讲不完的恩德(3)
《五个孩子和一个怪物》[ 英] 伊迪丝·内斯比特 /著 任溶溶 /译 春风文
艺出版社2001年版
适合年龄:9-15岁
家长提示:这是英国女作家内斯比特的四部魔幻小说的第一部,后面的三部是
《四个孩子和一个护身符》、《五个孩子和凤凰与魔毯》、《魔堡》。这部小说是
20世纪幻想小说的开山之作。
内斯比特也是属于维多利亚时代的作家,她的语言风格是比较典雅的古典风格,
娓娓道来中略带幽默味道,还有一丝怀旧情结。今天喜欢快节奏的孩子也许一开始
会觉得有些沉闷,但只要细细品尝,就会回味无穷。
《5 月35日》
[ 德] 埃里希·凯斯特纳 /著 刘冬瑜 /译 明天出版社1999年版
适合年龄:9 岁以上,幻想小说迷必读。
家长提示:凯斯特纳被誉为“德国战后儿童文学之父”,主要活跃于德国二战
前后,影响延至近日。他曾于1960年获得国际安徒生儿童文学奖,在世界范围内也
享有盛誉。根据他的少年侦探名著《埃米尔擒贼记》改编的电影曾经在中国放映过,
成长于八十年代的中国人应该对他的作品并不陌生。
凯斯特纳的作品极富想象力,这在《5 月35日》中表现得淋漓尽致,他也因为
这部小说而成为幻想小说界的代表人物之一。凯斯特纳也是一位很严肃的作家,不
习惯规整、含蓄的表述方式的小读者还是会感到有些沉闷。不过只要小读者们能耐
心地跨越起步的沉闷,就会发现他的作品也非常幽默,情节扣人心弦,而且作品的
背后富涵哲理。这是一位非常值得认识的经典作家。
《纳尼亚王国传奇》
[ 英]C.S. 刘易斯 /著 [英] 贝恩斯 /图 陈良廷 刘文澜 米友梅 吴力新
徐海燕 吴岩 /译 译林出版社2001年版
适合年龄:7-99岁,幻想小说迷必读。
家长提示:如果你是一位“哈利·波特迷”,那么不读纳尼亚是非常遗憾的。
当魔法妈妈罗琳接受记者的采访,被问及“谁是她最崇拜的作家”时,她列了三位
:内斯比特、刘易斯和保罗·加里科(美国作家,童话代表作有《无尾鼠》)。在
哈利·波特系列小说出版后,英国的评论界也有评论家将“哈利·波特”与“纳尼
亚”相提并论,认为它们在倡导基督教中的“忠诚、勇气、诚实、正义、公平”等
美德观念的意义上,完全可相媲美。
幻想小说在西方是一个相当成熟的流派,有许多创意、叙述方式和作品内在的
寓意,都是在不断的重复、继承和发展之中。对于刘易斯而言,他的精神导师是活
跃于19世纪中叶英国文坛的麦克唐纳德(代表作是《北风的背后》),而他本人又
成为不少后辈的导师,其中就有J ·K ·罗琳。如果仔细比较这三位大师的幻想作
品,你会发现他们在骨子里何其相似。麦克唐纳德是一位非常虔诚的牧师,他在作
品中很露骨地宣扬基督教义;刘易斯是一位热诚的皈依者,他把阅读导师麦克唐纳
德称为一种“洗礼”,而他的“纳尼亚王国”也堪称一部“圣经寓言”。而罗琳的
“哈利·波特”虽然不再那么露骨,但也继承了两位导师作品中的深刻内涵。
在幻想世界的“入口”问题上,三位大师虽然各有创意,但本质上也很相近:
《北风的背后》中,入口是男孩小钻石房间板壁上的一个小洞,那是北风的“窗口”
;《纳尼亚王国传奇》中,最经典的入口是大衣柜;而在《哈利·波特》中,93/4
站台成为另一个别致的入口。通过这些入口,我们将从现实世界转瞬间进入另一个
并行的第二世界。
早在哈利·波特之前,纳尼亚王国传奇在英文世界中就已经是一部家喻户晓的
儿童文学名著,它虽然创作于20世纪50年代,语言风格却带有浓厚的古典气息,今
天的孩子要想习惯它的叙述方式也需要一个过程。但一旦跨越这个门坎,孩子们就
会深陷其中,乐不思返。它的魔力所及,几乎毫无例外。
《魔戒前传》·《魔戒》三部曲[ 英] 托尔金 /著 李尧 丁棣 姚锦 汤定
九 /译 译林出版社2002年版
适合年龄:9-99岁,幻想小说迷必读。
家长提示:需要特别提示,《魔戒前传》和《魔戒》三部曲是两部不同的作品。
《魔戒前传》原名《霍比特人》(又译为《小矮人历险记》),它是在托尔金创作
《魔戒》的20年前专门为孩子而创作的幻想故事,而被誉为“20世纪最伟大的魔幻
巨著”通常只包括《魔戒再现》、《双塔奇兵》和《王者无敌》。从语言的角度,
前者更适合孩子阅读,后者则更为适合成熟的读者。不过有趣的是,无论是大人还
是孩子,都更喜欢阅读《魔戒》三部曲。
这种现象并不稀奇,中国的孩子们即使字还没有认全,也非常热衷于阅读古典
名著《西游记》、《三国演义》和《水浒》。他们常常跳过不大容易理解的字句,
而一口气把长长的巨著读完。所以我们说,从儿童阅读的角度看,语言是否适合并
不是最重要的,关键是故事本身的魔力。
与大多数幻想作品不同,《魔戒》创造了一个完全不依赖现实世界的幻想世界。
托尔金以渊博的学识和深厚的语言功力,甚至为这个世界创造了独立的气候、地理、
居民和语言体系。从这个意义上说,这部魔幻巨著的知识性价值也是难以比拟的。
曾经有不少人(也许今天还会有不少人)批评这部作品,认为它是对现实世界
的“逃避”,孩子们阅读这样的幻想作品会得到负面的影响。托尔金本人理直气壮
地反驳道:“现实是这样的丑陋,从那里逃避就是一种勇气。”实际上,他并不是
真正的逃避,而是在一个纯幻想的世界中给人以启发和激励,作品中那种以弱抗恶
的抗争勇气、在探险中不断认识和超越自我的勇气,还有小矮人世界田园牧歌似的
理想生活,代表了作者对人类现状的一种深刻反思,和对未来的一种深切寄望。这
就不难解释,为什么这部“逃避”的幻想作品,能在举世混沌的越战期间在美国大
行其道。我们前面曾提到的《时代广场的蟋蟀》的作者塞尔登,就是在那个时代接
触到托尔金,并将他奉为毕生崇拜偶像的作家。
不要在混沌的世界中磨灭了自己的勇气和理想——恐怕是这部作品给予大人和
孩子们最大的教益。
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