场与缺席的对立一般有两种形式:某些团体拒绝上镜头或 被采访;某些团体根本就没被《60分钟》采访,尽管在叙事中他们的缺席被用作主 要的不利因素。通常,缺席的或不露出面部的坏人代表着某种形式的商业、政府或 劳工制度。 比如,《我们丢了一些飞机》(Some Of Our Planes Are Missing-950219) 一片讲述了林业部以森林消防的名义从军方要来大批旧飞机后,又将这些仍然价值 连城的军用飞机几乎无偿转让给一些私营公司,最后这些飞机不但没有出现在森林 火场,反而被用来运送毒品和武器。塞弗调查发现这一切的幕后操纵者正是中央情 报局CIA。塞弗告诉观众,CIA拒绝接受《60分钟》的采访。几经周折后,《60分钟》 终于找到一个据说组织了这笔交易的人,罗依·里根。但里根只同意从远处缓缓走 过画面。与这种推三阻四的态度相反,一名曾为CIA执行此类任务的飞行员非常痛快 地接受了采访并对他过去的使命直言不讳。片中有一段画面表现他和记者无拘无束 地在乡间湖畔散步,恰与前面里根神情冷漠地独自匆匆走过画面形成对比,这种处 理形式再次表明了在诚实与欺诈之间记者鲜明的价值取向。 又如,在《穷困》(Distressed—810503)一片中,住房和城市发展部(HUD) 认定佛罗里达州某个欣欣向荣的小县为经济困难地区,没有一个HUD的高级官员愿意 接受塞弗的采访。塞弗告诉我们,该组织的某位代表说,“我根本不可能坐下来接 受采访。”《60分钟》随即援引了全国会计办公室的一篇报告,指出HUD仍在使用2 0年前的数据来核定经济困难地区。塞弗的叙述是在HUD大楼外拍摄的,他将HUD描述 成一个巨大、迟钝、低效、无人控制的官僚机构。记者的到来肯定了效率、公正、 常识等价值观,与此相反的,是缺席的官僚机构所代表的拖沓、不公和缺乏逻辑的 反价值观。 3、视觉手段的运用 在侦探模式和其他叙述模式中,《60分钟》通常赋予记者更大的视觉空间或框 架范围来活动,这种方法增强了记者作为调停人的叙述功能。除了少数特例外, 《60分钟》的记者在画面上的景别一般大于他们的采访对象。尤其是在提问和反应 镜头(或称反打镜头)中,采访对象通常都以大特写出现(有时甚至将头顶切出画 面);与此同时,记者却是以中特写出现的(一般是从胸部以上,有时是腰部以上)。 当记者的双手、两肩和头部可以在框架内自由活动时,其他人物——狡猾的坏人或 毫无猜疑的受害者——则无一例外地被限定在较为集中的特写中,很少有在框架中 活动的余地,镜头切出了这些人物的头顶和下巴,观众只看到他们的眼睛、鼻子、 嘴唇、前额、汗水、眼泪和面部抽搐。 正如美国学者梅罗维兹(Meyrowitz)所指出的,采访对象离镜头的距离如此之 近,“头部的任何动作都会显得这个人正试图躲避详细调查。”通过赋予记者更大 的活动空间,《60分钟》令记者们至少在视觉上对周围的空间更有把握,对他们所 报道的事件更加超然,从而赋予记者一块安全的中间地带,支持他们作为调停人的 作用。 四、侦探模式小结 卡威提指出,经典侦探小说中,侦探搜寻线索解决问题的能力源于他们超人一 等的机智和超然态度。《60分钟》的记者们同样是具备这些特征。他们总是采取积 极主动的立场,而不同于那些束手就擒的坏人或缺乏效率的机构,这些机构的作风 类似于侦探小说中笨拙低效的警方。记者在较大的视觉空间中被表现为个人英雄, 掩盖了他们为CBS新闻机构服务的现实,从而获得高于采访对象的叙述地位。 在《60分钟》里,记者像侦探一样具备智慧超群和态度超然的特征,因而他们 占据着调解冲突的最佳位置。记者在叙述中承担着侦探英雄的角色,他们拥护个人 主义和正直诚实等价值观,反对官僚机构以及各种形式的罪犯所代表的反价值观。 美国学者罗伯特·贝拉(Robert Bellah)和他的同事们在《心灵的习惯》一书 中指出,从历史上看,侦探作为大众文化的英雄,最早出现在“商业公司成为美国 生活的中心组织之时。