序言 从小就爱看侦破小说,长大后又如愿当上一名刑警,更是对侦破小说情有独钟。 读的多了,发现刑警自己写的侦破小说很少,基层刑警自己动手写东西的更是凤毛 麟角。依据有三: 一是语言风格。刑警的日常工作就是制作法律文书,时间久了,写出来的东西 就明显带出公文类的语言风格——严谨、平实、规范、精当,极少运用修辞。而职 业作家的语言相比就华丽了许多,叙述起来也是讲究个从容不迫。比如一件盗窃案 在刑警的文书里是这样描写的:x 年x 月x 日夜几时许,李某伙同刘某经预谋后携 带作案工具窜至受害人家中,采用翻墙入院,撬门入室的方法盗得电视机、录音机 等一宗价值两千余元的赃物;由李某销赃后得赃款两千元,三人均分后挥霍一空。 现赃物已追回。同样一件事,职业作家写起来就变成了这个味道:x 年x 月x 日, 深夜的露珠把白天的喧嚣沉淀下来,只有村头一盏路灯昏黄地照着宁静的村庄。就 在这时,两个一晃而过的黑影引起了一阵狗吠。等村里的狗重新平静下来之后,那 两个黑影慢慢摸到一户人家院墙外面,只听其中一个人说:“刘二狗,你翻墙过去, 我给你接应”。就听那个被叫作刘二狗的人话声里带着一丝颤抖,说:“大哥,我 怕……”…… 二是描写的侧重点也不一样。专业人士写侦破小说爱侧重于侦破的思路和侦察 谋略,他们觉得这是自己的骄傲,总是不忍割舍;而作家写侦破小说通常会注重诡 异的作案手段、曲折复杂的案件情节和对当事人心路历程的探触。 三是作品结构也不尽相同。当刑警的讲究逻辑严谨,写作的时候严格遵守时间、 空间的逻辑顺序,生怕乱了头绪。而职业作家写的时候故意将几条主线铺散开来, 大量使用插叙、倒叙的手法增加故事的悬疑程度;只有到了故事的高潮部分才将几 条线索收紧,让主人公直接面对面的进行冲突,然后再划上一个出人意料的结尾, 一部侦破小说就脱稿而成。 作家写出来的侦破小说看多了会变得不认识身边的警察,尤其看不清刑警的真 实面貌。在书中他们无所不能、敢和书记、市长叫板、身边美女不断;但是回到现 实生活,书中这些情节无论如何和身边的刑警对照不上。于是,侦破类的文学作品 又回到生活本身,大量采取纪实的手法,尽量还原真实的刑警生活,于是就有了《 九一八大案纪实》、《荣誉》、《任长霞》这样的来源于真实生活的优秀作品。 闲暇之余常想,我们刑警的生活为什么会一直吸引作家的笔和读者的眼球?后 来问了几个不同行业的朋友,有的说是曲折的案情会牵引读者的思绪跟着一起思考, 有的说我们使用的一些专业手段让他们感到好奇;甚至有朋友开玩笑说读侦破小说 是为了总结犯罪手段,将来作案不至于被抓住。真正促使我坐下来把这些侦破故事 写出来的是这样一种回答:你们警察破案率太低,我只能到书中幻想一下神探的存 在,安慰一下自己对安全感的迫切需要! 我决定结合着自己的部分生活经历写出来点文字,给大家展示刑警的生活真实 ——写他们破案时的艰难、写他们生活中的辛酸,当然也包括他们闪光的品质和卓 越智慧。但等到动笔的时候又发现这样做很难:一是牵扯到许多当事人,不管这些 当事人是刑警还是受打击处理过的人员,他们依旧生活在我们身边。他们有权利保 持自己平静的生活不受干扰;二是群众对破案最感兴趣的其实是我们常用的专门手 段,而这些手段按照纪律要求要高度保密,对外不能宣传;三是我毕竟是刑警,替 自己同行叫屈好像也不服众。于是我决定,就按照刑警的语言风格,尽量忠于真实 生活,以总结案件侦破过程和经验教训的札记形式,写一个纪实风格的小说。 既然是小说,那么故事情节就有虚构和拼凑;故事中的人物有的有真实的原型, 有的是作者自己虚构出来的主体;中间牵扯到专门手段的地方,只点出是那一类侦 察措施,不讲具体内容和规则,以免泄密。最后再声明一点:自序言以后,“我” 为复合人称,是指我们所有的同事。 是为向读者做个交待,姑且充为序言吧。