少年幸会 早些时候,有些爱挑剔的人还认为约翰内斯·勃拉姆斯是个籍籍无名的平庸歌 曲作者,他的哥哥弗里茨也一样,“雅各布·勃拉姆斯的两个儿子从父亲的一部分 才能中继承到的音乐秉赋显然是少得可怜”。但后来情况不同了,弗里茨一生都是 平庸歌曲的作者,人们称他为“搞错了的勃拉姆斯。”约翰内斯的情况则成了“搞 对了的勃拉姆斯。”勃拉姆斯在十五岁起开始过着以音乐为职业的独立生活,他的 钢琴演奏逐渐获得听者的赏识,同时还不断创作出更多的作品来。1848 年欧洲革 命失败后,有一些参加过革命的进步知识分子来到汉堡,其中有位来自匈牙利的著 名小提琴家爱德华·菜门伊。1850 年,勃拉姆斯和莱门伊相互认识了,很快成为 一对要好的朋友,勃拉姆斯从他那里接触到了当时的革命思想,并得以熟悉匈矛利 丰富的民间音乐。 勃拉姆斯与莱门伊汇合,这是勃拉姆斯生命里的一个里程碑。莱门伊是一个爱 走江湖的吉卜赛小提琴手,也是一个天生的音乐师,他比勃拉姆斯大三岁,他注意 到勃拉姆斯卓越的乐感和颇具发展前途的钢琴技巧,就想请他作为伴奏者和自己一 起到外地去访问演出。当他向勃拉姆斯一提这事时,勃拉姆斯正感觉汉堡生活太单 调,想避开一下周围的环境,便欣然同意了。他们俩向北走去,终于到了汉诺威, 这里有位年轻著名的小提琴演奏家约瑟夫·约阿希姆,他是汉诺威管弦乐团的首席 小提琴,莱门伊与他有一面之交,自然要去拜访一番,同时也向他介绍了年轻的钢 琴师勃拉姆斯。 五年前,勃拉姆斯听约阿希姆演奏过贝多芬的小提琴协奏曲,受到极大的影响, 对这位年长的朋友有一见如故的感觉。现在,他向约阿希姆打开了心扉,为他弹了 几首他自己最近写的钢琴曲。这里有独创性的节奏,完整的形式,崭新的旋津,激 情中毫无玩世不恭的成份,不是钢琴在单独发出声音,是整个乐队通过琴键在说话。 约阿希姆比勃拉姆斯只大几岁,仍然是个年轻人,原来不太相信莱门伊的介绍,以 为他是瞎吹,而现在简直不敢相信这个与莱门伊完全不同类型的人——金色的头发、 清澈的蓝眼睛、性格忠厚朴实! 约阿希姆就像一个情人在突然遇见意中人时那样激动,他容颜大开,欣悦地听 完勃拉姆斯弹奏完几首乐曲,便立刻鼓掌祝贺说:“太好了!太好了!”他立即表 示愿为师友。在勃拉姆斯遇见的人之中,没有哪一个能像约阿希姆这样使他在演奏 的时候能产生如此纯真的感情,而约阿希姆聆听着他的音乐,立刻认识到坐在前面 的是个天才。勃拉姆斯和莱门伊在汉诺威留了下来。 由于警方查出莱门伊是匈牙利的革命者,准备抓他,并且也不放过有嫌疑的勃 拉姆斯,约阿希姆多方努力也无济于事,只好提议他俩去魏玛李斯特那里,不过, 约阿希姆同时也写介绍信给往在迪赛尔多夫的舒曼,介绍了勃拉姆斯其人,并将这 封信交给勃拉姆斯,劝勃拉姆斯去拜访。 命运真是不可料定,勃拉姆斯一下走运了,想昨日他还是一个不知名的小人物, 今天忽然就要被介绍给音乐界的泰斗了!他暗暗庆幸自己能到魏玛来拜访音乐界之 王——李斯特。在他和莱门伊结伴出发时,绝对想不到这次的旅行会给音乐界留下 什么样的历史资料。约阿希姆在给李斯特的信中介绍他时,描写他“纯洁如金刚钻, 柔软如白雪”。李斯特为勃拉姆斯和莱门伊的到来作了特别准备,面对菜门伊和约 阿希姆郑重介绍的年轻作曲家,他宴请他们去和他同住在名屋古堡,打算为他们举 行一次晚会,同时也约请了自己的朋友拉夫、克林特福特等人来和他们相会。 来自贫民阶层的勃拉姆斯一下子做了温文尔雅的李斯特的上宾,感觉拘谨不堪, 不肯演奏自己的作品,李斯特要求了数遍均未能如愿。