对一位孤独但却毫无道德暇疵的英雄的幻想正反映出对于现 代官僚组织中保持个人正直的怀疑。”《60分钟》的报道中,记者们被表现为孤独 的个人,他们远离构架故事的制片人、研究者和编辑,远离CBS强有力的媒介团体, 从而隐藏了记者在制度中的身份。这种表现方式增强了记者的叙事角色,即冲突调 停人、疑虑消除者,以及个人主义的支持者。 第三节 分析者模式 一、分析者溯源 如同侦探一样,分析者也在西方文化中占有一席之地。分析者的社会影响可以 回溯到19世纪末,那时,文化中心正从宗教转向科学,人们生活的空间正从农村转 入城市,社会整体经济结构也由生产者型转为消费者型。 在一系列的社会变更中,提倡“治疗学精神”的分析者脱颖而出。他们主张恢 复“已经变得支离破碎、漫无目的和‘不太真实’的自我意识,”为人们提供“和 睦、活力,以及充分发挥个人潜能的希望。”凭借医学的声望和解决实际问题的能 力,分析者很快就在西方文化中获得了正统地位。直到今天,分析者仍然在提供着 对文化冲突的治疗和调解。 《60分钟》的第二种模式将记者表现为调解当代文化冲突的分析者。记者在这 些分析报道中扮演着两种角色:其一是作为社会和文化的评论员。其二是作为精神 分析学家或治疗学家,前者就宏观的社会文化现象作出评价,后者则深入探讨个人 的精神生活。在分析报道中,记者可能同时扮演这两种角色。但是无论是哪种角色, 记者首先都是一个解释者,他重新塑造、安排并讲述别人的故事。 这种叙述式的解释按照心理学家罗依·沙弗尔(Schafer)的观点,“作解释时, 分析者重新讲述这些故事。在重述时,某些情节被加上了着重号,其它的则被放进 了括号……分析者的重述影响并推动了故事的内容与讲述方式……分析者提出新的, 虽然常常是有争议的、受到抵制的问题,这些问题汇聚而形成有条理的叙述可能。” 在《60分钟》的分析报道中,记者采用完全相同的方式构筑叙述。 分析报道同样需要叙述结局,但与前文讨论的侦探模式不同,分析模式的结局 不在于抓获某个罪犯或解决某一种罪行,而在于赋予叙述以道德含义。《60分钟》 的叙述的主要功能就是肯定某种价值观和道德观,因为“叙述活动……即便不是使 现实道德化的冲动的一种功能,也与这种冲动有着紧密联系。” 《60分钟》的分析报道由三种主要冲突组成:成功与失败。传统与变革、个人 与社会。这其中个人与社会之间的冲突是侦探报道中个人与集体之间冲突的一种变 化,在分析报道中这种冲突具有更普遍的性质。在侦探报道中,典型的集体是一个 政府的或商业的组织;而在分析报道中,这种官僚制度被一个宏观的“社会”概念 所取代,所谓“社会”,是指“个人”必须面对的一整套要求和规则。侦探报道中, 各种人物的主要作用是为情节服务,他们的个人行为和态度很少受到深入探索;分 析报道中,一则14~15分钟长的报道的中心通常是某一个人物。侦探报道中通常都 有五六个有名有姓的采访对象,但分析报道中通常只有两个人物,记者和报道主体。 二、分析者模式 分析者模式的四个基本特征是:记者承担着社会评论员或精神分析者的角色, 赋予叙述以结局和道德含义;分析者角色的个性化;将人物处理成英雄或坏人;记 者像审讯员一样刨根问底。 l、社会评论员和精神分析者 《60分钟》的分析者角色相当于一个社会评论员,他就报道主角,即采访对象, 来分析和解释政治、经济和文化趋向。比如,在《马丁·路德·金一家的圣诞节》 (Martin Luther King's Family At Christmas-681224)中,麦克·华莱士讲述 了金一家的故事,并分析他的遇刺身亡给民权运动造成的影响。华莱士说,失去了 金,民权运动就“失去了领袖”、“失去了船舵”。华莱士在这则报道中的作用, 以及其他《60分钟》的记者在社会分析报道中的作用,都并不局限于分析历史事件, 而更在于提供叙述来解释当前的社会现象,并预测它的未来走向。