后周星驰时代 在网络上,任何人的名字都可以忽略,周星驰却万古长青,由周星驰引发的搞 笑热情在网络上长久不衰。 搞笑和滑稽诙谐幽默都不同,它不止是一种行为,更是一种姿态,一种网民的 人生观。中国的网民用自己的方式再造了周星驰,并因此开拓出一片搞笑的世界: 搞笑现实、搞笑历史,甚至搞笑自己,一直搞笑到世界毫无秩序、毫无逻辑。这次 浪潮丝毫不亚于30多年前那场推翻一切的“革命”。不同的是,这一次没有丝毫血 腥暴力,相反,它是高智商、充满创造力的破坏。 破坏的动力来自于对固有世界的厌倦、憎恶和恶心。搞笑中充满了恶意的报复, 但没有“黑色幽默”的沉重。这是一种顽童般的游戏。 网民们孜孜不倦地在一切规则、秩序、道德、理性上开荒种田,建造起一座座 荒诞不经的玩具城堡,越具破坏力,就越能赢得喝彩。切割、拼贴、倒错、颠覆无 所不用其极,直到所有的题材终于破坏殆尽、所有的技法都已演练纯熟、所有的机 智都已精疲力尽,这场斗智斗勇的破坏大赛才算渐渐平息。 物极必反,费尽心机的搞笑开始让人厌倦,就连周星驰本人也开始出现有意搞 笑的勉强之态。看来周星驰时代该结束了。但网民们对周星驰的崇敬和眷恋却不会 休止,该如何来继续这个不能没有笑的后周星驰时代?能够确定的是:当然不能是 小丑的弱智表演,不能是所谓的笑星们的装憨卖傻,它必须与周星驰一脉相承,要 同样具备不可理喻性、神经质、颠覆性、跳跃性,但不能再继续那种煞有介事和 “大话”手法。 《东北人都是活雷锋》正是在这种笑需求下被注意被认可被喜欢,“东北人” 在无意之间对雷锋和东北人其实很周星驰了一把,只不过周星驰得很憨很傻,但正 因为如此,有谁能比他无厘头得更高明更不着痕迹? 也许这纯属巧合,《东北人都是活雷锋》毕竟是1995年的作品,是雪村民间化 创作的代表,与周星驰根本风马牛不相及。但是,如果没有后周星驰时代的期待, 即便雪村能够进入网民们的视线,也决不会受到如此的礼遇。而只会把他当作赵本 山、潘长江之流笑星的音乐版本,喜欢?也许。传播?不会。