李斯特便潇洒地站起身来, 拿了勃拉姆斯的草稿走到钢琴前,替勃拉姆斯演奏降d 小调谐滤曲和C 大调奏呜曲, 他的演奏虽说是试奏,但准确无误,使满堂宾客都为之叫好,纷纷投去赞叹的眼光, 勃拉姆斯自己也暗暗为之称绝。李斯特向原曲作者道喜,勃拉姆斯也点头微笑着回 谢。李斯特又兴致勃勃地来到钢琴前,开始演奏他自己新近创作的b 小调钢琴作品, 过了好一会,演奏到得意佳作的地方时,他朝勃拉姆斯稍稍侧头瞥眼一看,仿佛表 示这是同行中所用以相互了解沟通的唯一语言,希望在那年轻同行的面容上有若干 感动的表示,然而,他发现这年轻同行竟然已睡熟了!李斯特心中顿时感到十分不 快,悄然起身离开了这间房子,他的朋友们叫醒勃拉姆斯并责备他的无礼。第二天, 李斯特没有提起这件事,仍用主人应有的礼貌去款待他们,仿佛昨日没发生什么事 一般,分手时,他还赠送勃拉姆斯一个雪茄盒子。 这件事真使人不能理解,照理是不可原谅的。也有人为勃拉姆斯解释说: “这是艺术家感觉过敏性的惯例,他的身心常常受了外界无名的侵袭,中途睡 去,也许疲劳,也许李斯特的作品太长了……”“他是属于一种特殊的人,这种人 在任何时候都能睡去的。”这些解释都是无证可考的,就像他对法文不喜欢一样, 可以说是莫名其妙。至于说他具备随时随地都可以睡去的能力,想必不会当着李斯 特的面故意使用出来。 李斯特后来把这件事完全忘却了。然而,那个冒犯他的人却总是记得,从此以 后,他站在李斯特的敌对面,时刻打算同李斯特争斗一番,并且到达一种不惜使用 任何方式的地步。这就更加让人不可理解了,如果说第一次是困乏的身体不能不打 瞌睡,应该原谅,而以后对于一个愿与为友的伟大艺术家的仇视则是不可原谅的。 尽管如此,还是有人为勃拉姆斯说:“最高尚的人、特别是体格粗硕而感觉灵敏的 人,也能有对人不公允的或敌视的行为,特别是对于曾经受过伤害的人”。从音乐 史上看,假使没有勃拉姆斯不可回心的仇视,那么瓦格纳派和其反对派之间的不光 彩的争执一定可以消失,不至于贻笑于后世。有一个原因是能站住脚的,那就是勃 拉姆斯认为李斯特的音乐是专为贵族和有钱人写的。 勃拉姆斯的敌视是不能和解的, 1860 年,当一张报纸报道北德意志的全部均 已归附于魏玛乐派的时候,他劝他的朋友共同发出反对的宣言,哪知道这项企图到 后来反而打击了自己。当他正在劝人签署的时候,这份抗议书落入了一个敌对人的 手中,他立即乖巧地把它发表在柏林的《回声》杂志里,人们只见到寥寥的四个人 的名字——勃拉姆斯、约阿希姆、格利姆和索尔兹,看上去是有点可笑,这样大的 音乐天地,勃拉姆斯和约阿希姆两人所能取得的支持者竟然只有两人!后来,李斯 特设法和勃拉姆斯接触,希望他能加入到魂玛乐派的一边来。李斯特本来不需要在 乎勃拉姆斯的、因为既有瓦格纳在他的一方面,就有了足够的力量和任何对手搏斗, 然而,他知道这种争执是无聊的,是有损于双方的,只是勃拉姆斯不肯接受和平的 使者。1868 年,勃拉姆斯遇见了瓦格纳,似乎对瓦格纳产生了良好的印象,两个 人分别的时候,仿佛言归于好,但后来瓦格纳不知怎的又义愤填膺起来,可能是勃 拉姆斯或者他的友人随便说了一句戏语,引起了瓦格纳的不快。 勃拉姆斯冒犯了李斯特,莱门伊因此离他而去,这使勃拉姆斯感到很是失意, 他写信给家乡的母亲,诉说了这些不如意的事情。母亲则回信鼓励道: “以自己最大的力量去帮助别人、贡献别人,再没有比这更能给自己带来愉快 的了。只为自己而活,不为别人而活的人,那么他只是一半活着……”勃拉姆斯受 到了鼓励,他又振作起来,想到约阿希姆提到的舒曼,决定前去拜访一下代表当代 德国——欧洲的巨匠罗伯特·舒曼。 -------- 泉石书库