比如在这则报道 中,社会现象是没民权运动。 再例如,《鲁本·布雷兹来了》(Here Comes Ruben Blades—860216)一则报 道中,莫利·塞弗通过介绍来自巴拿马的歌手鲁本·布雷兹来展现新一代拉美移民 在美国社会中的生活。在常见的演唱镜头之外,记者还深入介绍了歌手的家庭以及 他攻读哈佛大学法学院的追求,从而反驳了美国人心目中陈旧的拉美人形象。由于 由于布雷兹多年来一直拒绝使用英语演唱,而在他最新的歌曲中首次出现了英文单 词,片末塞弗发出疑问,“这是否意味着鲁本·布雷兹也终将融人美国主流社会呢?” 自举一例,《雇佣兵和喉舌》(The Mercenary And The Mouthpiece-8602O9) 一片讲述了美国私人刑事辩护律师们所面临的危机。国会认为这些律师受到黑社会 的高薪聘请,阻碍了司法公正的实现,因而要立法禁止律师接受“黑钱”。麦克· 华莱士采访了两位著名的律师,他们一致认为恰恰是国会的意向阻碍了司法公正。 华莱士虽然没有明确肯定律师们的观点,但报道中多次展现出他和两位律师促膝而 谈的场面,一次,其中一位律师谈及一桩往事,画面上他和华莱士一同发出会心的 微笑。这些亲密的场面足以显示出记者对所报道事件的态度。 记者的第二种分析角色是作为精神分析学家或治疗学家。作为精神分析学家的 记者离开“公众”事件和问题,探索某个人物的“个人”感情世界,从而再次肯定 或否定某种价值观。还是以《马丁·路德·金一家的圣诞节》为例,华莱士询问金 的孩子们,他们怎样面对父亲遇刺一事,以探寻孩子们的感情世界。随后,叙述肯 定了这个家庭超越马丁·路德·金被刺一事引起的混乱和冲突的能力。 随后,再举一个例子,《费尔·格莱姆》(Phil Gramm—950219)一片介绍了 将要参加 96总统大选的民主党总统候选人费尔·格莱姆。麦克·华莱士抓住格莱姆 在60年代正当壮年却从未参加过越南战争一事,以及他的夫人是韩裔女子的事实, 追问格莱姆是否考虑过这两个问题会在未来的竞选中给他造成不利。华莱士的问题 引出格莱姆对个人生活和政治主张更加生动细致的解释,从而向观众们展示并含蓄 地支持了格莱姆坦诚而又友好的性格特征。 在以上的报道中,记者通过探讨采访对象的精神世界来为更大的社会政治问题 提供治疗,这些问题通过叙述的构筑而成为现实。 2、个性化的记者 分析者模式不同于侦探报道的一个显著特征便是将记者描写为具有主观爱憎的 人物。在《勒纳·霍恩》(Lena Home—811227)中,有一个镜头格外突出,记者埃 德·布莱德利和被采访对象霍恩手拉手走过纽约一条繁忙的大街。这种亲密的关系 在其它分析报道中也有所体现,虽然并不总是如此。比如,在《部长女士》(Mada me Minister—820919)中,希腊文化部长、演员玛丽娜·麦考利和哈里·里森纳则 到一家希腊夜总会去“幽会”。在《正确先生》(Mister Risht-751214)中,身 着汗衫和夹克衫的麦克·华莱士来到总统候选人罗纳德·里根在加里福尼亚的牧场, 借着一次吉普车旅行采访了里根。在这些例子中,分析者的角色在叙述中都具有更 高的参与程度。 分析报道采用了使记者个性化的视觉手段。在侦探模式中,记者的典型镜头从 不会近于中景;而在分析者模式中,用到记者和采访主体的提问和反应镜头时,摄 像机的距离要近得多。因而,擅长人物专访的埃德·布莱德利得到的镜头距离总是 近于擅长侦探式报道的莫利·塞弗。 《大家都叫他Q》(His Friends Call Him“Q”- 860209)一片中,埃德·布 莱德利采访了著名音乐家昆西·琼斯。布莱德利和琼斯谈话时,多次出现两人的大 特写,布莱德利深邃的双眼、金丝眼镜、花白的络腮胡子以及突出的额头充分展现 了这位知名记者过人的智慧。 