京津小剧场 讲完剧场相声,不能不说说剧场文化。华北地区的小剧场,包括东北地区的, 我或多或少都知道些。我认为小剧场生命力之强那是大剧场无法相比的。根据资 料考证,当年的北京天津,也是小剧场非常火爆,有的是一天三开厢,三开厢就 是一天唱三回戏,演出三回。我没赶上解放前,但是在上世纪八九十年代,在天 津的小剧场,我都赶上了。 那回是天津的小剧场刚刚抬头的时候,小剧场没有多大,里面的戏台可能就 两个席梦思床这么大,底下坐着少则七八十人,多则一二百人就了不得了。就这 么个小剧场,小班的演员在演出,什么叫小班?过去专业团很多,后来因为合并, 下放一批,解散一批。很多演员就无所事事,有的发到工厂去了,有的就是没有 工作了。他们后来自己自发主动地成立这个剧社,演相声啊,演评剧啊,演京剧 啊,这叫小班演员。他不受国家限制,完全是自负盈亏,今天唱戏卖了多少钱大 家分多少钱,明天下雨了就下班,就这种体制。我也和他们一起搞过演出,当时 的情形值得用另一本书来介绍的。 上世纪八九十年代,就在我离开天津的时候,天津的小剧场还没有相声。我 在天津唱戏的时候,小剧场还都是小评剧团,小河北梆子剧团。二三十是人就是 一个剧团,大家在那演出,那会儿还没有相声。到九八年前后,天津才有这种相 声小剧场,那是相声名家于宝林先生发起的,让相声重回剧场。在北京,小剧场 相声我们德云社就是开拓者,从最开始的大茶馆、小茶馆、广德楼、中和戏院, 都是这种二百多人上下的剧场。 从这个剧场来说,我总在想上万人的剧场是演什么用的,观众看也看不清楚, 也许说舞蹈、舞剧,那些东西可能还行,但是要说相声,五百人到八百人的剧场, 最舒服,这是从演员的角度来讲,观众能够看得见演员的表情。因为尤其是这种 民间艺术诉说类的表演,相声、评书,更多的是靠演员眉目之间的表情啊,表演 者要跟观众沟通。搁一万人的剧场中,演员什么表情观众也看不见,演什么都是 打折扣的。所以在大剧场中,演员吃很大的亏。 天津的小剧场,鼎盛时期据说有三四十家。北京的小剧场估计到现在也没超 过十个。这十来个中,还算我们德云社在天桥乐茶园维持得不错。 小剧场的生命力是极强的,首先是它所消耗的人力少,它不需要了打多少个 灯,舞台装置也不甚讲究,豪华的硬件设施都不需要。它有好一点的沙发椅也可 以,次一点的硬木凳子也能坐。人们来是为了欣赏艺术,是为了休闲解闷来的, 他并不会在意内部装潢如何。从这个角度,我预测,小剧场越往后,可能越会被 老百姓所接受。演出方便,不象大剧场那般麻烦,大剧场演出需要安排,到时候 爱看的和不爱看的、懂的和不懂的都来了,效果也未必如意。小剧场会越来越好, 这一点我坚信。 ---------- 中文阅读网