第三节
你需要完成:
1.首先,在你的绘图纸上画上背景色。你可以选择任何程度
的色调。你可以从浅色调开始画一幅“高调”(意即色调光亮)的作品,也可以从
戏剧化的暗背景色开始画一幅“软调”(意即色调灰暗)的作品。或者,你更愿意
使用中间色调。无论如何,一定要轻轻地画出十字准线。注意,在这个练习中,你
将不需要你的塑料显像板。镜子本身就是一个显像板。试着想一想 – 我肯定你很
快就能想清楚其中的逻辑。
2. 一旦你的背景色已经画好,就可以进入绘画状态了。参照图10-32的摆设。
你将需要一张给自己坐的椅子,和一张能够放置你的绘画工具的椅子或小桌子。就
象你在图中看到的那样,你要包绘画板斜靠在墙上。一旦你坐下来,就开始调节墙
上的镜子,让你能够舒适地看到自己的倒影。另外,镜子应该调节到离你坐的地方
一臂远。你要既能够直接观察到镜中的图像,又能够直接在镜子上测量你的脸和头
骨上相互的比例关系。
3.调整灯的位置,通过转动你的头部、抬高或降低你的下巴、或整理你的帽
子或头饰来摆出各种各样的姿势,直到你在镜子里看见自己喜欢的光影构图。你即
可以选择画正面像,也可以选择画四分之三侧面像,而且如果选择好画四分之三侧
面像,你还可以选择究竟把头向左转还是向右转。
4.一旦你已经小心地选择好镜中的构图,你的姿势也已经“固定”,那么请
把你的所有装备保持在相同的位置,直到这幅画已经完成。例如,如果你起身休息
一会儿,尝试不要移动你的椅子或灯的位置。学生们在坐回去的时候如果发现不能
重新获得完全相同的画面,总是会感到非常沮丧。
5.现在你已经准备好开始画了。接下来的说明真的只能当成一种采取步骤的
建议,因为可以采取的步骤数不胜数。我建议你先阅读完剩余的所有说明,然后按
照建议的步骤开始画。稍后,你将发明自己的方式继续画下去。
铅笔自画像
1.盯着镜中自己的倒影,寻找相关的阴形、有趣的边线、和光与影的形状。
试着完全抑制自己的语言,特别是对你的脸和五官的口头评价。这并不是一件容易
做到的事,因为这是一种镜子的全新使用方法 – 不是用来查看或更正,而是用来
从非个人的角度反映一幅图像。试着象对待一组静物或陌生人的照片那样对待自己。
2.选择一个基本单位。选择什么完全取决于你。我一般会选择眼睛水平线到
下巴的距离,而且我通常会画一条中轴(一条垂直地把头部划分成两半,并穿过鼻
子和嘴巴的正中央的直线)。接下来,画出眼睛水平线。这两个参考物,中轴和眼
睛水平线,总是相交形成直角,无论在正面像里还是在四分之三侧面像里,无论头
部相对于垂直线稍微有点倾斜,还是完全垂直。我建议你直接把中轴和眼睛水平线
用毡尖记号笔画在镜子上。(你也可以用另外的方式开始你的画作,也许仅仅依靠
印在镜子上的十字准线。这个你完全可以自由发挥。)但是,你必须确保已经直接
在镜子上标出基本单位的顶端和末端。
3.下一步当然是把你的基本单位转移到已经上好色、并带有十字准线的绘图
纸上去。只要标出基本单位的顶端和末端就可以了。你可能在镜子上标出了整个图
像的顶端和两侧的位置。请把这些标记转移到你的画上去。
4.接下来,让你的眼睛产生斜视,框出镜中图像的一些细节,并找出大片的
光亮区域。注意这些光亮区域相对于基本单位、镜子上和画中的十字准线、以及你
用到的中轴/眼睛水平线的位置。
5.开始画时,先象图10-34中那样,用橡皮擦擦出最大的光亮区域。尝试避
免任何小的形状或边线。现在你只需要观察大片的光和影。
6.你可以擦掉头部周围的背景色,把背景的色调作为头部的中间色调。另外,
你还可以把阴形的数值降低(也就是加深颜色,使它变暗)。这些都取决与个人的
审美情趣。图10-34展示了以上两种方法。
7.你可以在有阴影的那半边脸上加一些石墨。不过,我建议你使用你的#4B铅
笔,而不是石墨棒,因为石墨棒太难控制,如果在纸上使太大力会使画面变得很脏。
8. 我相信你已经注意到,到现在为止,我还完全没提到眼睛、鼻子或嘴巴。
如果你能抗拒先画五官的诱惑,照我在旁注中描述的那样,让它们自己“浮现”于
光/影的图案之间,你就可以挖掘出这种画的全部潜力。
9.例如,我建议你不要先画眼睛,而是用你的#4B铅笔在一小片废纸上摩擦,
然后用你的食指在废纸上铅笔留下的铅粉上摩擦,接着,回到镜子上查看眼睛的位
置,把沾满铅粉的手指在两只眼睛所在的位置上摩擦。你马上就能“看见”两只眼
睛了,你只需要加固这种影子般的感知就可以了。
10.一旦你画好大片的光和影的形状,就可以开始寻找一些较小的形状。例如,
你会发现下嘴唇下面、下巴下面、或鼻子下面的阴影形状。你可能会看见鼻子一边
或下眼睑下面的阴影形状。你可以用你的铅笔稍微加深一点阴影形状的色调,即可
以使用交叉排线法,如果你愿意,也可以用手指在色调上摩擦,让色调显得更加平
滑流畅。一定要保证阴影形状的色调和位置与你看到的完全一样。这些形状成为现
在这个样子主要是由于特定光线照在骨架结构上产生的。
11. 进行到这一步,你就可以决定自己究竟想要让画面保持这种有点粗糙或“
未完成”的状态,还是想要进一步整理画面使其更加“完美”。你在这本书里到处
都可以找到无数幅处于不同程度的“完成”状态的画作例子。
12.我将简略地列出一些需要注意的主要比例关系。记住,你的大脑可能不会
帮助你看到事物的真实状态,而这些提示将鼓励你认真观察任何事物!
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