又如,在《不仅是阶级的接触》(More Than A Touch Of Class—740407)中, 华莱士在一家伦敦的小酒店里采访了女演员格兰达·杰克逊。华莱士得到了3个特写 镜头,其中一个包括一个切出部分前额的大特写,而在侦探报道中,华莱士从没有 这样近的镜头。 3、采访英雄与坏人 分析报道的第三个特征是将采访人物处理成英雄或坏人,这同样需要运用视觉 空间。这些报道中的采访主体要么被处理成中产阶级价值观的代表(即英雄),要 么就是反价值观的代表(即坏人)。在某些分析报道中,采访主体得到和记者一样 的视觉空间。这些报道通常将采访对象描绘成英雄,即采访主体也作为冲突调停人 出现,他维护或树立基本价值观的榜样。 例如,《吟唱者》(The Crooner—950507)回顾了歌唱家托尼·本尼特在歌坛 沉浮的几十年岁月。70年代在新秀的冲击和婚姻破裂的压力下,本尼特曾一度黯然 隐退,并开始吸毒。当记者埃德·布莱德利第一次试图让本尼特讲述这段痛快而又 不光彩的经历时,本尼特委婉地拒绝了。这时两人坐在毫无个人特征的钞发上,画 面上是本尼特的面部特写。紧接着,采访转到本尼特自己的家中,这时他终于承认 了往事,“我一直以为自己干得不错,其实根本不是。我很庆幸能及时停下,那是 我一生中最好的事情。”此时的画面是本尼特与记者并肩站在窗前的全景,景别的 明显变化预示着本尼特弃暗投明之后,重又掌握着对周围环境的支配能力,这种能 力得到了社会和《60分钟》的承认和赞许。 《伊朗——5年之后》(Iran—Five Years Later—860209)介绍了伊朗宗教革 命赶走国王后80年代伊朗的社会状况。女记者戴安娜·索耶来到街头,用袖珍麦克 风采访熙来攘往的普通伊朗百姓。在人流穿梭中,不断有人大胆地向记者发问,其 中一个背朝隐蔽式摄像机的中年男子走过索耶身边时用英语说,“我认为美国比伊 朗要好多了!”对此,记者不仅用清晰的画外音重复一遍,还评论说,“这样说需 要多么大的勇气呀!”从而直接肯定了赞同美国价值观的“个人英雄”。 当采访主体以基础道德观的背离者或冲突的激化者面目出现时,镜头拒绝赋予 他们视觉空间,同样,那些陷于灰色冲突地带无法自拔的受害人也不会得到较大的 视觉空间。 例如,《伊朗国王》(The Shan Of Iran-761014)中,华莱士与国王发生的 冲突表现了美国信仰的民主和所谓外国独裁之间的斗争。片中国王几乎所有的镜头 都是大特写,有时,他的头顶和下巴都切出了框架。华莱士在报道中频繁出现,大 部分镜头中都可以看到记者的手在框架中活动,这表明华莱士对他周围的空间有更 大的控制能力。镜头的运用将华莱士所维护的美国理想与伊朗国王所信奉的外国的、 独裁的反价值观相对立,并明显地带有倾向性。 另一种区分英雄与坏人或受害者的视觉技巧是描述生活用品的镜头,这种视觉 技巧能使采访主体个性化,比如,《王后》(The Empriss-750518)一片讲述了伊 朗王后的故事,镜头将公众庆典和王后在生日晚会上与子女们之间亲密的时刻进行 了对比。片中有一些起居室的镜头展示了家庭生活用品,这表现出伊朗晚会虽贵为 王族,富甲天下,却是俭朴谦逊的母亲代表。 与此不同的是,分析报道中镜头尽量回避描绘坏人的个人生活。在《伊朗国王》 中,观众看不到他在起居室里和孩子们一起过生日晚会,也不知道他年轻时的故事。 该片提出的问题和视觉的焦点不在于他的个人生活,而在于他持有的公开的反美国 反民主姿态的社会政治性质。 《多娜和里卡多》(Donna And Ricardo-860216)一片将观众的视线转向了被 正常社会所回避的一群人——智力低下者。多娜和里卡多从小在孤儿院长大,他们 受尽了管理员的欺侮和社会的白眼,但他们仍然真诚地相爱并学会了自己挣钱独立 生活。麦克·华莱士与这对特殊夫妇谈话时非常友好和善,而在讲述曾经无情虐待 他们的制度时则态度严肃、毫不留情。