什么玩意儿? 报社那边儿维护自己的利益肯定要做一定的宣传。他一宣传,我是名声雀起, 许多歌手来找我因为他们为我觉得不愤。 我实际上是靠《梅》的影响一直活到《东北人都是活雷锋》面市的一天,这是 一段很长的时间。 紧接着,我写了《东北人都是活雷锋》一系列作品。1995年到1996年间,我心 血来潮,我说我把《东北人都是活雷锋》制作了吧。我自己掏钱!但实际上当时的 状况,制作一盘专辑是一件我无法独立操作的事情——当然现在可以了——一下子 好几万扔了!我拿了制作完成的这盘东西,我去找出版商去我! 其实当时也有很多人找我。陈哲找我,“鸟人公司”的周亚平找我,这些都是 我的恩人。他们在那个时候,在我极端严峻的形势下,他们愿意伸出援助之手,可 是他们当时好像也没有那么些钱。他们都希望我的《东北人都是活雷锋》专辑的音 乐表现形式应当尽量朴素,靠歌曲自身的力量向外推,我却不太希望那样。我恰恰 觉得像《东北人都是活雷锋》那样的歌,应该用最大的宣传力度来推广,才能有100% 的效果,那是我追求的目标。谁曾想,我找的若干个所谓正规唱片公司的市场部的 人,他们几乎是异口同声地给了我这样一个回答:“神——马——完——艺?”没 一个岔样儿的。有一个还说:“哥们儿你要是缺钱的话我给你二百,然后你走人得 了。”我现在想看看,这些所谓的唱片公司市场部——操控着唱片市场的、操控着 音乐创作者命运的所谓“掌门人”,他们是些个“神马完艺”!他们都是干嘛吃的? 现在,《东北人都是活雷锋》有几家唱片公司争着要,如果你先行一步的话,你能 占多大的便宜你知道吗?