片中展现了大量这对夫妇在家中和工作场所 互相帮助的镜头,其中一段是多娜坐在院中的秋千上,向里卡多和华莱士说,“这 是我从小就最喜欢的秋千。”与此相反,代表邪恶不公的孤儿院没有一个具体人物 或略有特色的景物,片中出现的只有阴沉沉的建筑全景。 4、记者作为调查官 分析模式的最后一个特征是探寻背离基本价值观的冲突性提问,记者们在采访 中至少有一段时间要集中向采访对象提问,从而展示反价值观。 《伊朗——5年之后》中,披着头巾的戴安娜·索耶采访了当时的伊朗发言人拉 夫桑贾尼,后者坐在毫无个人特色的办公室里,几乎所有的镜头都是切去头顶的大 特写。记者援引拉夫桑贾尼的一篇攻击美国文化的文章后反问道:“也就是说,如 果我摘掉了这块头巾,发言人就会认为我是个‘娼妓’了?”随后她一再追问拉夫 桑贾尼,他认为伊朗何时才能够向“堕落的”美国输出伊斯兰宗教思想。在这一连 串的问题面前,拉夫桑贾尼尽管面无表情,但大特写中他的右手不断紧张地拨动一 串珠链,使他的回答显得有气无力,言不由衷。 《60分钟》刨根问底的提问主要作用是将记者置于中间地带,放在私人与公众 的冲突之间。就像传播学者伊安·克耐尔(Connell)说的,“‘艰难’、‘困难’ 的采访风格……已具有代表公众‘获取事实’的合法性。承担为普通选民作看家狗 的职责引来了与‘我们(指公众)’认同的企图,去问那些如果可能,‘我们’就 会向‘我们的’有权势的代表们提出的问题。”分析者模式中,向采访对象提出困 难问题可以使观众接受记者的观点,澄清叙述冲突,为调解搭好舞台。 三、分析者作为调停人 如同在侦探报道中一样,记者在分析报道中的一个主要使命就是调解根本的、 感情的、观念的对立。在《马丁·路德·金一家的圣诞节》中,华莱士在片末结尾 场面中这样调节生与死的冲突:“马丁·路德·金给我们留下了一份遗产,值此圣 诞之际,我们更了解到这份遗产的宝贵。但同时,他还给我们留下了克莱塔·金。” 金夫人接着谈起“创造性地忍受痛苦”,并说这场悲剧“并不意味着我们将围坐在 一起,沉浸在悲痛之中。”作为调停人的华莱士庆贺克莱塔·金及其家人的存在解 决了矛盾,成为解决社会与个人之间的冲突和痛苦的典型。这些报道中,记者发出 的调查性和引导性的问题为观众提供了剧情结局和道德含义。 个人与社会、传统与变革之间的矛盾是许多分析式报道的主要内容,这些报道 中经常出现一个道德标准曾偏离价值观的人物,由他的变化来解决这些矛盾。 《埃德里奇·克利弗怎样了?》(What Became Of Eldridge Cleaver?—750 518)追随了克利弗由黑豹党领袖成为改良活动者的生涯。片中,华莱士从克利弗的 个人损失谈到整个黑豹党的起落,并提供了一个对称的结局:黑豹党人像克利弗一 样终于醒悟。在分析式叙述中,华莱士指出克利弗这一负面角色内在的积极价值, 从而为叙述提供道德含义:克利弗和黑豹党人越出社会规范的界限时必须付出代价, 但只要付出了代价,社会仍然欢迎他们回到主流中来。 分析模式具有与侦探模式相同的作用,它提供的隐喻将记者描画为通晓社会进 程、了解个人精神状态的社会评论家和治疗学者,从而将记者置于更为优越的质量 空间之中。通过赋予叙述对象以道德意义,记者调节了分析模式中的叙述冲突。 第四节 记者作为游客 一、游客溯源 19世纪的历史条件不仅为分析者铺平了道路,它们也将游客形象引入20世纪的 文化。世纪交接的物质文明的发达并不能成为人们心灵获得幸福的保障,城市化和 世俗化、技术发展带来的“预先包装的人造物品”切断了人们与“原始经历”和古 老传统的联系。这些变化引发了20世纪的人们对现代文明进行反思的热潮,和一场 对过去、对失却的个性,以及对真实经历的追寻。游客们实际上所寻求的,是要解 决自然与文明、传统与现代化之间的矛盾。 传播学者迪安·奥布莱恩(O’Brien)发现,这种对真实经历的追寻正是新闻 报道的核心:“新闻工作者们同样在搜寻真实,他们从一个新闻源、事件和现场赶 向另一个,力图穿越前台地带‘演出的真实’(新闻发布会、政府新闻通告、伪事 件等),以到达真正的后台地带。”因共鸣的作用,观众们也伴随着记者们穿越伪 装寻求矛盾。某些《60分钟》的报道正体现了这种对真实经历的追寻,有时是在海 外异域,有时又是在美国本土。 二、游客模式 游客式报道中记者负有以下几项任务:作为观众的代理人探索并描述新鲜的或 陌生的事物;寻找真实:试图恢复过去和自然,砸碎并穿越现代文明的门面;质问 坏人,一般是官僚制度或现代化本身(通常披着美国化的伪装)。这些报道中记者 调节了三种主要叙述冲突:传统与现代化、自然与文明(或乡村与城市)、个人与 制度。 游客式的报道经常开头就明确承认它们的叙述性结构。比如《慈善行为自家始》 (Charity Begins At Home-790204)一片讲述的是一个小镇“在福利问题上向新 泽西州开火”的故事。莫利·塞弗像导游一样带领观众们去饱览美国小镇风光。他 的开场白是:“这就是《我们的小镇》那一类的故事,如果把它写成小说,你一定 会想起某些东西,比如冰激淋屋、小五金店等。我们要讲的故事就是一出20世纪末 的美国剧。” 1、作为代理人 麦克卡内尔曾指出:“在现代世界中,终日闭门不出的人所具有的地位道德性 低于那些经常‘出门’的人,因为真实经历被认为只属于那些勇于突破日常生存的 束缚,开始‘生活’的现代人。”某种程度上,电视和电视新闻调解着大众虽身陷 日常琐事,却又向往家庭以外“真实生活”的矛盾。《60分钟》的记者起到观众代 理人的作用,像导游一样提醒观众们还有“别处的现实和真实”,引领着观众们游 览陌生的异域他乡。 《昨日巴黎》(Paris Was Yesterday-730422)中,麦克·华莱士坐在一家巴 黎咖啡馆的小桌前一边用餐,一边讲述新旧巴黎的观光路途,从而成为观众们的代 理人,将这块陌生的土地变得可亲可近。作为观众们在这块异国土地上的代表,记 者帮助观众们“突破日常生存的束缚,开始‘生活’。” 《我押中了那匹马》(I'ye Got The Horse Right Here—860119)中,记者作 为观众代理人的职责得到最佳体现。哈里·里森纳不仅带领观众拜访了赛马场上一 位名叫加里奥的大赢家,还代表观众亲自买彩票参加赌注,结果是“输掉了CBS的七 块五毛钱”。这一颇富戏剧性的小插曲更增添了记者代表普通观众的身份,使观众 能够认同于记者及其构筑的叙述。 2、寻找真实 《怎样活100岁》(How To Live To Be 100—810705)表现了游客模式的第二 个特征。该片中,莫利·塞弗说,有一群俄罗斯人活得特别长,因为他们有“真正” 的生活方式。记者列出该社区的一些准则和价值观:“食用来自泥土的食物,而不 是来自罐头;辛苦的体力劳动,而不是所谓悠闲岁月;最重要的,是对家庭生活的 坚定信念,这使得年龄比青春或财富更为重要。”伴随这段叙述的镜头是一位107岁 的老人在一条自然的、真正的寒冷山泉中沐浴。 关于美国本土的报道不仅证实了记者存在的真实性,还鉴定了这些地方的小镇 标志和特征:冰激淋屋、小五金店、会议厅。教堂、晚餐和大街。确立了小镇的真 实性和个体性之后,又将它与大城市的人工性和非个人性相比较。 例如,《远离一切吗?》(Away From It All?—760801)在开头就确定了寻 求真实经历的主体,这种经历只能在小镇的氛围中才能找到。记者问我们有没有感 到过“想远离一切——污染、税收、压力。”画面上是霓虹标牌和严重堵塞的街道, 这些人工的。非个人性的大城市标志随即转换为湖泊、教堂、小旅店、谷仓。马匹, 以及新罕布什尔一个小镇的瀑布,前后恰成鲜明对比。 3、质问坏人:现代化和官僚制度 伴随着寻求真实的是游客模式的第三种报道主题,作为邪恶代表的现代化或官 僚制度掩盖或破坏了真实经历。这方面的典型代表当推《劳斯莱斯》(Rolls-Roy ce-800622)一片,它介绍了一家英国劳斯莱斯汽车制造厂。塞弗这样描述现代化 对真实经历的影响:“真正的麻烦是现在做的东西没有一样是持久的……我们生命 的大部分时间都在假货社会中渡过。我们的耐用品并不那么耐用,只有当人们亲手 加工来自自然的材料时,我们才保持老式的自豪。”片中,塞弗将劳斯莱斯汽车制 造厂形容成“村舍工厂”,与之对应的则是美国汽车厂四处蔓延的高科技。塞弗询 问一位英国汽车“工匠”:“那么,这辆车和那些机床里压出来的车有什么不同?” 这位工人回答说:“咳,机器压出来的车就是机器压出来的车,不是吗?我是说, 谁都能压个车出来。”塞弗为了进一步表明美国汽车工业的非人性,又问道:“你 想不想去大汽车厂,操纵那些10秒钟就能打出一扇门的机器?”这位工人回答说: “嗯,我觉得两三个小时后我就会厌烦了……我宁肯自己动手自己做车。”这则报 道中,美国汽车制造业标志着官僚制度和现代化的负面价值观,与塞弗在另一家现 代公司中找到的传统。质量和工匠技艺等前现代价值观发生抵触。 三、游客作为调停人 1、传统与现代化 游客模式同样通过确立中心矛盾来组织叙述,其一便是传统与现代化之间的矛 盾。《校友纽带》(The Old Schoo Tie—93O418)一片中,莫利·塞弗带领观众参 观了英国著名的伊顿公学。片头是伊顿的毕业仪式,几个身着黑色制服的学生站在 一条顺水而下的小划艇中,将礼帽上的鲜花撒向绿波。悠扬的伊顿校歌渐隐,塞弗 的画外音说:“伊顿沉浸在传统之中,其原因可能已被忘却,但保持与过去的联系, 正是伊顿的核心。”由此,整个报道围绕着传统与现代化之间的对立展开,一方面 是伊顿校长安德森所持的“传统是一种巨大的力量”的观点,另一方面则是一些伊 顿学生对现代化的期望。片末记者将观众带回毕业仪式,不过天色已由片头的清晨 转为黄昏。画外音是几个学生对伊顿严格制度的评价,最后一个学生说:“我不会 把我的儿子送来伊顿,不过,这也是我父亲25年前说过的话。” 《昨日巴黎》一片中,麦克·华莱士和珍妮特·弗拉纳共同回顾30年代“真正 的”巴黎。弗拉纳已在巴黎为《纽约人》撰写了50年文章。她评论说,“巴黎的乐 趣曾经更为高雅……更为合乎常规。你知道自己是谁。”这种个人的看法与现代巴 黎的镜头相对立,到处都是杂物、垃圾堆、人群和快餐招牌。弗拉纳将巴黎林立的 现代建筑称作“伪造的新塔……被蝗蛇孵出。”全无埃菲尔铁塔的真正王者气派。 传统与现代化的矛盾同样构成了《劳斯莱斯》的情节,塞弗将这种车称为“一 个几乎具有神话传统的英国机制。”参观完汽车厂后,塞弗访问了一位爱尔兰妇女, 她从1927年起就开着同样的劳斯莱斯车。她对新型劳斯莱斯车的抱怨——“一点也 不高贵”,“太复杂”——得到了记者的支持:“他们说它(新车型)看起来活像 50年代底特律批量出产的那些东西……劳斯莱斯车最终落入了现代化的那双变化无 常的手中。”在这里塞弗将现代化和美国汽车工业确认为坏事,它们的出现削弱了 老牌劳斯莱斯车所代表的传统价值观。 通过传统与现代化的对立,《60分钟》构筑了逻辑意义和语言意义的地图。记 者扮演着游客的隐喻角色,他寻找真实、惩罚现代化,将陌生的外国空间变成熟悉 的地点。记者通过肯定代表真实、俭朴、诚实、安全、常识等传统价值观的地方来 解决传统和现代化之间的冲突。 2、自然与文明 传统与现代化之间的冲突涵盖面较宽,而自然与文明的对立则通常发生在自然 环境与人造城市的对立之中。 《西沃德的蠢事》(Seward's Folly—740901)介绍了阿拉斯加的一块人工圈 地,它为石油公司的雇员们提供了房屋以躲避贫瘠寒冷的阿拉斯加冻土地带。住在 圈地内的美国工人受到现代人工环境的保护,与他们对立的是圈地之外,忍受冻土 地带自然环境的当地爱斯基摩人。这则报道中出现了宏伟壮观的群山和瀑布,与之 对应的则是在小镇街头招徕顾客的妓女。通过展示这些景象,记者肯定了自然所代 表的简单、纯洁、田园和朴实无华的美;否定了现代城市及其代表的邪恶的价值观。 通过把与自然有关的因素描述为真正的经历,而把文明有关的因素描述为人工的经 历,记者再次解决了形象和意义的冲突。 这种关于纯洁的自然与虚假的文明的浪漫化观念偶尔也会让位给另一种冲突, 这时残酷的自然成了邪恶事物,去检验勇敢的个人是否具备足智多谋和吃苦耐劳的 素质。但是《60分钟》游客报道中,只有当自然是与个人而不是集体发生联系时才 扮演这种角色。 还是以《西沃德的蠢事》为例,片中有一段石油公司的工人们纷纷讲述在这残 酷的阿拉斯加边境上如何作为一个家庭生存下去。观众们的导游塞弗说,这些工人 所代表的石油工业的发展将最终“给镇上带来一位牙医”。在这里,文明和现代化 在一位具体的个人——牙医——的身上获得了个人面目。在肯定自然、否定文明的 整体基调下,这一部分叙述强调的是自然与个人之间的对立,个人凭着勇气、智谋、 劳作、刚毅和家庭感战胜了残酷的自然。但是,自然邪恶的一面得以出现并参与构 筑叙述冲突的前提条件是以具有个性的工人代替石油公司的集体并与自然发生联系。 3、个人与制度 在大部分有关美国本土的片子中,记者都要将创建更美好的社会制度的期望放 在个人身上,从而调停个人主义与官僚制度的矛盾。《慈善行为自家始》的叙述中 有一个人物明确地为记者塞弗确立了个人和制度的冲突:“我认为官僚制度崇拜上 帝,根本看不到人民的需求。”塞弗往来于州政府和小镇之间,就福利、问题采访 了小镇居民和来自州政府的代表。尽管法庭在这件案子上已判决小镇必须服从州法 律,塞弗仍提供了足够的证据(十多位当地居民,很多有关小镇的录像)来支持个 人主义,反对州政府(由一个坐在毫无个人特征办公室里的人代表)的观点。塞弗 调停冲突的方法是支持小镇价值观,并在收尾叙述中提出希望:“斗争尚未结束。” 个人面对制度(或小城镇面对大城市)的另一种常见替换形式是地点与空间的 尖锐对立。奥布莱恩认为,空间具有抽象、敌意、陌生和嘈杂的特征,比具体的地 点更加开放和危险;而地点则意味着安全、稳定、熟悉、宁静、亲切和友好。《60 分钟》关于小镇与大城市冲突的报道中正具备这些内涵,同时,记者的叙述赋予小 镇和大城市以口头和视觉意义,它们更加强了这一类《60分钟》报道。 比如,《远离这一切吗?》讲述的是一个新罕布什尔州的小镇面临城市蚕食的 命运,片末记者的画外音明确指出了这种对立:“苹果花香和蜜蜂嗡嗡正逐渐淹没 在沥青味和车辆喧哗中……牧场正步步变为采购中心。”与此同时,画面上出现了 闪烁的霓虹灯和快餐店。这部片子中,苹果花开的宁静田园风光代表着“地点”的 稳定和真实,而城市环境中“霓虹灯和柏油路”的喧闹则代表着“空间”的不稳定 性和人造性。 四、游客模式小结 像在侦探报道和分析报道中一样,游客模式所构筑的叙述冲突也不仅需要一个 结局,更重要的是对冲突的解决。在《60分钟》里,记者作为冲突调停人支持一套 基本价值观,对叙述中的矛盾双方进行综合,从而赋予故事以结局。 例如《劳斯莱斯》中,人性与技术、自然与文明的矛盾在劳斯莱斯车获得人性 时得到了解决。在叙述中,一位穿得像医生一样的试验员用听诊器检查劳斯莱斯车, 生产劳斯莱斯车的厂长曾谈到该车的“妊娠期”,记者塞弗更是将厂里的试验设备 直接比作“孵化房”。通过这些暗示和直白,劳斯莱斯车获得了个性和家族谱。随 着劳斯莱斯车——文明和技术的产物——获得人性和自然特征,技术变得自然化了, 机器也变成了人。 游客报道的中心冲突是地点和空间。通过独特的叙述方式将抽象、陌生的空间 变成具体、已知的地点,解决二者的冲突,调停它们的矛盾。作为观众的代理人, 记者将自我定位于新的或未知的所在,通过叙述将陌生的空间转换为熟悉的地点。 《60分钟》描绘了一张意义地图来帮助观众区分本土与异乡、真实与人工,以及坏 人与英雄。